玛格丽特.杜拉斯的《情人》，在写好后反复调动段落位置，一直改到改不动才交至出版社。打乱时空顺序，大胆的创造出一种内在的逻辑，让这部小说有了别具一格的魅力。把一个简单的故事变得独具魅力引人入胜，不仅可以在小说中实现——黑泽明的《罗生门》，对一个事件的多重述说，让一场可以还原真相的谋杀变成了展现人性的舞台。诺兰的《敦刻尔克》，虽然没有《星际穿越》、《盗梦空间》等以往作品那样构思精妙，天马行空的故事情节，却通过巧妙运用三线叙事和交叉剪辑，拍出了诺兰风格的“悬疑”战争片。可以说，将简单的故事讲的精彩，最能够彰显导演的功底。同样以非线性叙事著称的昆汀塔伦蒂诺，在其处女作《落水狗》中，就展现出了这样过人的创造力和导演才能。

咖啡厅闲聊一幕作为整部电影的开头，设置精巧，起到了揭示主要人物性格与人物之间关系的重要作用。在服饰上，除了大老板乔和其子“好家伙”艾迪，其余七人均是西装革履。在人物的地位上进行了暗示。在几个主要人物的座位安排上，橙先生紧挨白先生一后面相当一部分情节是围绕二人展开的;白先生坐在乔旁边一通过其抢走乔电话本的行为可以推断出两人关系亲密，后面也揭示出他是乔的老相识与长期生意伙伴;同样与乔关系亲密，甚至为其出生入死的金，却被安排坐到了乔的对面。这个乔最信任的人，恰恰是整个行动中最不冷静的一位，“没有人能对我指手画脚”，在他对劫持来的答察的对话中，我们能够看出他的冷酷与目中无人。实际上，他并不是急切的想为乔工作，而是急切的想要回归刺激的犯罪生活。他不为乔工作，只为自己——这就是他被安排在乔的对立面的原因。

拒付小费的诡辩片段揭示出了另一个主要人物——粉先生的性格特点:自私，冷漠，长于算计。在咖啡厅闲聊整个片段中，他的性格是被着重刻画的。可以说是为最后的反转早早埋下了伏笔。

就如《情人》中的正文开头“我已经老了"开篇就让整部作品充满了沧桑之感。在正片开头，当浑身是血的橙先生惊荒失措的在车厢内尖叫着的时候，我们仿佛已经能嗅到这个故事的血腥味道和危险气息。这就是昆汀安排叙事的巧妙之处。在平静过后立刻给予我们强烈的感官刺激。将观众牵入昆汀所叙述的故事中。

故事的主线部分发生在一个废弃仓库中，绝大部分的时间都是主角间的相互对话。但值得-提的是，故事并未因场景的局限与大量的对白变得苍白无味。仓库从某种意义上仿佛一个开放式舞台。从第一组角色:白先生与橙先生狼狈登场开始，每当对话将要变得乏味或某-种冲突达到顶峰时，都会安排角色适时插入，将故事推向另一层矛盾。如在白先生与橙先生剑拔弩张拔枪相向时，将抢劫变成屠杀的始作俑者金先生喝着汽水悠闲登场。又如就在金先生准备点火烧死警察时，枪声突兀响起-本来一直昏迷不醒的橙先生杀死了金先生。这样的安排，不禁让人想起美国悬疑电影《狙击电话亭》和韩国悬疑电影《恐怖直播》一两部电影也都同样发生在局限的场景中，但却同样靠情节取胜，吊足了观众的胃口。情节上的巧妙安排，既可以保证电影的节奏紧凑，又能令故事扣人心弦，充满悬念。

此外，另一处值得称道的，令电影引人入胜的技巧便是该部电影的非线性叙事结构。电影的插叙部分以白先生，粉先生，金先生，橙先生的视角还原了整个抢劫行动的准备活动和逃亡全过程。几人逃亡时的大量手摇镜头营造出一种紧张与不安全感一观众仿佛能听到急促的喘息声和呼啸而过的风声;白先生与金先生在乔办公室中的合作谈话帮助我们更好的了解两个人物各自的特点和形象;而橙先生混入抢劫集团的片段堪称全片经典。这个“马桶故事”的讲述，运用了平行蒙太奇手法，跳跃了三个时空:家中独自练习、在负责人面前接受其把关、在酒吧与真正的“行家”侃侃而谈。粉先生由背不下来台词到侃侃而谈神态自若。最令人惊叹的是，昆汀将那个本该只存在于他脑海里的卫生间呈现在我们眼前。既呼应了负责人“这个特别的故事发生在男洗手间，你得记住所有的细节”的要求，又表现出卧底警察由“弗雷迪”向“橙先生”的转变。从某种程度上来说，他自己打造了一个舞台，上演了一出完美的戏码，并陶醉在驾轻就熟的成就感之中。

与《杀死比尔》的暴力不同，《落水狗》不仅仅局限于毫不留情的射杀警察这种真刀真枪的暴力上。无论是咖啡厅闲谈时对《宛若处女》充满色情意味的粗俗解释，还是脱口而出的“高频”粗口;无论是对同伙一言不合就挑衅拔枪的冷漠猜忌，还是白先生面不改色地向橙先生传授的抢劫经验之谈。这部电影的暴力是渗透到骨子里的。毫无疑问，这是一伙货真价实的暴徒，但他们并不是十恶不赦的。白先生重情重义，粉先生没有卷走钻石独自潜逃，就连杀人狂金先生也为了朋友在牢中守口如瓶。昆汀善于塑造这样的人物。《低俗小说》中的朱尔斯，每当大开杀戒之前都会高声诵读《圣经》，颇像替天行道的正义使者。《杀死比尔》中的比尔，召回了企图在医院暗杀“黑曼巴蛇的成员，认为这是下流的行为。面对有人格魅力的“恶人”，连应该惩恶扬善的卧底警察橙先生也迷茫了——对白先生倾慕有加，为自己是卧底感到抱歉。或许昆汀想要告诉我们，这个世界，上没有完全的恶人，也没有完全的善人。当然——如果大家都是落水狗，想的太多就是庸人自扰。只有谋求自保之人才能够明保哲身，不仅仅是电影中的结局，更是现实生活的写照与赤裸裸的讽刺。