维也纳新年音乐会
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每一年的维也纳新年音乐会我都会准时坐在电视机前，观看金色大厅里的现场直播，都已成为了一个节日里的惯例，也算是给予我一年里的辛勤劳作的一种犒劳或是一种回报吧。那观看新年音乐会，尤其是世界最高级别的音乐会，看得是什么呢？当然是看指挥，看曲目，看演奏，看芭蕾，看观众，谈感受等了。
看指挥；是看指挥给乐队的各种手势，眼神，肢体语言和面部表情。今年的音乐会的指挥叫雅尼克，50多岁的一位加拿大人，费城交响乐团的音乐总监，新生代的指挥家。他和前几年指挥维也纳新年音乐会的杜达梅尔一样，俄罗斯指挥的风格，幽默喜感，激情四射。尤其是他对乐队的情绪调动，呼吸掌控，音乐诠释，都具有激情的戏剧性的效果。他首次执棒指挥，使得今年的音乐会有别于往年的音乐会。也尤其是他的指挥张弛有度，收放有度，笑容可掬，合声烘托，曲目经典，旋律优美，让人能感受到音乐的魅力与快乐。在最后的保留曲目中，他时而在观众中，时而又在舞台上，自由自在的指挥风格，点燃了全体观众的热情，来创新出一种新的表现形式。
看曲目；音乐会在曲目的安排上，依然扎根于维也纳的音乐传统。以施特劳斯家族及其同时代作曲家的作品为核心，延续新年音乐会标志性的圆舞曲，波尔卡与进行曲风格等。尤其是下半场二首女性作曲家的作品。第一首是和克拉克·舒曼同时期的奥地利女作曲家约瑟芬·魏因利希的《塞壬之歌》。塞壬是意大利拿波里一带的海上会唱歌的一个女妖，她的歌声会让船上的水手晕船。这个曲子虽然叫做波尔卡玛祖卡，其实是一首标准的维也纳圆舞曲，一个引子和尾声之间有五段的圆舞曲。它的妖性是用大量半音形成的模糊调性，转调也是模模糊糊的调性。另一首便是和格什温同时期的美国黑人女作曲家普赖斯的《彩虹圆舞曲》它不是维也纳传统意义上的圆舞曲了，而是有着美国黑人意味的圆舞曲，它比格什温还要有圆舞曲的味道。雅尼克指挥与演绎得非常的精彩与到位。两位女性作曲家的作品得以全新的改编版来亮相于这一世界级性的音乐舞台上，并赋予其新的时代的生命力，实在是令人叹为观止。 当然印象最为深刻的还是一首《哥本哈根的蒸汽火车加洛普》里，乐队用了一些拟音器来模拟当年蒸汽火车的汽笛声和轰鸣声，并且指挥放下了自己的指挥棒，拿起信号牌，自己吹哨子，模仿火车到站时的情景。做拟音表演的演奏员都戴上了过去铁路员工的帽子。这一种逼真的音效与充满动力的旋律，生动模拟了蒸汽火车行进时的场景，留下了非常深刻的印象。当然指挥的活泼幽默不单是体现在这一首曲子里，在《埃及圆舞曲》里，他加入了人声合声，所有弦乐演奏者都随着旋律唱出了声，为乐曲带来了新颖的演奏形式。在《马戏团快速波尔卡》里，他用了竹板模拟马戏团驯兽师的鞭子声。每响起一声“鞭子声”，他就做出躲闪的动作，仿佛真有鞭子抽到在他身上一样。乐曲最后结束时，他拿起了一副巨大的竹板，打出了一声巨大的“鞭子声”，仿佛是有力的回击了驯兽师的鞭打，他的风趣幽默的指挥表演，引起了观众们的哄堂大笑。压轴曲目《拉德斯基进行曲》也很有看头，这是唯一一首可以在演奏时鼓掌的名曲，指挥像是变魔术般的出现在观众中间，与观众互动默契，现场气氛达到了高潮，效果也相当了得。
看芭蕾；两个芭蕾舞曲，一个男生和一个女生都穿着西装在跳，另一个是女生穿着长花长裙，男生却穿着黑裤，黑短袖t恤在跳，一改往日芭蕾的宫廷范儿。今年的芭蕾舞也一改往年的传统风格，往年的芭蕾舞都是传统古典风，演员穿的都是古典风格的大裙子，基本都是以华尔兹为主。其实舞蹈没有什么具体的含义，主要是配合圆舞曲的旋律，展现优雅浪漫的唯美画面。今年的芭蕾舞全是现代风格，且都有故事情节。《法兰西外交官波尔卡》男女演员全都身着合体的西装，用幽默俏皮的舞蹈，表现了外交场合中人物之间的拉扯和对抗。而《南国玫瑰圆舞曲》表现的是一位设计师，想创作一幅玫瑰花的画稿，但始终找不到灵感。这时画中的玫瑰花化身为一位美丽的姑娘，与他一起翩翩起舞，在浪漫唯美的舞蹈中，设计师迸发出了无限的激情和想象，最后终于获得自己满意的设计。芭蕾舞蹈虽然短小，但奥地利国家芭蕾舞团演员的表现力还是很棒的，在那短短的几分钟内，配合音乐的旋律和节奏，惟妙惟肖地讲述了两个有趣的小故事。
看演奏……
看观众；音乐会上的观众来自世界的各地，其中不乏专业音乐人或资深乐迷，他们普遍对古典音乐有着深厚的兴趣，尤其是热衷于施特劳斯家族等奥地利作曲家的作品。
谈感受；维也纳新年音乐会，从来就不是一个来去匆匆的过客。没有了他，生活像是少了一点颜色的画。有了它，画里才有了一点温度。无论是阴晴顺逆，还是苦味甘来，有它的陪伴左右，是你人生旅途中最为美好的一件礼物，也是最为亲密的一位朋友。
总之，今年的维也纳新年音乐会和与往年的新年新年音乐会有所不同，有所区别。有所不同的是，是他们突破了传统，创新了古典。有所区别的是，是他们是有史以来最具有戏剧性的，最具有观赏性的一场新年音乐会了。
我喜欢2026奥地利维也纳在金色音乐大厅里上演的新年音乐会……
