我是老司机讲赚钱的网文怎么写。

今天解析《第一序列》的开篇。

有一个观点：

故事情节发生的概率越低，其信息量越多。故事情节发生的概率越高，其信息量越少。信息量与故事情节发生的概率成反比。

值得我们注意：故事情节发生的概率，依赖读者的经验判断。同一个故事情节，对于不同的读者而言，发生的概率会有差异。正所谓：一千个读者就有一千个哈姆雷特。

网文作品是信息的载体。读者是信息的消费者。因而作品中的信息量越多，作品就越物有所值，从而更受读者欢迎。

我们用上面的观点，来检验作品中的信息量，以此总结经验技巧，摸着大神过河。

《第一序列》会说话的肘子 著

肘子是我最喜欢的大神作者之一。但请大家放心，我会尽力克制自己的感情，以理论来作评述，以免吹捧的嫌疑。

言归正传，开始剖析。

第一章  脑子有病

厉害了！这个章节名称是经典的“读者心理建设”技巧。

我们作为读者都有感受，在读一部作品的第一章时难免心急，都想尽快看到有吸引力的故事情节。读者这种焦躁情绪，如果得不到缓解和释放，读者会把情绪转移到作品上，开始挑刺。

所以，成熟的作者都会想办法，帮助读者把这种情绪缓解、释放掉。

“脑子有病”这个章节名称，读者一读出来，就仿佛骂了句街。原本淤积于胸焦躁情绪，瞬间就被释放掉了。接下来，读者就会以正常的心态开始阅读，逐渐进入剧情。

给我们的启示：魔鬼在细节。第一章的章节名称，在我们眼里是一个微不足道小事情。但是在神级作者眼里，那是一个不可退让的阵地，必须坚守住。方能为后续的战斗赢得更多的胜利契机。

