N年前就看过一次大鱼这部电影，因为听说挺好看。那时候用的是风行，还是免费。然而，再一次用爱奇艺会员看这同一部电影之后，才发现，我第一次应该是没看完。因为我丝毫不记得，这部电影的结尾竟然是这副模样。
电影是一种创作，创作都是某种程度的表达。我想如果从我第一次没坚持看完它的角度来分析，我应该是不喜欢这部电影的表达方式的。而第二遍把它看完，是因为我对电影的认知已经不同于以往的缘故。
第一次看这部电影的时候，我是把它当做一个故事来看的，也许是因为它跳脱的剪辑，和有气无力的魔幻让我提不起兴趣。所以，可以这样说，从故事的角度来看，这部电影确实没什么吸引力。
再一次看这部电影的时候，我是把它当做一种创作方式来看的。看完之后，没什么太深刻的感触，只觉得他们在剧情的设置上是有投机之嫌的。当然，投机的电影太多了，数都数不过来，谁也没有太多的真材实料可供分享,很多时候能完整讲完一个故事已经很难得。观众既然想看各种类型的故事，那好，我就各种类型的故事都给你讲一点。你喜欢悬疑，那好，我从一开始就不让你搞明白这究竟是一部什么类型的电影，时而现实体裁，时而魔幻故事，悬疑到让你看不出类型应该是悬疑的最高境界了吧。
恐怖小屋，洞穴巨人，还有狼人马戏团老板，最扯的就是那条谁也抓不到的鱼，最后竟然活生生地把父亲编进了故事，变成了故事里他自己要抓的那条鱼。看电影的时候，我一度在想，写这部剧的亲，应该走的是意识流路线。恐怕他也是直到最后才知道，自己的剧的结局的。
公路小说式的编排，把各种烂俗的桥段穿在一起。用剧中剧的表述方式，把现实体裁和魔幻成分杂糅。这应该是解构主义的完美诠释。
看了这部电影，你会发现，如果你想让别人耐心听完你讲的故事而不吐槽的话，那你就给故事里再包一个故事，或者故事外再套一个故事。学会这招瞒天过海之术，你讲故事就再也不用那么费劲心机地考虑剧情了。反正有一个形式上的更外层的替罪羊帮你抵罪。甚至，就算是你的故事连做到最基本的完整都不行也没什么大不了，最外层的替罪羊竟然有一个你无法直接批评他菜的道德理由。故事讲不好先不说，故事里的故事是父亲为了自己的儿子讲给儿子听的，这个时候你要再找故事的茬，你就是跟父爱过不去。所以，你也只好像电影里的儿子那样不情愿地默认了故事虽然讲得有点下三滥，但是既然是父亲的一片心意那也应该首先看到和褒奖它的魅力，哪怕这有点难。可是你不得不承认，父爱没错。如果你不帮他一起扯淡都已经变成是你的错。
就像那句歌词唱的，就算是握着真理也要说错的是自己，也许爱不爱根本就没什么道理。
这就是结构，那能够化腐朽为神奇的坏蛋的魅力！
