大纲只是迈入小说世界的第一步，小说世界如同我们笔下的玄幻世界，充满着各种各样的怪物（不也一路升级打怪找宝物找爽点吗？）。困难和各种问题充斥着每天的日更生涯中，虽然我的小说签约并推荐到首页了，可我依然迷茫困惑不知所措。（别再问是我哪本了，不想掉马甲，让它自生自灭，自己找到喜欢它的主人吧）
我现在迷惑的是如何设置桥段更加吸引人，如何把它写得更像一个文学作品，如何向高级小说靠近，如何能成不朽之作（别笑，咸鱼总要有梦）。
说回大纲这件事，有朋友留言说我介绍的拆解方法很有用，也有朋友留言说一看就会，一用就废。这自然和本身的文学素养有关（你读过多少书，吸收了多少书？）但也和思维有关，上一篇介绍了语文老师的课不是无用的，我至今遇到问题还是要去找高中课本，或是某些名师做的PPT来补习基础知识，因为真的管用。
那么就层次这个问题我再来讲一下，或许懂了层次你就明白，只拆大纲没什么用的原理了。
拆大纲，不是单纯地去拆情节，否则你随便拆某些大神的纲不也能跟着写出来了，可你写的还是与人家一模一样，不会创作，那样的大纲，不具备参考作用。
首先，一本好小说是有层次的。
图与本篇文章无关
1.主题（有大主题，或不止一二个）
比如《斗罗大陆》的主题是热血，就是肝，主角从来没带怕的。
电视剧《赘婿》，不是小说，主题是帮助女性实现独立自主，能够找到自已的人格和人生（每出场一个新的女配，都是围绕这个，否则不就落入了小说里的后宫文？这个主题既契合新时代，又提升了层次）
每本好小说都要有主题，没主题就没有灵魂，想好你的小说要表达什么，说明什么，围绕这个去写才不跑偏，也能够持续下去。主题就是你的梦想和理想。
2.人物
人物是构成小说的重要因素，有些小说的情节很平淡，矛盾冲突也并不明显，但因人物的塑造出众，也会令其难以忘记。
《诡秘之主》中的人物塑造就非常棒，那么多外国人名，也依然可以让人分得清楚，难以忘怀，当然这本书不止这一个地方好，它是综合实力强盛的，但人物比较突出。
所有尾鱼大大的书，人物都很鲜活，故事嘛不外乎是那些黄帝、蚩尤、黄河等地传说演变，但因人物突出，故事情节反而被忽略了。
人物是我掌握很不好的一节，最近也一直在学这个，只有写的时候你才能发现，人物太难驾驭，或许是因为我社恐的原因，如果某些朋友平时很注意观察别人，能够总结亲人或朋友的特长、特点，三言两语写活一个人，那么你就不必担心了，把这些能力用在小说中，会增色不少。
和我一样有短处的朋友也不要急，多学些写人的技巧，从现在开始，注意生活中能看到的所有人，像学习素描一样，在心里为他们用文字画小像，多练多看多思多想多总结，你的人生就会慢慢真实有趣起来。
中国的四大名著，人物都是特别棒的，不会写参考一下。建议熟读四大名著，可供借鉴之处太多了。尤其是武松打虎、林冲夜奔、林黛玉出场、张飞喝断长板坡、孙悟空闹天宫打妖精，这些细节和人物刻画太典型了，学起来。
《杀死一只知更鸟》中说道：你永远不可能理解一个人，除非你能站在他的角度考虑问题……除非你钻进他的皮肤，像他一样走来走。——《杀死一只知更鸟》
老话也说：知人知面不知心，画龙画虎难画骨
如果你设计不好情节，觉得自己的小说写得不够吸引人，也可以在人物上下下功夫。
关于人物描写依然推荐这本《如何描写情感》，可以当做词典放在手边，随时查看，效果非凡，我就是用它攻克了人物这一关的。
3.精神世界
也可以称为心理或是潜意识，为什么写作初期我们读弗洛伊德的书？就是去了解人的精神世界，他讲得不一定对，但我们能够通过他的书了解人的精神活动是如何运作的。
某些元素我们只有懂了，才能看到并学到，才能知道它的作用，才能够拆解出来，最后为自己所用。
