作为三联周刊的记者编辑，吴琪是很有洞察力的一个人，有很多不为人知的另一面。
1、长期主义，花几年的时间去打磨一篇长报道，可以写成书或者做成纪录片的那种；
2、追问细节，许多细节拼凑在一起，就能接近完整的个体。比如当事人的母亲，有没有口音？只穿长裙？决定了她在单位的自信程度和做保守作风。
3、追踪一个案件，观察当事人的心理，有时会被一个心理学的名词定义。但是记者不同，或者说不能，让采访出来的东西，最终呈现出那个心理学名词，那就太弱了。
记者所谓的专业，就是把所有学科的限制、个人的限制、局部视角的限制，能打破的尽量打破它。
4、她会弱化犯罪事实，非常残忍的场面，会写得非常简单。因为那个恶，它让人只是难受，它不真的产生意义。
5、真正的采访过程是什么样子的呢？比如说很恶劣的一个案件，首先不直接接触当事人，找旁枝末节的人，闲聊聊天，或者帮帮忙，以一个吃瓜群众的心理站在那里围观，一点一点深入。但还会给被采访人带来心理阴影，有一个在麻将桌上接受采访的当事人亲属，再不打麻将了，虽然那不是正儿八经的采访，但回想起那种被询问的经历，就会想起那个案件。
6、她采访一个肿瘤科大夫，告诉病人病情后，看到阳光从窗外射进来，那个灰尘特别跳跃，她觉得那个灰尘那么有活力，而病人完了。这种反差感的描写，太戳人心。
7、一个例子：真正的大美人，是什么样的标准？一个香港的影评人说美是肯定的，他说还有一条，就是她始终觉得自己不够美，就是她要有一点点不自信，有一点点羞怯，然后她的美就更加地突出。如果一个美人觉得自己，我可美了，那肯定很油腻。采访的文稿也是，不必达到十全十美的好，或许也达不到。很多事情都是这样。
8、在武汉疫情的采访中，先在方舱里面找有牵挂的人，从谁切入，在哪切入，都是技巧。而且写多了惨状之后，也得开始写一些平凡的温柔，花花草草什么的，因为人看太多了惨状，也是会受不了的。
9、娱乐记者，和卖保险的挺像，让人讨厌，外加畏惧，这是固有的印象，只是群体的一小部分。真正记者的工作过程，怎么样酝酿一个架构？怎么样把采访的场景在头脑中还原？会为了一个题目反复思量，比如说从“我的孩子不想上学”到“我的孩子不上学”，去掉那个字眼是因为做了同理心；
以为会是专业性很强一期节目，实际上，下半场却转换了内容，彼此找共鸣。年龄相仿，身份地位相似，工作内容都是与文字打交道，聊起来让人感觉，她们有种相见恨晚的惺惺相惜。
尤其是身为领导对下属，选择的是不批评，因为以写过500篇稿件的眼光，看待写100篇稿件的人，必然都是缺点，说多了会很打击自信心，这一点面对孩子时同样适用，同样适用。
