唐·杜牧《清明》

二十三岁即写出名篇《阿房宫赋》的杜牧（803-852），于大和七年(833)春，由宣州赴扬州淮南节度使府，途经江宁（今南京），写下千古绝唱《清明》：

清明时节雨纷纷

路上行人欲断魂

借问酒家何处有

牧童遥指杏花村

清明节在当时是一个色彩情调十分浓郁的节日，本该与家人团聚在一起，扫墓祭祖，踏青赏春，但杜牧身处异乡，又赶上细雨纷纷，思绪自然饱含离愁，情感纷乱复杂，几“欲断魂”。这里的“断魂”，是一种十分强烈、又隐藏内心深处的复杂情感，离愁别绪、思念故人、惆怅失意，都在纷乱的绵绵细雨中力透纸背。该如何停下来歇歇脚，舒缓一下纷乱的心境？找一处酒家吧。春雨里翩然路过的牧童，既烘托出飘逸空灵的意境，又让这种情绪陡然转折、升华。

唐·张继《阊门即事》

这是一首清明时节触景生情的七言绝句：

耕夫召募爱楼船

春草青青万项田

试上吴门窥郡郭

清明几处有新烟

张继（约715-约779），诗中写的是诗人在清明这一天登上苏州阊门，目及安史之乱后的景象，抒发的情怀。诗中不着一字“悲戚”，却尽在本该是鱼米之乡而现在却是万顷春草、本该在清明时节有袅袅新烟而现在却难有“几处”中衬托出无限悲戚。

唐·韩翃《寒食》

春城无处不飞花

寒食东风御柳斜

日暮寒宫传蜡烛

轻烟散入五侯家

《围炉诗话》评：唐亡之国，犹豫宦官握兵，实行总授之以柄，此诗在德宗建中初，只“五侯”二字见意，唐诗之通于春秋也。

《诗境浅说》评：首句言处处飞花，见春城之富丽也；次句言东风寒食，纪帝京之佳节也。

南宋·吴文英《风入松》

听风听雨过清明。愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。

西园日日扫林亭。依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

此词为清明西园怀人之作。风雨声中，又过了清时节，转眼春天将尽。词人伤春伤别，怀念爱人，甚至连咏落花的诗词也不敢题写，害怕触动了心中的孤凄和沉痛。高楼前当时两人分别的路上，如今绿树成荫，遮蔽了阳光，一丝柳条便是词人的一寸柔情。离别以后，词人在寒冷的春天饮酒成病，早晨梦醒只听见一片莺啼。雨过春晴，词人每日都和从前一样扫林观赏。他看见黄蜂频频扑向秋千索，不由引起联想：蜜蜂惯于寻香，那秋千索上大概还留有爱人纤手的余香吧。爱人踪迹渺茫，再也不能来到西园，一夜之间幽阶上便长满了青苔。这青苔不只生于幽阶，也是发于心田，词人对爱人的痴情思念和无尽悲苦尽在其中，哀婉动人。

《白雨斋词话》评：情深而语极纯雅，词中高境也。

吴文英（约1212-约1274），字君特，号梦窗，又号觉翁。四明（今浙江鄞县）人。工于词作，知晓音律，能自度谱曲。论词主张和谐协律，典雅柔婉。造语奇丽，用典繁富，讲究画面色彩印象。

南宋·黄孝迈《湘春夜月》

近清明，翠禽枝上销魂。可惜一片清歌，都付与黄昏。欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存？

空樽夜泣，青山不语，残照当门。翠玉楼前，惟是有、一陂湘水，摇荡湘云。天长梦短，问甚时、重见桃根？者次第、算人间没个并刀，剪断心上愁恨。

这首词是黄孝迈羁旅江南楚湘时所作。黄孝迈（生卒年不详），字德父，号雪舟，词风清丽绵密。

后唐·李煜《蝶恋花·春暮》

遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。

数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

桃杏依稀香暗渡，谁在秋千，笑里轻轻语。

一寸相思千万绪，人间没个安排处。

明·陈继儒《南唐二主词汇笺》引语：何不寄愁天上，埋忧地下？

明·潘游龙《南唐二主词汇笺》引语：“没个安排处”与“愁来无着处”并绝。

明·沈际飞《草堂诗余正集》卷一：（“数点雨声”二句）片时佳景，两语得之。……“愁来无着处”，不约而合。

清·沈谦：“红杏枝头春意闹”、“云破月来花弄影”，俱不及“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去”。

元·王元鼎《[正宫]醉太平·寒食》

声声啼乳鸦，生叫破韶华。夜深微雨润堤沙，香风万家。画楼洗尽鸳鸯瓦，彩绳半湿秋千架。觉来红日上窗纱，听街头卖杏花。

元鼎，元曲作家，字里，元成宗大德年间在世（具体生卒年不详），曾任翰林学士。所作散曲写景状物，或吟咏闺情，风格明丽委婉、清新典雅。

本曲通过听觉、嗅觉、视觉渺小春日早晨的清新，虽与寒食无直接关系，却写出来春日的气息。整曲意境和谐，曲句清丽，声韵悠扬，让人沉醉。作者将鸦鸣、香风、江堤、秋千交织起来组成一副美丽的春日风景画，显示出了旖旎的春光。