二〇二二年的五月过去了，虽然不能非常随意的外出，基本都是在家里呆着，但是由于公司（在朝阳）和客户（主要在上海）都涉及到疫情的防控保障要求，工作上的事情也很少，因此感觉却是挺自由的，。
01 生活上
从5月3日返回北京，就基本上都是在家里呆着，偶尔地出去走走，遛个弯，散散步。五月应该是疫情以来，我个人核算做得最多的一个月了，总的算下来，应该得有15次吧。疫情紧张的情形下，遵循防疫工作的要求，积极配合，是我们应该努力做到的。同时，外出遛弯，也保持带着口罩，既是对自己也是对他人的保护。
五月因为工作上没有那么多任务和目标的要求，自己把握的时间很多。五月没有外出下馆子、K歌或者朋友聚会，但精神上觉得全是自己支配的，就有种自由的感觉。想干啥干啥，于是就开启了追剧，本来想看《看见》的，结果还没找到这部剧的时候，翻出了《越狱》，就开始重温越狱。结果第一季都没有追完。当可以自己控制时间的时候，似乎又不那么在意，不那么上心了。有时反倒觉得因为无所事事，而有点空虚了。
看来自由、随意，跟规则、计划性，应该是相辅相成的。哪一个比例高了，人都会陷入情绪疲劳。
矛盾随时都在的，权衡才是关键。
02 在简书
五月里，进入简书满一周年了，截止今天，日更活动完成天数是346天。在五月，总字数超过了30万。这个成绩在一年前，刚刚加入简书的时候，是没有想过的。当时估计也就是脑子一热，就注册了，就开始写了，就开始日更了。真没想到居然真的就坚持下来了。现在回头看还挺有一些成就感。
五月的写文总结：
一班作业：
因为四月末家里有事，所以有部分四月的作业是五月补的，所以总的算起来，五月更文里有相当比例是一班作业，大致算算主题作业写了6篇，其中两篇是补四月的，人物介绍写了两篇，四月总结一篇，再加上这篇五月的总结，整个五月里，一班作业完成了十篇。
五月的主题和人物主题更文链接：
《一班主题|那个春意盎然的午后》，一个春意盎然的午后，我却偶遇听到了一位妈妈用恶劣态度，训斥着教育孩子的事情，真的是矛盾无处不在：温馨的大自然，不温馨的人；爱的情感，非爱的行为。
《玩儿秀|文字的力量（脱口秀）》，这篇是个突破，我录了音频，附带在更文里，算是脱口秀处女座，当然，实际情况是脱口了，不怎么秀。不过慢慢来，“也许”成为脱口秀大神“也说不定呢”，哈哈。
《玩儿唱|我的灰姑娘》，这篇也是个突破，也录了音频，附带在更文里，唱了首歌，录得时候我就想，得弄个不一样的，于是就有了大段哼唱，同时为了表示自己还是会唱歌词的，所以也有一些唱出了歌词的段落。总体感觉挺不错，除了跑调和破音。
《玩·主题|多视角的大排档》，可以算是一个众筹故事的活动策划，也是第一次做类似策划的事情。
其他更文：
4月开始写一个名为《越出牢笼》的故事，五月把它写完了，五月的更文有四篇，关于这个故事的总结，我放在本文下面单独分析一下。
写了一篇“指定物品”的文章：《指定物品|豆角》，现在想想，当初选择这个命题，是因为更文到一定阶段后，感觉没有什么可以写的了。于是，突发奇想地选择了指定一个东西，依靠那一刻所思所想去写它，也算是给日更找到了一个素材。现在看来，这个选择还挺不错，针对一个具体的东西，在很短的时间里，能想起一些可以用文字记录或阐述的内容，应该是有某个人、某件事、某个感动或着某个知识点，深深藏在自己的记忆里，而这个指定的事物，正好是把这个记忆调出来的目录索引。在节奏如此快，写入人脑记忆中信息这么多的今天，有好多曾经很在意的记忆，可能会被冲刷、会被遗忘，或许通过指定物品写一点文字，可以帮助记忆留存地更长久一些。
半年前我写了我与简书的故事，这个5月我又写了一篇，命名为《我与简书的故事2》，我想每半年做一个这样的总结，这个时间跨度还是比较恰当的，产生的一些变化就可以看出来了。
