在《九成宫醴泉铭》碑上，这个地方的原文是“此随之仁寿宫也”，这句话的意思是，这是隋朝时候的仁寿宫。
但是我们知道，“隋朝”的隋，并不是眼下这个随便的随。
可实际上，“隋”这个国号的由来，是因为开国皇帝杨坚的父亲，被北周封为随国公，但是“随”下方的走之底不吉利，才改成了“隋”，但是隋朝灭亡后，后代又开始称呼为随朝了，因此，在这里“随”字并没有错。
而且，“随”比“隋”要常用得多，所以，我们今天只讲“随”。
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我们看看整体先：
1）把握一个字的整体，是写好这个字的前提，它是一种大局观的体现，尤其是在写整幅作品的时候，你心里有整体的概念，你才能把这个字方在最合适的地方。
举个很简单的例子，我们练字用的方格，如果你没有整体概念，你写出来的字，是无法出现在方格正中央的。
2）画了两个框，可以理解为一个核心圈，一个外延圈，都很重要。
比如一个“申”字，整体当然要好，但是当中的“田”字同样要求严谨。
在书法讲解当中，有时候我们会听到“中宫”收紧之类的词汇，也是这种理解。
外延圈相当于整棵树，包括枝叶，而核心圈，或者中宫，就是指的内部主干。
这两个部分都是需要平衡好的。
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间距：
这个间距并不是很规则，我给大家解释一下会清楚很多。
1）上方（1）、（2）、（3）这三根线，规范了左耳旁的耳朵长度，“有”字横画的位置，撇的起笔位置，这三处要点。
换句话说，我们先写左耳旁，根据我们第一点说的这个整体字形，我们确定好左耳的大致长度、形状，然后开始写“有”字撇的起笔，位置通过第一根线来确定，而横画的起笔，隐约在左耳旁凹陷处的上方一点点，这样，这几笔基本上就确定了，而最后你会发现，他们的间距是比较均衡的。
2）为什么（2）和（3）的距离最宽？这是由“有”字的撇和下方的竖笔决定的。
首先撇画不能太平，太平会导致“有”字离左耳旁太远，同样，“有”字下方的“月”只能靠左写，靠在撇上，自然和横画距离就远了。
3）（3）、（4）、（5）的间距相等，这是老生常谈了。
4）（6）这根线，并不是根据“有”字的底端画出来的，而是走之儿。
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走之儿的写法，是出于布白的需要：
走之儿的“点”，和下面的几个折笔，刚好点在“有”字和左耳朵的空白处。
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笔画：
主要讲两个竖笔的方向，也是决定这个字形状的很关键的两笔。
这两个竖笔，可以正，比如上图的左耳旁。
但是也可以往外撇，却不能往内收，比如右边的“有”字，和我画的白线。
这根我们写大多数的包围结构的规律是一样的，比如“国”、“同”这一类的字。
因为底部宽而上部窄，是稳定的，反之下部窄而底部宽则不稳定。
比如下方的几个字：
“随”字习作：
