与南宋对峙的金朝，虽是女真政权，可作诗的绝大多数是汉人，和南宋的读书人无异，也有伤春悲秋的惆怅和桃花杏花的小情调。另外，北方原野山川的粗粝、在异族统治下对故国的怀念，使其诗歌风格更沉郁、苍凉。
录20首小诗（七绝），看金朝诗歌的风采。
1，赵秉文·春游
无数飞花送小舟，
蜻蜓款立钓丝头。
一溪春水关何事？
皱作风前万叠愁。
头两句写景，有大有小、有动有静，都围绕一个春字，春游的闲淡自在都在这两句中。但春愁却在后两句中，诗人化用南唐词人冯延巳的“风乍起，吹皱一池春水”词意，并加以翻新，技高一筹。
赵秉文，磁州滏阳（今河北磁县）人，金代学者、书法家，曾任礼部尚书，金朝中后期文坛盟主。他的诗学陶渊明，多写景物自然，风格清新简淡。
2，赵秉文·济源四绝（之一）
歌管年年乐太平，
而今钲鼓替欢声。
裴公祠下无穷水，
好乞余波为洗兵。
这首诗感慨金朝由盛而衰，明白晓畅而余韵不绝。
3，李俊民·雨后
春空霭霭莫云低，
飞过山前雨一犁。
明日却寻归去路，
马蹄犹踏落花泥。
写雨后山景，清新明快。诗的前两句实写雨后景象，后两句虚写归程场景，虚实相生，春天的喜悦尽在诗中。
李俊民是唐高祖李渊的后代，年幼时勤于经史百家，金章宗承安年间举进士第一，后弃官教授乡里。金亡后，忽必烈召之不出。他58岁时金亡，之后又活了26年，84岁去世。所以把他归为金代诗人还是元代诗人，说法不一，《雨后》一诗就收录于《元诗别裁集》。
4，王良臣·荞花
荞花冉冉蜜脾香，
禾穗累累鹘眼黄。
一缕晚烟吹不去，
为谁着意防秋霜。
荞花，就是荞麦开的花，白色。历代著名诗人如白居易、温庭筠、苏轼、杨万里、陆游等都写过荞花，但王良臣的这首诗仍能出新意。
5，吴激·题宗之家初序潇湘图·
江南春水碧如酒，
客子往来船是家。
忽见画图疑是梦，
而今鞍马老风沙。
金朝收藏家杨伯渊（字宗之）家有一幅潇湘图，吴激见画，勾起乡思，如今有家不能回，只能在北方的马背风沙中度过残生了。
吴激是金朝文坛开拓者，被元好问称为“国朝第一作手”。他本是宋朝人，老爹是北宋宰相吴栻，老丈人是书画家米芾，他自己也诗词书画兼善。北宋灭亡前，吴激奉命出使金朝，金人慕其文名，硬是扣留不放，命为翰林待制。因此，他的诗多有故国故乡之思。
6，曹之谦·秋夜
寂寂江城夜向阑,
西风吹雁叫云端。
一声远过南楼去，
月满碧天秋水寒。
诗写秋夜江城之景：异乡夜色，西风凄紧，孤雁声声，月光寒、秋水也寒。全诗无一字写人，但诗人眼中的寒秋景象，正显出他的孤寂。
7，邢具瞻·出塞
楼外青山半夕阳，
寒鸦翻墨点林霜。
平沙细草三千里，
一笛西风人断肠。
这首边塞诗景物色彩分明，层次清晰，但景色颇为凄凉，再加上呼啸的西风和幽怨的笛声，构成一幅清冷凄凉的边塞图，透出诗人的感伤。
8，元好古·中秋无月
佳辰无物慰相思，
先赏空吟昨夜诗。
莫怪更深仍坐待，
密云或有暂开时。
期盼的中秋佳节，却没有月亮。他不甘心，深更半夜仍然静坐等待月出。表达诗人的不甘，盼望能扭转逆境、得到理想生活的愿望。
元好古是著名诗人元好问的哥哥，少时聪颖，博闻强记，但20岁时科举不中，后来娶妻又生活不到一起，心情抑郁，其诗多沉郁哀怨之音。40岁时，蒙古南侵，元好古死于乱军之中。
9，王元节·青冢
环佩魂归青冢月，
琵琶声断黑山秋。
汉家多少征西将，
泉下相逢也合羞。
历代咏王昭君的诗数不胜数，但这首诗仍可读：前两句写昭君，形象鲜明、含蓄凄婉；后两句直白，直斥汉朝皇帝之软弱，靠和亲求苟安。
10，刘昂·赠张秦娥（二首选一）：
《远山》句好画难成，
柳眼才多总是情。
今日衰颜人不识，
倚炉空听煮茶声。
张秦娥，历史上记载极少，或为歌妓。《中州集》介绍她：能诗，其《远山》为时人传诵，其后流落。刘左司昂赠之以诗，有“远山句好画难成”之句。
张秦娥的原诗《远山》云：
秋水一抹碧，
残霞几缕红。
水穷霞尽处，
隐隐两三峰。
刘昂的赠诗写张秦娥年轻时才貌双全，年老色衰时的凄凉，既回应了张的原诗，又融入了对方和诗人自己的身世之感，据说张秦娥看后给感动得流泪。
11，王若虚·还家（五首之一）
日日他乡恨不归，
归来老泪更沾衣。
伤心何啻辽东鹤，
不但人非物已非。
王若虚在金为官，金亡后不仕，回归故里，却看到家乡破败，百姓流离失所，痛心之极。
诗人每天都想着回家乡，可回到家乡后却心情沉痛，老泪纵横。后两句用典故：《搜神记》里写辽东城门有白鹤飞回，感叹“城郭如故人民非”。辽东鹤所见“人民非”，但毕竟还“城郭如故”，可诗人的家乡却是“不但人非物已非”，他怎能不“老泪沾衣”？
