佳佳:4岁
线下英语学习为主，家庭启蒙材料有Gb和蓝火箭。
和妈妈聊天后，选定了小猪小象作绘本阅读。
作者:莫·威廉斯是小猪小象，鸽子系列等等。可以说莫·威廉斯是非常有个人特点的一位明星作者。
下面有一些关于这个作者的介绍，节选于网页。老莫在很小的时候就对卡通感兴趣，3、4岁便开始创造卡通角色，还喜欢把自己写的故事分享给其他人。那个时候，他的父母说他的故事缺乏涵养，让他颇为丧气，可他还是坚持不懈，不断尝试，写出了很多好玩的故事，颇有自己的风格。即便还是个孩童，他也深刻明白，如果写出的故事受到大人们礼貌的称赞而不是哈哈大笑，那么这个故事就写得特别糟糕。甚至在他的创作生涯中，一直以此为标尺，所以他的作品，总是带给我们简洁鲜明的人物形象，以及意料之外又在情理之中的精心情节。
老莫从纽约大学帝许艺术学院毕业后，花了一年时间环球旅游，在这期间，他坚持每天画卡通，这些后来都收录在他的作品《季风来临时，你永远搭不上人力车》（《You Can Never Find a Rickshaw When It Monsoons》）。
回到纽约，他开始在美国国家教育电视台（现为公共电视网）的儿童教育类节目《芝麻街》工作，为许多知名儿童电视节目写剧本，创造出许多著名的卡通形象。从1993年到2002年1月期间，老莫先后6次获得美国电视界最高奖项——艾美奖。同时，他还在纽约表演单口喜剧，帮助英国BBC广播公司录制尼克儿童频道在网络开播的纪录片。他创作的动画片——《大城市的绵羊》，受到了评论家的一致肯定，遗憾地是没能引发社会广泛的关注，所以两季后就停播了。接着，他又作为主创写出《代号》的前四季：隔壁的孩子们。其中有一个合作者是《大城市的绵羊》中的同事汤姆·沃伯顿。经过了这一系列的职业生涯后，他离开了电视开始专心写作。
从2003年开始，老莫成为一位全职爸爸，与妻子谢丽尔、女儿翠西在马萨诸塞州定居。他在接受洛杉矶《每日新闻》的节目采访时，提及两个原因促使他做出这个决定：“第一是自私，第二还是自私。第一个自私是因为写作完全可以在家里办公。我喜欢照顾我的小宝宝，还喜欢每天和家人一起吃饭，所以我想回归家庭。第二个自私是因为相比给电视写剧本，我自己写作可以更加自由。”后来，在接受《斯普林菲尔德》的采访时，他也阐述：“（我的女儿）翠西非常好玩，要是写的书把她都给逗笑了，那就证明写得不错。”他甚至在创作的《古纳什小兔》一书中，把自己的女儿也写了进去。
老莫是一个高超的讲故事能手，他觉得“简单的线条更容易集中读者的注意力，也有利于突出人物形象”。一眼望去，他的书，童真童趣跃然纸上；他的语言，多简短对话，机智幽默，妙趣横生；他的画，简笔风格，一根线条勾勒一个轮廓，塑造的形象，动作表情极其丰富，生动活泼；他设计的情节，贴合儿童心理，往往出现意料之外的结局，让人忍俊不禁，拍手称赞。无怪乎他的作品中有3部获得过凯迪克大奖：《别让鸽子开巴士》 （Don't Let the Pigeon Drive the Bus!)、《古纳什小兔：警示故事一则》（ Knuffle Bunny: A Cautionary Tale）、《古纳什小兔又来了：认错人事件》（Knuffle Bunny Too: A Case of Mistaken Identity）。同时，他的《小猪小象系列》（Elephant and Piggie books）获得苏斯博士奖金奖，作品共获得7次苏斯博士奖，2次盖泽尔奖，以及包括美国图书馆协会年度好书、国际阅读协会儿童选书大奖等在内的多项童书大奖。本人被《纽约时报》誉为“21世纪最突出的新锐作家”。作品在世界上翻译成多种语言，其创作的插画、线刻、陶瓷等艺术作品，在美国著名的博物馆和艺术廊常年巡展。
回到要介绍的这本书上面来。老莫的书都有些简单的画面，简洁的词语。但是又紧紧的抓住了孩子的天性。就像上文的节选介绍一样，读他的书就像看了一场喜剧。而如果翻译成中文以后，不知道为什么就失去了那种冷幽默。这也是为什么让孩子阅读原版书的原因之一。有了原版书的阅读能力可以让孩子获得更多更多的快乐。
对比一下中文对照。。所以原版翻译以后不一定同样的感觉。
另外一个小建议，如果有这种中英文双语绘本尽量选择购买中文翻译统一放在尾页的。这样才不会破坏原版的整体阅读。
资料已经通过qq传给佳佳妈妈了。可以配合纸质书慢慢享受吧。
