录像，指用光学、电磁等方法把图像记录下来，也指记录下来的图像。
录像本质上是一个可移动图像的总称，它以前所未有的方式探索人类的状况、自然或幻想。 “实验影像”包括一系列广泛作品，从Paul Sahrits的TOUCHING中疯狂跳闪的颜色，到玛雅戴伦超现实主义中对于梦境的表达方式。他们显然并不想以主流电影制作的方式来表现。
录像装置（video installation）是20世纪晚期艺术的一个多元界面。它糅合了艺术与科技、私人空间与公共场所、主观视觉与机器的非透明表面、高雅文化与大众文化、博物馆艺术品的严肃性与卫星电视的数字狂欢，这是一个身体消失的时刻与身体再度被发现的时刻。
录像装置不能以信件形式发送或拍成视频。它不能成为原始录像的拷贝或是拷贝的拷贝。没有人能将其买来放在客厅的角落，艺术家也不能靠自己口袋里的小钱来创作它。我们穿梭于录像装置之中，就好像前去参观特莱维喷泉（许愿池）和米开朗琪罗的《大卫》一样。通常来说，这是需要入场费的。
许愿池
沃尔夫·福斯特尔，6 TV Dé-Coll/age（1963）
录像装置是录像艺术的物质、空间和“迟留”维度——然而，它拒绝被定义。哪怕是电视监视器或电子影像的在场也不足以充当公分母。举个例子，彼得·坎普斯（Peter Campus）使用的是投影仪，而法布里奇奥·普莱西（Fabrizio Plessi）《原始材料》（Materia Prima）中的监视器则像石头和原始坟墓那样沉寂灰暗。
彼得·坎普斯《光学插座》
法布里奇奥·普莱西《原始材料》（1989）
达拉·伯恩鲍姆《里约电视墙》（1989）
总之，录像与录像装置有许多不同。录像更多地与时间有关，而录像装置更多地与空间有关。录像装置实际上是关于空间的探索，它运用影像材料来构造空间，在其中，时间被空间所吞没。
