看完《我们家》的第一感受是，能把中国的城镇故事写得这样好的作家很少，阿乙算一个，现在必须把颜歌也加上去了。
《我们家》这本小说的背景是虚拟在四川一个叫平乐镇地方，原型是颜歌的家乡四川郫县，二000年前后的故事。这个地方就像很多在县城或乡镇里出生和成长的人所知道的一样，这里总那么几户因为白手起家而家喻户晓的家庭，这个家庭之后无论是读书、经商、婚嫁，都变得越来越风光和顺利，人人称羡。
小说写的就是这样一个家庭，筚路蓝缕，把英娟豆瓣厂做起来的奶奶英娟，接手豆瓣厂后富裕的爸爸胜强，在城市里的大学当教授的大伯知明，在市里广播电视台做主持人的姑姑莉珊，但在这样风光无限的家庭里，大家都在轻淡地处理着各种矛盾，风流成性的爸爸，决定和小三和平相处的妈妈，无论子女多大仍然严格管着他们的奶奶……
颜歌丝毫没有批判任何一个不那么道德的人，而且轻描淡写地描述着这些不那么道德的矛盾，她以兴兴这个小孩的视角，去看这些大人们发生的故事。她没有探讨这些人幸福还是不幸福，是可恶还是不可恶，我觉得大部分人，是为当下的感受而活的。
小说里，爸爸养的小三怀孕了，他的朋友们居然一个个向他道喜，不然呢？找架吵吗？妈妈知道这件事后，闹了一阵就安安心心地在家做饭给爸爸吃了，不然呢？离了婚上哪儿去找给自己花钱这么大方的男人？奶奶知道这件事后，就暗暗地解决，然后跟爸爸说好至为之，响鼓不用重锤，不然呢？让别人看自己家的笑话？也难怪豆瓣有人评论，写得太男权，没办法，这就是中国城镇里的真实世界，一切都是为了维护家族的体面。
我喜欢作者这种写小说的姿态，她只负责描述故事，至于读者从这些故事里看出什么，批判什么那是他们的事。我觉得，作家不应该，至少不能很明显地在小说里传播自己的三观，你只能用情节去讲述这个故事，至于读者看到什么，那是读者自己的心里投射。同样，如果你用三观正不正来评价一部小说更是很可笑，写小说又不是写政治宣言！
《我们家》里讲的都是大人的故事，没有出现一个小孩子，因为颜歌已经把小孩在《五月女王》里写过了，我不知道那本书里的小孩是不是不开心，不过我知道的是，那些经历着家里上演的狗血事件的孩子们，一点都不幸福。
比如我家对面的小胖子。
因为家暴外遇等种种原因，他的爸爸又离婚了，虽然他被判给了妈妈，却依然被他爸爸扣在家里抚养，也不许任何人探视。就这样，这个不许出门，没有电话，没有玩伴的7岁小男孩，暑假时被爸爸买的一大堆零食关在家里，硬生生地吃成了小胖子。
有天午后，小胖子来找我妈，拉着她的手跑进阳台，拿出一片晒干的海带，让我妈帮他挂到防盗网上去。阳台的护栏下放着一张小板凳，看得出来小胖子努力了很久还是爬不上去，才会向我妈求助。
挂好后我妈问他：“为什么要挂海带哟？”
小胖子说：“我妈今天要来看我，她说如果爸爸出去了，就把海带挂到防盗网，她看到就知道爸爸出去了，就可以过来看我了。”
后来，他妈妈还是没有来。
我想像着小胖子一个人坐在家里，酷暑的中午海带又被晒小了一圈，他等了很久，终于困了，午觉醒来，一身大汗，他跑到阳台，焦灼地看着那一小片好像快被蒸发的海带，而窗外只有知了的声音。