《圣经》上说：你们愿意人怎样待你们，你们也要怎样待人。

当我们真正关心读者的感受，读者也必将用订阅来回报我们的努力。

第一章，从开头一直到“这里的夜晚，是法外之地”为止，是一个完整的大段落。

在这段里，除了两处之外，其余全是信息量较多的小概率事件。

比如说，在深夜，少年拿着骨刀守门。

这种情况在读者的认知中概率几乎为零，所以是信息量较多的情节。

颜六元问主角，脑子里的病连镇上的医生都看不出来吗？

这段话的信息量是多的。因为脑子有病应该去三甲大医院诊治。但在颜六元的口气中，仿佛镇上的医生很权威。这有悖于读者的认知，是小概率事件。

主角说，天快亮了，要去打猎。

这个信息量是多的。因为在现实中，早起打游戏的常见，但早起打猎的不常见，是小概率事件。

颜六元说，在废土学习好有什么用？

这段信息量是少的。在废土里学习好，确实用处不明显。这是大概率事件。

如果颜六元不提废土，只反问：学习好有什么用？

这样一来信息量就会增多。因为有悖常理，是小概率事件。

但作者想通过颜六元的口告诉读者：这里是废土。所以不惜牺牲一些信息量。

在提示废土这方面，作者没有使用大段的环境描写。因为绝大多数读者对废土是什么样子，在心里都有自己的概念。

此时再用大段环境描写来交代废土，这在读者眼里信息量是很微少的，几乎等同于无效文字。

给我们的启示：从作者对此段的处理上，我们可知，信息量少的内容不要写。如果必须写，也得尽力用最少的字去写。

就如颜六元用五个字来交代废土一样，这就是惜墨如金的正确用法。

在此大段结尾处，作者写到：这里的夜晚，是法外之地。

这句话的信息量不多。

因为上文已经提到，天亮之后镇上就不那么危险。还有颜六元持刀守夜的情节。这些都充分说明晚上是不安全的。

废土的夜晚是法外之地，这在读者的认知中已经是大概率事件，所以再写出来，信息量就变得很少了。

如果我们把这句话写成一个小概率的事件。

比如：这里的夜晚，是狂欢之地。

结合上文，表达的意思不变，但信息量却增加了。读起来是不是会感到：这里的夜晚更加危险？

我们都能看出来的问题，那么作者为什么不这样写？

给我们的启示：虽然增加故事情节的信息量，是我们所追求的目标。但我们还要考虑读者的接受程度，一味的增加信息量，就会月盈则亏，得不偿失。

作者写：这里的夜晚，是法外之地。

虽然信息量不多，但却能方便理解。在读者心里明确构建出：这个镇子晚上不安全的印象。为后续情节做好铺垫。

在此，十分感谢诸位大佬、好兄弟、好朋友们给予我的鼓励、指正与建议。（笔芯）

接下来作者用一个复句描写酸雨滴落。

阴霾的天空有乌云在不断翻滚，云层中一滴酸雨终于坠落，它在狂风中不断飘摇，最终啪嗒一声，落在了任小粟的面前。

下雨，对于读者来说太熟悉了，这是大概率事件，所以信息量很少。

但作者在这句看似很普通的描写中，却写出了画面张力。

给我们的启示：信息不够，技巧补。

接下来是主角捉麻雀的整段描写。

捉麻雀，在年轻读者的认知中是一个小概率的事件，00后的大家几乎没这么玩过，所以信息量是多的。

在这段中，作者还大量运用对比，这在形式美法则中是经典手法。

...猎物还没等来竟然先等来了酸雨。

这是先与后的对比。

有人说，在这废土之上行走必须要小心野兽。

但任小粟觉得这人没把话说全，因为这废土之上能够要人命的东西还有很多...

这是片面与全面的对比。

...任小粟的眼睛骤然睁大了，但他的气息却始终没有紊乱。

这是紧张与放松的对比。

...是他用一根树枝支着一口黑黑的铁锅，而铁锅下面则撒了一点点黑乎乎的面包屑。

这是大与小的对比。

...这只鸟论起个头来其实也未必比铁锅小多少了。

这还是大与小的对比。

它站在原地梳理了半天的羽毛，而任小粟则在一动不动的继续等待。

这是动与静的对比。

...任小粟忽然猛力的扯动了手中的那根绳子，紧接着少年整个人跳了起来，犹如一头脱缰的野驴似的冲向铁锅...

这是主角与自己之前的状态做动静对比。

铁锅下面传来麻雀的挣扎声响，坚硬的羽翅在铁锅里摩擦出锐利的声响，这时候避难壁垒里的报时钟声悠扬传来。

这是声音对比，尖锐声与悠扬声对比。

如此密集的应用对比，在我印象里还没有见过第二部。

如何把一段流水账写得生动好玩，这就是方法。

给我们的启示：对比就是写作的金手指。把对比用起来，就会点石成金。

与打劫者冲突这一段的信息量也特别多。

作者让主角把打劫者揍了，这是网文中司空见惯的大概率事件，信息量几乎为零。

但作者巧妙地安排主角又回来把猎物送给打劫者，这就是小概率事件，信息量增多。

然后作者又反转，让主角把给出去的猎物又夺了回来，这使得事件发生的概率进一步变小，从而令信息量多得爆表。

作者这不是在调度文字，这是在调度信息量啊！

我是没见过第二部网文，在第一章里有这样的设计。

当然我半年前才开始看网文，总共也没超过一百几十本。

大家都看得多，有在别的作品里见过这种调度信息量的操作，可以告诉我。

总结：我们看到在第一章里，作者写的绝大部分都是小概率事件，信息量多。仅有的两处信息量少的地方，也是为了交待环境、铺垫剧情在权衡之后做的取舍。

章节名称的设置，对比手法的密集运用，对信息量的调度，都显示出作者对细节的控制力与不俗的笔力。

总之，在大神的作品里，信息量足够多。

信息量足够多，肯定是一条正道。

有朋友说，肘子在写的时候，可能就没意识到我们分析出的这些东西。

没错，我相信神级作者是不会刻意去设计这些东西的。这些东西早已经和他们的思维深度融合了。这就是神级作者的境界使然。

但是，这些分析出来的东西，对我们新作者是有意义和价值的。

马克思说过，理论是行动的指南。

当我们找不到道路的时候，我们可以从这些分析中找到路标。

当我们走出了自己的道路之后，理论也就无所谓了，我们就可以心无旁骛的专心创作。