玉蝴蝶
望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。
难忘。文期酒会，几辜风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。
俞陛云曰：
“水风”二句善状萧疏晚景，且引起下文离思。“情伤”以下至结句黯然魂消，可抵江淹《别赋》，令人增《蒹葭》怀友之思。
九曲奔流笔记：
上片：“望处”三句平起，“晚景萧疏”两句承上启下，“宋玉悲凉”即“悲哉！秋之为气也”。“水风”两句既状景，又写心，“轻”、“老”、“冷”三字，情寓其中，直抵人心。“遣情伤”三字略显直接。“烟水茫茫”句好，但与“水风”之“水”重复，瑕疵了。
下片：“双燕”两句一去一来，燕远难凭，舟暮空归，比兴苍凉悲伤；“断鸿”两句由景到人，如见如闻，收束有力，含蓄蕴藉。
少年游
参差烟树灞陵桥。风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。
夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。一曲阳关，断肠声尽，独自上兰桡。
俞陛云曰：
上阕苍凉怀古，下阕伤离怨别，与前首略同。“阳关”三句有曲终人远之思。
九曲奔流笔记：
全词即“多情自古伤离别”，上片状“自古”，下片状“离别”。
上片：首句“参差”者何？烟树，灞陵桥，或兼而有之？吾以为兼之则妙。“衰杨”三句状折柳之沧桑，别具匠心。
下片：“离思”句质直，待商榷。“阳关”三句余韵不尽，俞老认为“有曲终人远之思”，诚然，阳关之声渐远，断肠之声渐尽，状离思之动。
蝶恋花
独倚危楼风细细。望极离愁，黯黯生天际。草色山光残照里。无人会得凭阑意。
也拟疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。
俞陛云曰：
长守尾生抱柱之信，拚减沈郎腰带之围，真情至语。此词或作六一词，汲古阁本则列入《乐章集》。
九曲奔流笔记：
下结二句情真力厚，韵圆意顺，极佳。
上片：倚楼和凭阑重了，且上结欠形象，既然“离愁生天际”，那么草色山光会如何？以景作结可能更好。
下片：直抒胸臆，贵在情真。
斗百花
煦色韶光明媚。轻霭低笼芳树。池塘浅蘸烟芜，帘幕闲垂风絮。春困厌厌，抛掷斗草工夫，冷落踏青心绪。终日扃朱户。
远恨绵绵，淑景迟迟难度。年少傅粉，依前醉眠何处。深院无人，黄昏乍拆秋千，空锁满庭花雨。
俞陛云曰：
前、后段皆状春闺娇慵之态，惟转头处略见怀人。屯田摹写情景，颇似清真，而开合顿挫，视清真终隔一尘。
九曲奔流笔记：
上片，“蘸”、“垂”用字准确；前四句确实颇似清真，但后几句主观情绪过重，待细读清真后再论。
下结闺怨之景，意象佳。
诉衷情近
景阑昼永，渐入清和气序，榆钱飘满闲阶，莲叶嫩生翠沼。遥望水边幽径，山崦孤村，是处园林好。
闲情悄。绮陌游人渐少。少年风韵，自觉随春老。追先好。帝城信阻，天涯目断，暮云芳草。伫立空残照。
俞陛云曰：
上、下阕分写情景。“少年风韵”二句寄慨良深，有“春来懒上楼”之感。结句余韵不尽。
九曲奔流笔记：
上景下情。景虽好，人却老，韶华易逝，斜阳芳草。下结“伫立”状己，愁绪之收，“残照”写景，愁绪之放，收放之间，余韵不尽；“空”既是伫立之空，也是残照之空，耐嚼。
倾杯乐
木（一作鹜）落霜洲，雁横烟渚，分明画出秋色。暮雨乍歇。小楫夜泊，宿苇村山驿。何人月下临风处，起一声羌笛。离愁万绪，闻岸草、切切蛩吟如织。
为忆芳容别后，水遥山远，何计凭鳞翼。想绣阁深沉，争知憔悴损、天涯行客。楚峡云归，高阳人散，寂寞狂踪迹。望京国。空目断、远峰凝碧。
俞陛云曰：
“暮雨”三句音节极清峭。毛晋谓屯田词“音调谐婉，尤工于羁旅悲怨之辞”，此作克副之。
九曲奔流笔记：
清峭乃清丽峻峭之意。写景叙事简洁明快，不作过多修饰，此乃清；“歇”、“泊”、“驿”三入声，短促有力，此乃峭。
鳞翼，即鱼书雁字，柳词常用之意象。“楚峡”两句以巫山高阳台作比离别之事。远峰凝碧，既实景，又虚景，心中之惆怅，愁眉深锁。
鹜与雁皆为鸟类，意近，且鹜落不及木落之肃杀，窃以为“木落”更好。
雨霖铃 秋别
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便总有、千种风情，更与何人说。
俞陛云曰：
首三句虚写送别时之秋景，后乃言留君不住，别泪沾巾，目送兰舟向楚水湘云而去，举别时情事，次第写之。后半起句用提空之笔，言南浦、阳关，为自古伤心之事，况凉秋远役，遥想酒醒梦回，扁舟摇漾，当在垂杨岸侧、晓风残月之中。客情之凄其，风景之清幽，怀人之绵邈，皆在“杨柳岸”七字之中，宜二八女郎红牙按拍，都唱屯田也。此七字已探骊得珠。后四句乃叙别后之情，以完篇幅。后阕以“自古伤离”“更与何人说”二语作起结，提得起，勒得住，能手无弱笔也。
九曲奔流笔记：
提空之笔，即一石穿空，直立云霄，前后笔意跳接，且笔力雄厚之意。上片写景叙事，过片议论抒情，不言个人之悲，而论及全人类今古之悲，沉哉，痛哉！
“杨柳岸”七字，不着一情字，而愁深意远，韵味无限。结语“更与何人说”，乃柳词惯用笔法，直抒胸臆，短于直，长于真。
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰绿减，冉冉物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝眸。
俞陛云曰：
起二句有俊爽之致。“霜风”“残照”三句音节悲抗，如江天闻笛，古戍吹笳，东坡极称之，谓唐人佳处，不过如此。以其有提笔四顾之概，类太白之“牛渚望月”，少陵之“夔府清秋”也。其下二句顺笔写之，至结句江水东流，复能振起。后半首分三叠写法，先言己之欲归不得，何事淹留，次言闺人念远，误认归舟，与温飞卿之“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”，皆善写闺人心事。结句言知君忆我，我亦忆君。前半首之“霜风”“残照”，皆在凝眸怅望中也。
九曲奔流笔记：
俞老谓起二句有俊爽之致，俊爽，即俊秀爽朗，语句俊秀，内容爽朗。“霜风”三句对仗有致，语意悲怆，语境辽阔，有豪放之风。下片语意三叠，有愁肠百转之意。其中“误识归舟”句与《玉蝴蝶》的“空识归航”句一致，韵不同而已；“争知我”二句结于己身，收束有力。
