一部成熟小说可以让我们体会出作者的感情脉络。作者如何在叙述过程中传达自己的情感，不乏巧妙之处。
在《西线无战事》中，作者雷马克把“我”（保罗）全程投入到这场恐怖的战争中，用细节的真实描述和鲜血淋漓的画面让读者身临其境，以现实感带动读者的情绪，其中一个段落是这样描述的：“我们看到头盖骨被炸飞的人还活着；我们看到两只脚被炸碎的士兵在跑着；他们靠着碎裂的脚部残肢踉踉跄跄地拐进了最近的一个坑洞；一个二等兵用两只手爬了两公里远，拖着自己被炸烂的膝盖向前；另一个二等兵朝急救所走去，他的肠子从肚子里滑到他两只捧着的手上；我们还看到一些没有嘴巴、没有下巴、没有脸庞的人；我们发现有个人用牙齿紧紧咬住他一只胳臂上的动脉两个小时，以免自己因出血过多而死去。”作者没有用直接的文字表达其追求和平和对战争的厌恶之情，但通过一个战士的遭遇使读者不仅领会而且认同了作者的情绪。
《鼠疫》用一个观察者冷淡、枯燥的语境营造出一个极端的生存困境，加缪仿佛置身于高空之上，随意在围城之中，挑选了几个小人物，让他们在毁灭前夕尽情展现思想和行为。这些人物在面对灾难时的一举一动，一言一行，无不渗透作者刻意的安排。譬如塔鲁与里厄有一段对白，塔鲁说：“我能理解。不过您的胜利总不过是暂时的罢了。”里厄医生回答：“总是暂时的，我也明白。但这不是停止斗争的理由。”每一个人物在事件的递进中表现着隐忍和不屈服的概念。当然在不同人物殊途同归的过程中，作品还是展现了复杂的人物个性，像市民朗贝尔从一开始执着的想要逃出城，种种努力均告失败之后，在其他人的感召下渐渐燃起了道义和良知，开始主动来帮助里厄医生。但这种复杂性只是作品的一种补充和加强故事效果的铺垫，总体来说，这部作品，加缪才是上帝，他很巧妙地创造出一个虚构空间，里面的人物生活在他的意志和思想中。
莫言的作品《蛙》与他以前的小说有很大不同，用莫言自己的话说，文中“蝌蚪”的原型就是我自己。这一代人身上所体现出来的自私是我们这一代知识分子中的通病，每个人都比小说中的蝌蚪好不到哪儿去。我对小说中蝌蚪毫不留情剖析，就是对自己的剖析，我没有把自己塑造成完美的形象，我把自己心里很多卑微的想法或者阴暗的想法全部袒露出。而 莫言书写的对照人物是姑姑，莫言也进行了注解：“计划生育不是我要描写的对象和展现的目的。但是，是塑造人物的需要。是塑造姑姑完美人物的需要。他是我的人物生存的环境。我想真正优秀的读者，是看到后面，而不是停留在背景上，停留在人物对自身的追问上。对人类生与死种种重大问题的思考。莫言用“我”与“姑姑”两个典型人物来诠释作者对“渺小”和“高尚”的情绪表达。
用“谁”和用哪个角度来展现作者所倾注的情感，是我们在阅读过程中应该深刻体会的，一部优秀小说总会有一些典型人物、典型语言、典型事件来证明这一点。
