原创 2016-08-15 老一 民谣 民谣

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原来你也喜欢民谣。

在写这篇文章之前，很有必要对“独立”、“商业”、“市场”、“小众”等，做些详细说明。

如果，你仔细去听，随便一张周杰伦的专辑，你会发现，他的一张专辑构成--几首比较抒情的慢歌，剩下的风格都很特异，如融入中国风、R＆B（一种节奏布鲁斯）、美国乡村曲风、西方古典音乐等等，很多很多。

可以很坦率地说，周杰伦的慢歌是切入市场，获取更多的商业利润。而那些风格奇特的歌曲，是拉开和别人的差距，见证他真正的实力和才华。

周杰伦有独立的资金，来运营一整套，从作词、作曲、编曲，到录制、后期、宣传，强大的团队。周杰伦出的专辑，张张都是自己包办的精品，张张都是自己独立创作出来的。那么，周杰伦是独立音乐人吗？

很显然，不是。

看来，周杰伦还缺点什么。想了想，那就是作品传达出的，“独立的思想”。

我们知道的，周杰伦有很多歌词，都是有很专业的作词人来创作。你很少能从周杰伦的歌曲里，去感知音乐以外的，他自身的人文修养。虽然我们从不怀疑周杰伦的音乐才华。

对于一个独立音乐人，独立的思想很重要。这就是为什么，有的人的作品有社会价值，而有的人的作品，却只有市场价值。

以李志为例，我们为什么会评价，李志是一个独立音乐人。首先，他是独立的资金来运营团队，独立地创作。更重要，我们透过他的作品，了解到一个具有“真性情”的“逼哥”。他的创作，不会去主动考虑大众的需求。他的作品中，表达出对政治，对社会巨大的抨击和无奈，对惨淡人生的种种愤怒与伤感。你可以感受到李志，独特的人文气质和文化修养。他的作品和他的人一样，有血有肉。还有，他对独立音乐的探索，为后来人找到了一条商业变现的途径。

因此，至少从独立的思想这一点，你从周杰伦的作品中，鲜能找到这样的启发。

而“独立”，也从来都不与“商业”相冲突，虽然它不主动考虑“市场”。那么，“独立”也并不意味着“小众”。

陈粒的专辑《小梦大半》，发行已经有段时间了。特意观察了对这张专辑的评论，对陈粒曲风的“变”，几乎都停留在，褒贬两条看法。喜欢的人，依然坚持对“老公”的真爱；有“粉转路”或不喜欢的人，对这种偏“流行”的曲风的转变，表示了些许的遗憾。

很显然，陈粒的这张专辑里，声音和唱法，都失去了以前很明显的辨识度。很多人表示，陈粒从一个江湖侠女，变得温婉了，甚至，都开始拿出来，跟王菲对比了。

《小梦大半》这张专辑，陈粒确实是花了功夫，制作得也比较精美。相比以前，只拿着吉他就伴奏的民谣，专辑肯定是投入了不少的资金。陈粒包办了专辑里所有的作曲，请来了金曲奖最佳制作人的荒井十一，邀请到了“印度鼓王”。还有一点，陈粒的歌词，依然是由“野词人”来创作。

陈粒“小梦大半”巡演全息投影演唱会

独立音乐人很显著的一个标志，是否作词、曲由音乐人独立完成。陈粒很聪明，找合适的人做适合的事，让自己的作品更优秀，更能让受众接受。陈粒从这一点，就失去了她的独立的思想。但是，我们豪不怀疑她，对音乐良好的感知能力。

其次，这几年虽然民谣开始被热捧，但毕竟相对于大的市场，它还是小众。花了这么大力气，来包装专辑，陈粒及她的团队，不会完全不去考虑市场。风格大变后的陈粒，是开始试图走“流行”路线，获取更大的市场受众。陈粒对曲风的转换能力是有的，不过，这种转换的幅度太大了，有些粉丝不太适应，也难怪很多人表示，还是喜欢之前那个“妖媚”的陈粒。

陈粒和好妹妹乐队的经纪人是同一个人。好妹妹乐队的“青春”民谣，轻轻松松，就收获了大批少男少女的心。这对陈粒的作品，不无是一种启发。在专辑《小梦大半》中，基调基本开始偏明亮，虽然有些小有伤感，但没有给人以前的那种压抑。这应该是一次尝试。

陈粒是有成为大众歌手的潜质，她的作品会更丰满。

陈粒“小梦大半”巡演全息投影演唱会

在《小梦大半》专辑发布后，陈粒的全国巡演也开始了。在北京的那场演唱会上，会采用国内首个全息投影裸眼3D，打造非常唯美的三维立体空间。陈粒自身独特的气质，必然会使舞台效果美轮美奂。陈粒，也在享受着大牌明星才有的演出效果。

虽然，她的粉丝，应该很怀念那个，在Livehouse里，在小酒吧里，在小众音乐节的舞台上，光着脚丫演唱的陈粒。但很遗憾，她可能会离你更远了，或许，以前吸引你的，只是她独特的个性和作品。

而，她离“独立”的道路，越来越远了。或者说，陈粒从未属于“独立”

作者：老一 文章来自 公众号民谣

码字好辛苦，感觉身体被掏空……不给点个我是不会起来的（葛优躺ing），嗯，关注也要(๑˘ ₃˘๑)记得是关注专题民谣年代哦~^o^~