转自 Ilaria
编辑 史记
《昆池岩》火了。
在火爆全网的同时，它也重新引起了人们对伪纪录恐怖片的关注。此前，《中邪》的横空出世曾让伪纪录恐怖片在国内受众前稍微有点热度。名不见经传的新演员配上几台摄影机而已，为什么就能引发恐惧狂潮？
什么是伪纪录片？
伪纪录片的英文mockumentary，是mock（戏谑）和documentary（纪录）组合在一起的再生词，这种定义本身就道出了这一类型影片骨子里的嬉戏、颠覆和恶搞气质。
携着颠覆和恶搞的初衷，好莱坞伪纪录片内核却往往是严肃精致、别具匠心的。再加上多数影片使用手提摄像机，镜头摇晃、剪辑粗糙，极具挑战性，因此敢用此类形式讲故事的大都不是泛泛之辈。
1983年伍迪·艾伦拍摄了《西力传》，表面上是纪录片式的人物传记，其实是使用独特的外包装把美国的社会现实恶搞了一番；1994年约翰尼·德普主演的《艾德·伍德》是蒂姆·波顿向B级片之王艾德·伍德致敬，镜头中，波顿用伪纪录片的形式讲述艾德·伍德的故事，实际是间接表达好莱坞电影人的历史。
伍迪·艾伦和蒂姆·波顿也是早期借伪纪录片“cult了一把”的始祖大师。所以，伪纪录片曾长期作为邪典电影的表达方式，1972年的影片《深喉》采用纪录手法来拍摄色情、丑闻、秘闻，开创了邪典色情电影的先河（当年导致尼克松下台的“水门事件”，其爆料者也自称“深喉”）。
但最大程度发挥伪纪录片效用的却是恐怖片。而影史上最成功的伪纪录片，就是一部成本极其低廉，营销方式极其高明的电影，同时也是伪纪录恐怖片的开山之作——《女巫布莱尔》（The Blair Witch Project）。
伪纪录恐怖片的兴起
1999年《女巫布莱尔》开创了以DV拍摄伪纪录恐怖片的先河，以3.5万美元的成本，创下了全球2.48亿美元票房的纪录。
影片讲述了三位主角前往马里兰州的Burkittsville镇采访当地人，寻找传说中的女巫，最后在森林中逐步遇害的故事。
恐怖片大约诞生于上世纪三十年代左右，这里有必要把恐怖片与那些靠充斥着血腥、暴力、色情等因素来博人眼球的电影区别开来，真正的恐怖片是源于人们对于未知事物的恐惧，例如灵魂、鬼神、宗教、巫术等都是恐怖片经常出现的主题。
而电影依托于摄影技术的发展而来，两者最初的社会功能就是记录现实，如《火车进站》《工厂大门》等最初的电影短片只是一味的记录真实画面，直到乔治·梅里爱的出现，电影才有“特技”的概念。
《女巫布莱尔》的颠覆便在于用DV录制，以简陋、无技巧的纪录形式惊吓观众。影片拍摄期间，为了达到逼真的恐怖效果，主角三人一开始并不知道采访对象都是制作方安排好的人，他们还把整件事当做真的在跟踪记录，甚至连电影中摇晃帐篷的情节事先也毫无预警，镜头真实记录下了主角们被惊吓的样子。
另一方面，“女巫布莱尔”一直没有出现，影片中也没有血腥的画面，出现最多的是树林、落叶层叠的地面，混乱的人影和夜间无尽的黑暗，但伴随持摄影机的人紧张急促的呼吸声，只需要在黑暗中弄点诡异的声响，便是最真实的恐怖。
这就是伪纪录恐怖片的核心手法——打破戏剧真实和现实之间的区隔。在主角沉浸的情境中，通过镜头内的摄像机建立伪真实的情景感，让那些认为“这都是假的”的观众抛弃固执的偏见，迅速投入到预设的剧情里，成功打造恐怖效果。
2016年的《布莱尔女巫》却背离了《女巫布莱尔》成功的原因，没有继承前作的恐怖精髓。
首先，因为现代数码科技的关系，摄影画质变得异常清晰，失去前作原始自然的粗糙感。其次，前作在恐怖营造上始终以“森林黑夜”的“黑”这一真实而又原始的恐惧元素为主，而《布莱尔女巫》则添加了过多的“灵异现象”，失去了伪纪录片最重要的纪实感，自然无法让人感受到那种原始又真实的恐惧。
在剧情上，《布莱尔女巫》企图填上前作的大坑，用“外星人”这个科幻概念替换了“女巫传说”的灵异概念，更是降低了电影的恐怖程度。前作的恐惧窒息感是由神秘未知产生的，而续作却试图努力解释，可谓弄巧成拙，狗尾续貂。
《女巫布莱尔》之后，伪纪录恐怖片一直没有出现影响力较大的作品，直到《灵动：鬼影实录》。
《灵动：鬼影实录》全片只有个位数的演员，导演在自己家拍摄，据说影片的制作成本只有1.1万美元。电影以营造氛围为主，全片不见血肉，通过一夜一夜的录影让恐惧层层递进，成为了伪纪录片里的典范。影片票房大卖后，许多电影公司纷纷开始投入对伪纪录恐怖片的制作。在《灵动：鬼影实录》之前，伪纪录恐怖片每年出产的数量屈指可数；而之后，伪纪录恐怖片的数量每年不少于十部，光2012年就达几十部。
这种跟风的行为，虽然让伪纪录片这种风格让更多观众了解，但同时也生产出了许多质量参差不齐的电影，让本来就有局限性的伪纪录恐怖片类型，一度沦为某些人口中的烂片类型，如韩国的《深入阴宅》、新加坡的《幽灵樟宜》以及中国的《B区32号》等，都是此类影片的跟风之作，但多以恶评收场。
此外，为追求“真实感”而制造的晃动镜头，为了铺垫而造成的情节闷长，以及故事没有高潮，制作粗糙等缺点，也让伪纪录恐怖片仍不受一部分观众待见。
伪纪录片要想摆脱艺术创作上的局限，可待挖掘的空间还很大。
