一位独居老人的生活，是独自一人吃饭，儿子匆忙问候接着赶场；也是一人听着音乐，翻着书本，不自觉滴打起盹来；亦是习惯一个人，很难迈开那步去接纳另外一个人；终究迈不过二人的坎儿，只能一个人终老。
吕丽萍，将剧中那位生活讲究、世事练达、口舌毒辣的老太太，演绎得活灵活现，不时冒出让人爆笑的“毒舌”金句；
“活着，到处是陷阱。”
“老了就是不能了，你不能这样，不能那样，最后不能活了，想死，也不能。老了，就是什么都不能了。”
“钱必须花到，罪必须遭透，才可以死去，这样，活着的人才能心安理得。”
这些对于死亡疾病的解读，观点虽有些毒辣，却也道出了老年人面向死亡的无奈。这期间自然也有：年岁渐长后，体力丧失带来的某种愤世嫉俗；以及智慧增长后，看透人生的某种肆意的孩子气。
表面上，看似有些矛盾，其实是通过细节场景刻画勾勒出老人们，特别是独居老人的生活状态：
程式化的生活，外加体力下降，带来的某种无趣；
儿子希望陪伴，可中年人的“上有老下有小”，忙于事业、婚姻、家庭“满头苞”而无暇顾及的困境；
老人孤独，希望有伴，却又早已习惯孤独的两难。
孙海英饰演的司机/保镖老楚，为人朴实，做事认真，两人虽文化、金钱、地位差异巨大，却结下了深厚的情谊。与老太太不同，他面临的则是失业、疾病、缺钱的“中年”人生困境。
他兢兢业业，认真用心地照顾老人日常起居，从而赢得老太太的认可；而“毒舌”老太太，也会特别有心的，以不伤老楚面子的方式，给他必要的财力支持。
虽然老楚没啥文化，却也有他的人生洞见。譬如当他得知老太太喜欢的院士与小保姆同居，老太太不高兴时，
他说： “男人嘛！都这样，从克林顿，到川普，再到老楚，都花心。你不能往心里去。”
老太太笑曰：“你也有外遇？”
“那不能算……，见过几次，后来，她就走了，找不着了。不算。”
他接着说：“有时候，我特别烦我老婆，那个烦呢！可是一想到离婚，我就觉得她特别好，没有人能比她好。我们，真是爱情。”
这部剧从一个有阅历的老人眼中，阐释了对于日常亲子、婚姻、交通等闹心事儿的看法，也告诉我们一个过来人眼中对于陪伴、疾病、死亡的解读。“人只能独自孤独，人又需要彼此温暖”，这是戏剧的冲突，也是人生的冲突。我们希望有人爱，有人陪伴，而如老太太所说，“人是独自死去”。
说到底，“人怎能独自温暖， 人只能独自温暖”，讲的无非是有爱、付出爱、赢得爱。
温暖的目的，不在于赢得；而在于过程中的陪伴，以及陪伴中的温暖。
p.s. 该剧在单一场景刻画上，十分点题，从舞台布局、灯光、音乐上，都能够细腻触碰到人们心底的那种温暖，只是在整个话剧结构、剧情链接上显得有些不连贯。儿子与孙女人物形象的刻画，还有较大的改善空间。
