咱们这一行儿里，有许多同志在写文儿的路上没少跋山涉水，也折腾了许多年，可就是在认识方面即对小说到底体现什么上往往搁浅。他们一般地会认为，弄小说全凭灵魂和文笔，这么看待，不说全错，也有些太偏激，更不准确。其实，写小说，说具体点，最终考验的是思维，是执笔者的思维。
众所周知，读得多了，接触文品也多了，就不难发现，通常，写作高手们的比拚，弄到底不再是炫文采，而是竞思维，即展现的是作者的思维广度、深度和精度。
比如，我们时常看某些文学作品，提不起劲儿，兴趣索然，对所写过程和结果极不认可，甚至愤愤然…只想摔书，不干不净还要MN及祖宗十八代，痛斥之作，是河里的罩滤都鳖编的，一点儿都GP不通等。
…对那些糟粕之作所生出的意难平，纠其原因，主要就是那些作者在他们的作品中暴露了其思维的不圆融，也不能顺理成章。
要想写好小说，妳所刻画的某一角色、描述的某一氛围、构筑的某一世界，彼此那都得协调和合情合理，不能互相穿梆儿、互抵触，也不能八棒子括不着、不能处于两张皮儿。
其实，写小说就是写思维。
A，逻辑思维，让妳的故事彻头彻w无懈可击，自成一本。所写的小说，通常比妳所经历的现实更讲道理。由啥因才产生啥果。种芝麻总不能结个棒棰，开个破手扶式就欲飞向太空熬游了三天三夜…太离谱了，那不是白日作梦就是十足的神经B患者与白痴，硬要互扯一气，瞎编乱造，那就荒唐了。荒唐的事儿，一概是谬误的，也让目睹者不能接受。
B，同情心思维，让妳笔下角色活灵活现，跟真的似的。近水楼台先得月，向阳花木早为春。同情什么，妳就会尽先愿意接近什么、热衷什么。同情心思维，是小说创作的灵魂。她决定妳赋予给谁爱，谁便灵动鲜活起来，不再寂寂无闻、S气沉沉。
鲜活灵动的东西，易打动人心。同情心，换言之，就是为他人设身处地着想的能力。具体这个能力，才会在动笔时自然而然地深入小说之里，而不是浮漂于字句之外，是沉下去，对所要写的人物，赋予喜怒哀乐，忧之忧、悲之悲，思之思、欲之欲，参与所写角色的诸般活动，写啥象啥，想啥来啥，惟妙惟肖。
C，系统思维，让妳笔下所描摩的世界栩栩如生。
系统思维，是小说创作的骨架，它直接决定了妳所塑造的世界是否完整、完美。
世界，本就是客观联系的一个整体。系统思维，就是把万千事物看成一个统一整体的能力。
比如，北极极寒之地，有冰火岛才稀奇，那里只能生北极熊，而不能活大象；赤道热带之域，只能生孔雀，而不能存企鹅…啥环境生啥东西，啥动植物搁置到啥地方，弄颠倒了或搞翻筋与混淆了，那些有生M之物，也只能S，而无别途可喘息。
划重点:写小说时，只有运用系统思维，才能创出一个真实可信、充满细节的世界，才能让读者收到身临其境、耳濡目染的感觉与效果。
任何人所写，都是自己的思维世界，根据能力差异，只不过这个世界分好坏优劣；妳所创造的不仅是人物，而是妳对人X的理解；妳辛辛苦苦构建的不仅仅是意念中的世界，而是妳对世界的认识。
2月24凌晨4点于苏州玉出昆冈
