工业革命来了，科技革命来了，我们享受新世界带给我们的福利，但一切都是对等的，我们与大自然做交易，我们付出多少，大自然就付出多少。无可否认，我们生活得更好了，我们总想与大自然达成某种双赢的协议，和平共处，我们自以为找到了双方都能接受的技术与方案，但最后才发现，这不是我们原来所希望的。我们损坏了自然，自然也损坏了我们。我们以为征服了大自然，其实大自然是一个很空虚的东西，它没有办法去征服，它没有我们那么多的生存条件，我们觉得损坏了它，其实只是更换了一种我们不能接受的形式，大自然不会被损坏，它的力量我们无能为力。

Robert·Simthson是很多希望人与自然和谐相处的艺术家之一。他认为博物馆里的展览已走到了生命的尽头，应该在大自然里创造艺术。《螺旋型的防波堤》是其代表作，我看过很多大地艺术家的作品，这是最能打动我的一个。Robert·Smithson在犹他州大盐湖完成这件作品，大盐湖周围荒凉，湖水呈红色，很有色彩，同时又极具工业世界的颓废感。Robert·Smithson用当地的黑色玄武岩，石灰岩和泥土筑成一个螺旋型的防波堤。它在海岸线曲折前进450米，最后缓缓地没入水中，人们只能从空中或者远方的山上才能看清楚这个艺术品。而当你沿着这件作品巨大的石径前行，好像在一个神秘的仪式里，从远古走到现在。当围着一个中心循环前进，有一种向着神秘力量中心前进，或者被神秘力量不自觉地牵引到中心。当停在终点的时候，前面没有路了，却不是终点，好像这个螺旋还能向前。漩涡主义爱泼斯坦认为漩涡的力量最为强大。史密森说：“当我看到这个地方的时候，它向外发散，直至地平线，让人想起了静止的气旋，光线让整个风景好像在颤抖，让人产生一种没有运动的炫晕感，这种感觉让这个地方变成了一个处于无限循环之中的封闭螺旋体。于是我脑中浮现出了螺旋型防波堤的可能性。”

任何游客都能在这里感慨到艺术品的力量，但作为观念艺术来说，这件作品还有另外一个意义。这里所有的材料全都是本地的原材料，没有一点人工合成制造的材料，全天然，只有这个作品是人类的产品。它确实改变了大自然的地貌，并以此建立了一个相比其它丰碑要更加永久的纪念碑。他没有炫耀自己的丰功伟绩和傲人之处，因为它和大自然合在一起，已经完美契合，甚至遵从大自然的规律。在很长时间里，这座丰碑是淹没在水里，看不见，它是大自然的一部分，这是艺术家想要表达的观念。我们可以改变自然，但我们不能强迫自然。这件作品虽然很渺小，但却是大自然与人类合作的典范。

“这件作品已经成为世界上最大的晴雨表，一只硕大的计量器，为我们与环境关系的状况和我们周边的结构------消费主义和全球化------如何影响我们的行为提供了参照系。正如索尔·勒维特说’只有当观念出色，观念艺术才出色。‘Robert·Smithson的《螺旋型的防波堤》是一个极为出色的观念。”

《现代艺术150年》。

极为中肯。

争论

伊丽莎白·毕肖普

那些无法

或不愿把你送来的时日

那试图显得

不仅仅是固执的距离

与我争论 争论 争论

无穷无尽 无法证明我

少欲求或少爱你一些

距离 记住飞机下方

所有的陆地

那暗淡的深沙海滩

构成的海岸线

不易察觉地

一路蔓延

蔓延至我理性的终点

时日 想想吧

所有那些堆聚的仪器

各配一种事实

取消着彼此的经验

它们多么像

某种骇人的日历

“永不与永远公司”向您致意

这些话语所发出的

咄咄逼人的声响

我们必须分别找出

它们可以并且必须被抑制

时日和距离再次打乱

消失无踪

永远搬离这温柔的战场

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奇妙的词，让人目不暇接，有着明显争论的节奏，已经在争论中不断调整与妥协。

我不知道，怎么回事，最近无法体会，找不到共鸣，不像辛波斯卡，怎么读都有滋味。尽管诗人的诗很美，这一首就是这样，可我觉得没意思，像昨天那首，这情人间的秘密，你不说，谁知道？