“匠人的国度”这五个字完全可以称为中国自古以来的标签，不管是从《周易·系辞下》：“神农氏作，斫木为耜，揉木为耒，耒耜之利，以教天下，盖取诸益。”《韩非子·五蠹》：“上古之世……有圣人作，构木为巢，以避群害，而民悦之……”。还是《周礼·冬官·考工记》：“国有六职，百工与居一焉。或坐而论道；或作而行之；或审曲面势，以饬五材，以辨民器……”中，我们都能发现从人类原始时期到现在的文明时期，古代中国和现代中国在其中都涌现着知名或不知名的“匠人”们。
相较于编者在20世纪80年代开始接触全国各地的民间匠人，期间主编了《湖南民间美术全集》、“绝活儿”丛书、“乡土艺术大师”丛书等民间艺术图书，到2017年把《了不起的匠人》为主题出版图书，笔者知晓“匠人”算起来并不长久，真正较全面了解是在2016年《人物周刊》总第471期的封面人物上看到的《人物周刊》记者钟瑜婷等人对《我在故宫修文物》纪录片主创人员的采访，再到2017年初看到了《我在故宫修文物》的实体书，然后就是全国范围内媒体对“匠人”的关注，铺天盖地的报道与图书出版。
十五个章节，十五个匠人，十五种工艺。编者以丰富详实的技术和工艺解读15件精妙器物为线，将15位来自亚洲各地的的手工匠人益西德成、旦增平措、坂本雅彦、李晶、邓彬、伊春光、董全斌、田承泰、蔡德全、黎炽明、王超辉、陈灿聪、江有庭、黄强、褚宏生这十五个匠人呈现在广大读者的视线，并把“为接近极致，探寻造物的魅力，倾注一生”的匠人精神展示开来，他们有着最稳定的手、最纯净的心、最专注的眼，他们或远离喧嚣的都市、或隐于市中，他们曾默默注视着眼前的事物而无暇顾及其他，他们也可能多少次在我们身边走过而被淹没于形形色色的人群。
当我们看到一件件超出常人所能打造的物件时有的是感叹，当我们见到一个个“匠人”便是凡人时有的惊讶，当我们随着镜头和书籍近距离观看着手工艺品从无到有时的诧异，每一次体验的升华都将“匠人”推到了我们面前，都将“匠人精神”再次于人脑中深刻。而该纪录片荣获的2016“金熊猫”国际纪录片节“最佳新媒体纪录片奖”、第22届中国电视纪录片“最佳网络人气作品”等国内外奖项都不足以泯灭艺术品最终呈现时对受众的冲击。
对我们而言，这些漆器、手工团扇、金缮、角弓、景德镇陶瓷等手工艺品，曾经只是摆在博物馆里花费二十、三十费用等待人们隔着玻璃端详的美物，曾经只是我们为了解某个年代历史长河发展的线索，我们不曾将它和他（她）联系在一起，我们不了解创造者和修复者是谁，我们更不懂何为“匠人精神”，我们只是单纯的知道这是什么东西，甚至有时候连这样的单纯知道都不曾有过。
原来，微缩模型是这么精细、木活字印刷仍有传承、烟斗是这样制作、旗袍工艺如此繁琐，原来，我们从不曾去了解，原来，我们一直都不知道……