剩下的除了几个碎事日记，还有就是我称为“诗”或者“词”的东东。5月加入了文字家园诗词群，跟着一些喜欢填词的很厉害的简友学学诗词这个东东。群里还请了老师讲课，不过我不是好学生，没怎么做过笔记，但是课件还是挺认真的听了一些。希望能在这方面有一些提升。
03 写作总结
一直认为，能写长一些、完整一些的故事，是蛮厉害的。于是，自己也不时地构思去编一些故事。但是从没有什么经验，到写出来能让大家看懂在讲什么故事，是需要一个过程的。4月开始，开始编《越出牢笼》的故事，5月份结束。
这篇故事没有得到伯乐的认可，伯乐的评价是语言很严谨，但是节奏拖沓，生动性不足。所以我想尝试着总结分析一下，期望以后的故事可以编写更好一些。
以下思考专门针对我自己这篇习作。
节奏的问题
这篇习作的节奏问题，我认为跟故事结构的相关性最大。这个故事一开始想要讲述的，是在未来的某一个时间点上，某一个高度自治的城邦里，科技非常发达，居民物质丰富；但是绝大多数人的生活被安排地非常规律，日复一日，不断地重复，简单说是个性化的精神生活欠缺。其中，有个别人逐渐感受到个人对自由的诉求，又发现城邦管理者对居民的人生安排是有阴谋的。围绕这个思路来展开。
故事的开篇，我感觉是没有问题的。主人公在主要场景中的行为和感受都讲出来了。
但是随后的发展走向，越来越发散，故事叙述的结构空间过于庞大，故事发生的地点很分散，涉及到家、街道、车园、水吧、柳庄、去柳庄的路上、甚至工作面工作环境，有台词的人物也有了超过十个人，而且大部分是仅仅露一下面，并无铺垫的描述，也无延续的行为。在有限的文字段落里，过于分散，使得结构拉的很宽，空间非常大，但是文字描述仅仅是广阔空间中的几个点，这就让人读起来，觉得很乱，这导致节奏的混乱的感觉。
如果要修改的话，我想，把故事发生的地点聚集起来，缩小到最多三个，把人物缩减到4、5人。这样修改的话，故事的推进在有限的场合下，由有限的人物来贯穿铺展，逻辑性会更强，故事演进的启承转合会更连贯，故事的脉络也会更清晰。
我想也许这样的节奏感会好一些。
所以从这里我的收获是，文章字数短一些的故事，发生的地点尽量集中，人物尽量不要那么多，故事主线之外，尽量不要那么多旁路支线。假如，尝试通过简短的文字来描绘规模宏大的区域或时间段，应该选择其中某几个个体的故事来以点绘面，个体的故事也应该汇聚焦点。
生动性的问题
我理解的生动性是指讲述的故事，能勾起读者的好奇和兴趣，能引起共情，简单说大家愿意看下去。
我感觉能吸引读者的可能是两个方面，一个是情节的变化，在符合逻辑的前提下，足够跌宕起伏，可以引人入胜；一个是情感的描绘，能使人读起来，在现实中找到契合的人和情景，或者悲或者欢，或者善或者恶，能触碰到读者心中某根柔软的情弦。
这篇故事中的主线上，其实主要想以情节的变迁来推动，但是实际成文中的情节变动地确实很拖沓，新进展的发展呈现出来的时候显得很突兀，给人感觉很牵强。故事辅助支线上，是情感方面的亲情和爱情，但都是旁敲侧击，大部分地方并没有足够清晰的传递出情感来，而且情感的存在和发展，与主线情节的演进又没有特别紧密的关系。
这篇故事在矛盾的设计上，过于大了，几个个体，对手不仅有掌权派，还有普遍居民的传统意识习惯，想用简短的几千或一万来个字，就描述清楚，不太现实。相当于一张弓，拉的太满，却没有箭，也射不出箭，导致了弓一直在拉，最后断了。
所以我觉得这是生动性失败的地方。相当于展开的过程中，并没有考虑大家为什么会愿意去读它。
这个故事，结构场景上的庞杂繁琐，情节情感上的拖沓隐晦，导致了故事最后的失败。
总之，五月过的是自由的，虽然有些文章没写好，但是收获同样很多。于是，我已经开始想六月能瞎编出什么东东，哈哈！
