严格说来，6月并不是我完整的阿加莎月，期间，读完了《西线无战事》和《成年人的谎言生活》。

但是，于一气看完了阿加莎的8本书，属绝无仅有，甚至去年两个月管控在家的时候，也没有那么高的阅读量。

6月的天气，逐渐走向燥热。密集的马不停蹄的培训学习，得以在一个相对安静封闭的环境中，没有了其他琐事的烦扰，不必承担社会赋予妻子角色的职责，除了课程，其他时间能由自己掌控。这是我向往的安静自在。

简单回顾这几本书吧。

看过很多阿加莎改编的话剧，能记得剧情的几乎没有。《无人生还》几年前在上海话剧中心和老同学一起看过，不由得又要唏嘘，喜欢看戏的这个同学加好友如今在异地工作，各自忙的无暇约戏。经典的东西，值得一看再看，今年早在年初就订下十月的这场戏。

看原著，一部分原因，也是想加深对剧情的理解。

《无人生还》开创了童谣杀人和孤岛模式。确实不同于其他几本书，随着童谣的歌词顺序，出现如预料中一个一个生命湮灭。如果没有凶手当初留下的漂流瓶，这个站在上帝审判式的谋杀，永远是个悬案。而这十个人，都有着在法律戒尺之外的大小之恶。

十个小士兵，出门打牙祭；不幸噎住喉，十个只剩九。

九个小士兵，秉烛到夜半；清早叫不答，九个只剩八。

八个小士兵，旅行去德文；流连不离去，八个只剩七。

七个小士兵，举斧砍柴火；失手砍掉头，七个只剩六。

六个小士兵，捅了马蜂窝；蜂来无处躲，六个只剩五。

五个小士兵，同去做律师；皇庭判了死，五个只剩四。

四个小士兵，结伴去海边；青鱼吞下腹，四个只剩三。

三个小士兵，动物园里耍；狗熊一巴掌，三个只剩俩。

两兵小士兵，日头下面栖；毒日把命夺，两个只剩一

一个小士兵，落单孤零零；悬梁了此生，一个也不剩。

《尼罗河上的惨案》和《长夜》，在写法上有很大不同，后者是以第一人称开始叙述；相同之处在于都是富家女遇上穷小子的爱情故事引发的惨案。

我可能会更加偏爱《长夜》。

以我一个女性读者的视角，《尼罗河上的惨案》中的富家女的悲剧是显而易见的，即使最终不是以死亡告终，那样悬殊身份之下的爱情，况且是夺取了闺蜜的男友，爱情的真实性，读者心里都犹如明镜。

青春是人生最欢乐的时光，这种说法真可笑。青春，是生命中最脆弱的阶段啊！

《长夜》的阴谋，隐藏在一个个深处的人性的贪婪和欲望之中。以第一人称“我”的表述，使案情更加出乎意料。

不由得叹息，古来就有“门当户对”之说，富有和贫穷极端的两头，当富家女遇上凤凰男，真的存在爱情吗？

她说：“你这样看着我，就像你爱过我一样......"也许，格丽塔知道，爱情是她为自己编织的美梦，只是她不愿意醒来而已。

每一个夜晚，每一个清晨，有人生来就为不幸伤身。

每一个清晨，每一个夜晚，有人生来就被幸福拥抱。

有人生来就被幸福拥抱，有人生来就被长夜围绕。

《幸福假面》出自阿婆之手，是让我意外的。仔细想想，阿婆由始至终，写的都是人性。真正的谋杀，其实不止于人的性命。

人在一个与世隔绝的环境中，会做什么？我们的主人公琼，一个家庭中拥有绝对话语权的妻子、母亲，在看望女儿的回家途中，路遇恶劣天气，不得不停留在荒僻的火车站。没有电话、没有阅读的书籍，小小的旅店只有她一个客人，周边没有赏心悦目的风景。空旷、荒凉，是主基调。这个时候，可以打法时间的，就是回忆和畅想。

《洋葱》的歌词说：如果你愿意一层一层一层的剥开我的心，你会发现、你会讶异，你是我最压抑、最深处的秘密。

琼开始检视自己的生活，丈夫对自己的感情，子女对自己的疏离。就像她自己认为的：“她想向来都不自私，都为儿女着想、为罗德尼着想”。她以为的成功和幸福，其实只是“皇帝的新装”而已。

琼的丈夫，在面对被当时的社会成功规训的妻子的强势，而自己不认同的观点或事情的时候，没有争辩、没有驳斥， 经常会说：”可怜的小琼”。这个时候，我就会想起，弘一法师说，爱是慈悲。

占一点篇幅，聊一聊他们的邻居莱斯莉夫妇。确切说，我被莱斯利感动，为她的命运叹息：“永远都一样，总是很开朗，似乎认为所有事情都很有意思，又很好玩。而且从来没有责备的话语，一句都没有。”

她人性的光辉闪亮在曾经身为律师的丈夫入狱之后。接纳入狱归来的丈夫，在两个孩子面前并不避讳事实。和琼的丈夫互生情愫，却守着底线，并不挑明。

在对孩子坦诚一事上，她说：搞得神秘兮兮的—所有那一套—会更糟糕。当他们问我爸爸到哪里去了时，我想，最好自然以对。所以就告诉他们爸爸偷了银行的钱，因此去坐牢了。毕，竟他们懂得什么是偷窃。以前彼得常常偷果酱，被罚提早上床。而要是大人做错事情，是得被罚去坐牢的，这相当简单。

在对入狱三年出狱的丈夫一事上，她说：他畏畏缩缩的回家来，像只狗似的。我受不了这样，所以我想唯一要做的就是顺其自然。毕竟，你不能假装人生中的这三年不存在。 我想最好就是以平常心去对待。

琼的丈夫罗德尼懂她，所以他才会说：莱斯利的肩膀够宽，挑得起生活担子。

在琼眼里光鲜亮丽、完美的生活，其实儿女对她反感远离、丈夫只有怜悯的千苍百孔，在荒僻的车站，琼开始反思和忏悔。

小说的结局，是我喜欢的。因为这一切的反思和忏悔，在琼重新回到她的生活里，她又回到了起点，恢复了原样。

这才是最真实、最残酷的现实。

春天里，我曾不在你身边......

《啤酒谋杀案》（又名《五只小猪》），会让我想起《月亮和六便士》中的画家，一样的执着于画画，一样具有惊人的天赋，一样，女性，对他们而言，只是工具。

年轻貌美的姑娘、爱而不得的意中人，严苛古板的家庭教师，因毁容而备受宠爱的妹妹……

因爱生恨的故事，从古至今，仍然在我们身边上演。畸形的恋爱观，是悲剧的源头。得不到便毁掉之后，自己虽活着，却也已经死了……

“你怎么还替我惋惜？”
“因为，我的孩子，你有那么多东西要学。”
“我得学什么？”
“所有成人的感情—惋惜、同情、理解。你知道的只是—曾经懂得的—爱和恨。”

至于举世公认的经典《东方快车谋杀案》，我只能说，凶手的群像叹为观止。