写小说，应该从长篇小说写起。
空间大，正如不限时间的作文考试。越是短小精悍的短篇，越是难写，难于在有限的篇幅中兼顾故事性与完整性。相比之下，长篇小说可以不事先计划写作的方向，随着人物及剧情的推演，自然而然地往下写。
想要写作，须做很多准备。简列如下：
一，视角。
视角决定了文章结构。以第一人称为视角，增加真实性，富有实感，感情流露顺理成章。与此同时，也同时丧失了描写其他人的可能性。第二人称写，类似于书信。如果以第三人称——“上帝视角”去描写，能够加快故事的进展，但难以投入到角色当中。互有高低，酌情使用。临时转换也未尝不可。
二，人物。
人物必须富有个性，或全无个性。全无个性俨然也是个性。后者难度更大。他必须有独特的职业。讲话有独特的口吻，独特的生活习惯，独特的穿着打扮，独特的性格。把脑海中想象的人物完全固定下来，这样去写，读者才能带着形象去读。
小说同漫画一样，都有画风。海贼王的画风明朗轻快，表达的人物性格鲜明，是他首先吸引人的地方。相比之下，如果一部作品除了主角，其他人全无面孔，就太过粗糙了。为什么日本的漫画如此流行？因为即便是反派，作者都把他描写的非常生动，赋予鲜活的个性。
我们写作，可以从设计一个“人人都不一样”的故事写起，拥有像海贼王一样的画风，开始练习。
三，描述。
描述事物要尽可能的具体。所谓小说，就是对故事的描述。不要用概括性的议论取代了描述，那样的话，小说就不复存在了。
拿起一杯酒，要写“不慌不忙地拿起一杯加冰威士忌，送入口中”。
穿上裤子，要写“急急忙忙提上一条深蓝色西服裤。”
这些具体的字眼，能够极大地读者的注意力。这些词语从何而来？积累——服装的品牌，汽车的品牌，酒的品牌，手表的品牌，咖啡的品牌，统统记下来，安置在不同的人物身上。独具风格的音乐，小说作家和轶文，运动员的名字和职业生涯，都记下来，作为写作的小饰品。这在村上春树的作品中层出不穷，非常有吸引力。
四，观念。
文中人物的观念，无非是作者本人的观念。问题是要完完全全的拆分开来，像是把一整个圆不咙咚的西瓜从中一刀切来。一切到底。不要模棱两可的对话，要对峙激烈的对话，这样读起来才有味道。初学者越容易犯这样的错，每个人都说着“可能”，“也许”，毫无个性可言，自然就不能吸引人。当然，随着故事的发展，人物也要发展，此发展也须是鲜明的。
五，中心思想。
这是旁人的说法。作家写文章时，主题往往不是一下子想到，最初想到的是情节，从某一个画面开始，如同缓缓展开的画卷。譬如，你在路边看见一辆白色雪佛兰，对准一个宽阔的停车位前前后后挪移，直到第三次才把车送进车位。你可以去想，车里是谁，是男是女，年纪职业如何，为何如此生疏，如果下车求助，我是否会帮忙，如果不小心与旁车挂擦，又会跑来一个什么样的主人。主人穿着如何…由此不断想下去。当然，不必要只用一个画面拓展为一个故事，一般会把很多画面串联起来，成为一个丰满的故事。
六，情节。
情节务必新奇，但非猎奇。鬼怪乱神之说，可以写，但要回到人身上来。利用不同的手段去挖掘人的本心。情节越是隐晦，主旨越是藏于情节之后，给读者带来的影响就越深远。简而言之，读者一动脑，印象就深刻。看《复仇者联盟》，的确过瘾，但不比《死亡诗社》。当然，不是同一类型的片子，针对不同的人群，如此比较也无意义。不过，如果你是想写一部影响深远的作品，或说意味深长的作品，就需要好好斟酌。
以上这些，都是写作之前的准备工作。对于一个作家来说，你还需要——
1.确定写作工具，是用笔纸，还是电脑手机。
2.确定写作的时间，是清晨，还是夜晚。
这两件事看似无关紧要，其实是养成写作习惯的重要部分。习惯纸张的人，用键盘敲打就索然无味，节奏大乱；喜欢打字的人，用笔写又会疲于修改，以至于不断搁置。而确立写作时间，是催促所谓“灵感”，聚集到某时一同涌现的方法。到时就写，绝不延误，写上整整一年三年，五年十年，文法自现。年轻的创作者们，写上十年而成，一点不算晚。
作为作家，要不断的写，经常的写，有规律的写。要随时随地将所感所想记录下来，无所谓语法结构，尽管去写。大量的阅读，大量的借鉴，从模仿开始，慢慢形成个人风格。从此把持住风格，找到自己。
如此一来，所谓“灵感”自然浮现。