这首诗语言朴实，看似随口说出，却是强烈情感的自然流露，充满国破家亡的凄怆之感。
12，秦略·赵洛道中
柔青初散陇头桑，
村落人家布谷忙。
一段芜菁浑著角，
叶间犹有几花黄。
这是金代为数不多的田园农桑诗，满是桑田间的诗情画意，表达出诗人对田园风光的热爱和对乡村生活的向往。
走在赵洛道上，充满生机的桑田新叶、忙碌春耕的农家场景和盛开的芜菁花，简洁明快，一幅生动的田园画卷，初春时节的田园风光和生活气息扑面而来。
秦略，字简夫，陵川人（今山西陵川县），金代重要诗人，留存下来的诗作不多，但每一首都魅力十足，语言质朴而意境深远，在金代诗坛独树一帜。
13，赵元·渡洛口
一脉寒流两岸冰，
断桥无力强支撑。
忘机羡杀沙鸥好，
不省人间有战争。
寒冰断桥，既写景象的凄冷，也表现了诗人对国事的忧虑和对战乱的痛心。后两句羡慕无忧无虑的沙鸥，因为它们不知道人间战乱的残酷。
洛口，在今河南巩义市东南，洛水入黄河处，当时诗人在洛西任主簿。
14，完颜璹·绝句
孟津休道浊于泾，
若遇承平也敢清。
河朔几时桑柘底，
只谈王道不谈兵。
诗的前两句借《诗经·邶风》中“泾以渭浊”的典故，表达对民生疾苦的关注。后两句用农耕（桑柘底）与“谈兵”对比，表达对和平治世的向往。
完颜璹是金世宗的孙子，却深受汉文化影响，喜欢诗词书画，平生诗文甚多，其诗或清新明快、或含蓄悠远，元好问赞为“百年以来，宗室中第一流人也”。
15，段继昌·一溪
一溪流水走青蛇，
春在江边渔父家。
竹外寒梅看欲尽，
清香移入小桃花。
写冰雪消融、早春花开的景象。用花香从梅花上转移到桃花上，来写冬去春来的变化，用意巧妙。
16，雷琯·商歌（十首选一）
灞水河边杨柳春，
柔条折尽为行人。
只愁落日悲笳里，
吹断东风不到秦。
《商歌》即悲痛之歌，源于春秋时晋人宁戚的饭牛歌。金末蒙古军陷凤翔，关中又大旱，大批饥民避兵火逃亡关内，惨不忍睹。结尾句“吹断东风不到秦”，无论东风怎样吹，也无法把难民的声音送回故乡，沉痛之极。
17，房皞·读杜诗（三首选一）
穹礴冥搜枉费功，
天然一语自然工。
况兼诗是穷人物，
好句多生感慨中。
好诗好句多于感慨中来，和欧阳修说诗是“穷而后工”的理念一致。
18，元好问·家山归梦图（三首选一）
游骑北来尘满城，
月明空照汉家营。
卷中正有家山在，
一片伤心画不成。
《家山归梦图》是元好问于河南躲避兵乱时写的一组诗，是题友人李平甫所绘家乡山水图。
北来的敌兵带来满城战火硝烟，月光空照当年汉朝的军营。这一画卷中有诗人思念的故乡，可这伤心，又有谁能把它画出来？思乡之情、时局之叹，凝于短短28字中，极为沉重，难以言表。结尾“一片伤心画不成”，化用唐代高蟾诗句，浑然天成。
元好问是金元之际最有成就的诗人，是宋金对峙时期北方文学的主要代表，被尊为一代文宗，“丧乱诗”尤为有名。他收集金代诗人的作品编辑成《中州集》（金代诗歌总集），收录诗歌2000多首，为我们留下了金代众多诗人的佳作。
19，元好问·风雨停舟图
老木高风作意狂，
青山和雨入微茫。
画图唤起扁舟梦，
一夜江声撼客床。
这也是一首题画诗，风格壮阔中又有些苍凉。
它和其他题画诗不同，不是直接描绘画中的山水，而是把诗人自己也融入画中了。
前两句写画中之景，狂风中摇晃的老树、风雨里模糊的青山，一叶扁舟静静地停在岸边，它们共同构建了画图中的意境。接下来，诗人把自己融入画里，他想起范蠡功成身退、泛舟五胡的传说，仿佛自己也置身于扁舟之上，在江湖飘摇，如同范蠡泛舟太湖。
虚实相生，物我一体，让这首诗的意蕴更加深沉。
20，元好问·长寿山居元夕
微茫灯火共荒村，
黄叶漫山雪拥门。
三十九年何限事，
只留孤影伴黄昏。
金哀宗正大四年（1227年），元好问老母病逝，他丁忧居丧于河南内乡县长寿山。次年（1228年）元夕，他写下这首诗。当时他39岁，6年后，金朝灭亡。
元宵节本应热闹，晚上灯火辉煌。但眼前的荒村，静寂中仅有几点灯火。远看黄叶满山，近看积雪堆门，景象萧条、凄冷。诗人触景生情，心中的郁积喷薄而出：“三十九年何限事”（何限事，即无限事）！三十九年的人生，起伏跌宕，酸甜苦辣，现今独自与黄昏为伴。“黄昏”，既感慨时光飞逝人渐老，也写金朝国势颓败，日薄西山。这首诗风格沉郁悲凉，沧桑之慨、家国之恨，都在“黄昏”中。