所以大家一定要注意基础知识的积累，基础知识很枯燥，但真的管用。
心理活动在小说中占了很大的作用，只是一般不太外显，我们看不太明白，就会忽略。
在小说进程中，主角的精神活动，反派的精神活动，某一个决定性配角的精神活动，都会导致小说的走向发生变化。
也就是选择的关键点，是爱是恨是厌恶，有时候一件小事就会改变一个大的格局，这一点你不懂是拆不出来的，但却又十分重要。
显现定律 显现定律就是说，当我们持续寻找、追问答案的时候，它们最终都必将显现。
或许当你注意到这一点时，它也会显现在你的面前。
4.伏笔铺垫和悬念
昨天有朋友问我伏笔、铺垫和悬念怎么区分，其实这真是三种东西，不能相提并论，我同放在一起是用来区别的。
如果说伏笔好比一个个小地雷，那么铺垫就是那些长长长长的引线，悬念就是一条条鱼钩，挂满了读者喜欢的鱼饵。
伏笔需要埋，悬念需要架设，铺垫是从伏笔或悬念出现之前之后都要有的。
伏笔是小而密的点，悬念是偶尔冒出头的线，铺垫就是长而隐形的面
伏笔是关节，铺垫是整条胳膊，悬念就是胳膊上的黑痣。
不知道这样的解释能否明白。
比如这样的一个桥段：
屋子中有一杯茶，一张桌，四张椅子，飘满了茶香，两个人在下棋，已经到了生死攸关之处。
男人：家里已安排再娶，我抗争不过，只能休书一封，望娘子原谅。
女人：夫君，我没有做错任何事，也并未犯七出，你怎忍心？
男人：我会想办法再把你接回来，你忍耐一下
女人：就是让我做妾，她为正妻？
男人：你不是说过，只要和我在一起，怎样的苦都能吃？
女人嘴角下垂，露出一抹楚楚可怜的笑，笑中带着苦涩，和室内煮老了的茶香混在一处，分不清哪个更涩，终于她眼中闪过一抹狠历：夫君，请与我共饮一杯，订下约定。
可当男子举手的时候，她眼中闪过不忍，挥袖想去打掉那茶杯……
伏笔就是前面设置的室内摆设，你可以再多写一些，我在这里三次提到茶，茶香、茶的涩味儿，这是给读者提示，这茶里有猫腻，想必我不用再下笔墨，大家已知茶里有毒，这就是伏笔的用处，你要写，还要提示，当然破案的故事就不能这样写。
铺垫就是两人的对话，从对话中明白了他们的背景和他们面临的问题。
悬念就是最后，男人到底喝了茶没有，女人是否已经喝了，他们两人会否死去，会否如约让正妻变妾，这些都是问题，让读者自己想。
你所要做的，就是从小说里把它们挑出来，对比区分，然后学习自己怎么设置。
以上的几个层次，仅为小说中的几个元素，小说中的散点就如同一颗颗珠子，主线串起了它们，它们才会闪烁，而这些层次，需要大家去发现，去拆解，拆的越多，做的次数越多，你会发现的越多，而你掌握的层次越多，写起来也越得心应手。
仅有情节的发现，是无法驾驭小说的，如果懂得了这些底层逻辑，改变一些就可以成为创新。
比如改了《斗罗大陆》的主题和人物性格，换成腹黑小王子闯天涯，改了小舞的性格，比如温柔大小姐，也就变成另一本小说了，当然其中的细节也要改，改成你喜欢的细节，不过这样一来，不就完全成另一本小说了吗？
所以让大家拆大纲，是看人家的伏笔悬念以及人物如何铺垫的，不是用人家的桥段。
拆成了这些你自己能看懂的散点，就可以写了，再遇到各种问题，就努力解决好了。
光是一个人物描写，我搞了一个月才基本明白，但只要去想，问题终会解决，解决之后你的写作就更上一层楼了，一个个的解决，不怕。
我群里的一位好友，也是和我一起解决了人物描写这个问题的，她的笔风和文采瞬间上了一个档次，已快写完一本，开新书了。
加油吧，小伙伴，你可以的。
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