海棠社诗词讲座第六讲（金舟老师）
第七章格律诗之避忌
我们在写格律诗时有一些避忌是不能犯的，如果大家完全按照前面介绍的正格来写肯定不会犯避忌，但是如果完全按正格来写有时会限制表达，所以格律诗存在变体，但是怎么变都不能犯避忌。
失粘失对
失粘失对也就是诗的格律打破了第六章介绍的粘对规则。粘对规则是格律诗的重要特征之一，一首格律诗若失粘失对则不能叫做格律诗，当然古代牛人除外。
孤平
孤平的观点有两派，我们按王力先生一派操作。也就是格律诗的韵句除了韵脚字以外没有连续的平声字。根据这个定义存在孤平可能的律句只有“平平仄仄平”和七言的“仄仄平平仄仄平”。因为根据“一、三、五不论”这句可变为“仄平仄仄平”和“仄仄仄平仄仄平”。大家看，除韵脚红字的平声字外，只有中音一个蓝色的平声字，这就构成了孤平。有人会问，七言的“平仄仄平仄仄平”孤平吗？这里除了韵脚的红色平声字外还有两个蓝色的平声字，请注意我描述的定义，韵句除了韵脚字以外没有连续的平声字。这两个平声字被分隔了，也是孤平。按照这个定义，有人会问“仄仄仄平平”不就是孤独平了吗，因为除了韵脚的红色平声字外只有一个蓝色的平声字，这句是个例外，不孤平。
三平调
三平调是说格律诗的韵句以三个平声字结尾。这个避忌存在于五言的“仄仄仄平平”和七言的“平平仄仄仄平平”，因为根据“一、三、五不论”这句可变为“仄仄平平平”和“平平仄仄平平平”。红色的三个平声字构成了三平调。
金舟老师，简书名，静坐的行者，湖南郴州人，求学于天府，奔波于帝都，IT从业者。自幼喜欢古典文学，习读三教经典。暇时流连于水山之间，自号青溪散人，擅长格律诗、词牌和古风，现担任海棠社执行社长。
