王潮歌是谁？“印象系列”演出、“又见系列”演出总导演。被誉为中国最具创新精神的导演。
在我看来，王潮歌的创新精神，来自于她对自我的坚持和坚信。
在一期《舍得智慧讲堂》中，当被问到“到底我王潮歌自己要的是什么东西”时，这位个性又理性的导演这样说：
“我最不愿意看到我的孩子说：最美的是七个小矮人和白雪公主在一起的那条纱裙。”
“我最不愿意看见，我们的二胡琵琶，我们的大象无形、大音希声，我们的写意留白，我们所有的红墙绿瓦，已经不值一提，已经碎了一地。”
“我不想这样。”
她说：
“我希望我的作品，能够让中国人的价值观，让我们的审美，能够被你们喜欢被你们承认，能够被他们喜欢被他们承认。”
独立、强悍的自我，给王潮歌的艺术以夯实的根基。她坚持自我表达，坚持更广泛的中国艺术表达。她把整个中华艺术纳入到自我范畴，独独竖起一杆旗：我为自己，为自己所有而自豪。
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不幸的是，“自我”和“自私”常常被画上等号。“我的”东西不愿意跟别人一起分享，“我”就是“自私”的；“我”拒绝跟公婆住在一起，“我”就是“自私”的；“我”不想勉强自己做你想让我做，而我不愿意做的事情，“我”就是“自私”的......
我们这里不探讨学术定义，只借用孙瑞雪老师《完整的成长》一书中的一段话来尝试告诉所有人，什么是“自我”：
自我对人意味着什么？意味着自主、自我价值感、意志、自律、独立、自爱、力量和完整的、统一的内在管理系统，意味着创造的天赋，意味着与真善美同行，意味着拥有和生命系统联结的机会。“自我”就是“我”，“我”就在“自我”的点上，“我”就是力量、意志、独立、爱、价值。只不过，“自我”创造得越大，“我”的力量、意志、独立、爱、价值就越大。
王潮歌在访谈中说：自己很幸运。她的丈夫和所有的合作伙伴都接纳她的创作，接纳她的样子，接纳她的方式，而不是试图改变她，让她发展成、创作出他们想要的样子或作品。
如果张艺谋、樊跃这些合作伙伴强求，王潮歌也许没有办法创作出所有这些让人拍案的佳作。
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而为了维持自我，王潮歌更是赌了一口十几年的气。
王潮歌的公公徐晓钟曾是中央戏剧学院院长，他更为知名的身份则是是著名戏剧导演。导演系的学生不学习徐晓钟的作品是不可能的。跟如此大佬的儿子谈恋爱结婚，王潮歌背负了很大的压力，在初期拼命跟所有人解释说自己的父母也是局级，跟徐家是门当户对的。
在艺术创作方面，王潮歌更是倔强。为了不让别人看到她的作品时说：“哦，是徐晓钟的儿媳妇啊”，她愣是数十年拍戏没让徐晓钟看过，《印象刘三姐》徐晓钟都是在开演十几年之后才看到的。
她说：我就想要这么一个尊严，我是自己闯出来的天地，我用不着攀附任何人。
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一个成人，为了维护自我，需要付出如此巨大的努力。那孩子呢？
没有家长愿意自己的孩子成长为一个依附体。可悲的是，我们真的很擅于在无意中剥夺孩子自己创造自己的机会。我们总喜欢自以为是地认为：孩子是需要我们去“创造”的。
因为，我们自己就是这么被剥夺着长大的。
我们拼命地做一个好妻子、好妈妈、好丈夫、好儿子/女儿，却常常忘了自己想要的是什么。我们把周遭一切的外在当成了自我，却恰恰忘了自己的内心。进一步地，我们不知不觉地把这样的价值观和存在感传递给了孩子，我们不知不觉地控制了孩子，就像周遭控制我们那样。
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帮助孩子建立“自我”，是一项漫长的事业。帮助，是指给孩子建立一个可以进行自我创造的环境，而不是创造孩子。人只有作为自己的创造者，才拥有创造一切的可能。一切创造始于自我。
我们没有办法在一篇文章里洞悉所有玄机，但也许我们可以从认识“我”自己，建立自己的“自我”意识开始。孩子有了榜样，自会跟随学习。
王潮歌经常长时间驻扎在演出地，但她对女儿从没有出现过一个长时间的不陪伴。从这个角度，她是一个好妈妈。
但她自己又说，她不要成为单纯把屎把尿、睡前故事那种别人眼中的好妈妈，而是要永远在孩子面前保持新奇，成为孩子的光荣与伙伴。
要做到这些，她首先必须是自己的，同时必须是新鲜的。
她对女儿说：“我来这世上，并不是为了给你当妈的，也不是为了给谁当老婆的。我首先要做艺术，我要做一个很好的艺术家，然后才是你妈。”
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有一期《艺术人生》，教授于丹和导演王潮歌共同参加访谈。我们在此援引导演王潮歌在节目中的一段话作为本文的结束。希望所有的孩子都能拥有爱的翅膀，并用这对翅膀翻飞出美好的“自我”世界。
“我经常看着女儿，她是另外一个人，虽然她从我这儿出生，但是我无法决定她的性格，也无法决定她的人生。实际上她只是暂住这儿18年而已，18年以后她展开小翅膀就飞了。她愿意供我，是我的福分；她不愿意，我也没办法。我观看她，比我去插手要美好。”
