作为皮克斯动画片的忠实粉丝，本人不得不承认本次的《寻梦环游记》从整体角度挑不出什么毛病。换句话说，故事没失大格，还那一套。好吧，既然优点大部分都被别人说了，那本人就来说点其他的东西。
皮克斯乃至迪士尼动画片（在此说的是动画长片）到底用的什么套路？很简单，一句话：进去出来的故事线+层层递进的价值观...
一、何为进去出来的故事线？
大家不妨想想：《机器人瓦力》中的机器人从地球去了外太空最终又回到了地球；《怪兽电力公司》的娃娃去了门后的怪兽世界最终回了家；《寻梦环游记》也不例外，从人间到阴间再到人间...
好啦，既然是几十年不变的故事线，为什么大家还买账！很简单，玄机便是中间去的那个地方。注意：那个地方永远是我们在现实中去不了的。我们把这个地方称为「另一个世界」也好，叫做「二次元」也罢，总之都是我们向往与好奇的，即便这个地方充满危险，即便我们都成年了。
那么，为什么进去了还得出来。这就好解释了：不出来哪能让观众对进去的世界流连忘返。换句话说，梦如果永远不醒那还叫梦吗！围绕这一点，故事得以把进去的另一个世界变的光怪陆离、现象丛生，叫你最终明白不得不回去这个道理。
问题来了：出来后抑郁了怎么办，就是爱上另一个世界了怎么办！所以，故事要把结局那个“回来后的世界”变的更加美丽，注意，这个美丽可不是单单从视觉而言，它很可能是跟爱情、亲情、友情捆绑在一起，美丽程度自然不言而喻。这也就是这类动画片乃至好莱坞大片都采用大团圆的结局原因所在。
解释完以上故事惯用套路，我们来重点看看动画片带你进去的「另一个世界」吧。
二、关于动画片中的“另一个世界”
显然，这是一部分是皮克斯动画片跟其他同类片拉开距离的地方：想象力、美工电脑技术、创意、团队力量等元素在此显露无疑。的确，我想没有人能否认这一点。但如果说皮克斯、迪士尼的动画团队的天赋是与生俱来的，他们出的动画片是最有独特性的，那本人就不敢苟同了：要知道，人家最大的本事就是「拿来主义」！
我们就拿《寻梦环游记》来讲，想必喜欢动画片的朋友没有人不知道宫崎骏的《千与千寻》吧！我不相信寻梦的团队没有受其影响。就像《飞屋环游记》跟《绿野仙踪》，就像《机器人瓦力》跟《2001太空漫游》...不光是情节与创意上如此，在文化风俗上也是如此。一句话，皮克斯、迪士尼的看家本事不是创新，而是拿来主义！
对此，人家可是毫不避讳，从《疯狂动物城》向教父向绝命毒致敬就知道了。
好啦，既然故事用的是十年来不变的套路，创意和文化背景多数是拿来主义的成品，为什么我们还觉得人家皮克斯、迪士尼有个性、拍出的动画片不寻常的好看呢？
三、层层递进的价值观
如果说《寻梦环游记》中的另一个世界是吸引观众的重要组成部分，那我敢保证，这种吸引超不过十分钟。相反，恰恰是这一点暴露出了皮克斯在视觉上的创新已经到了顶：那些千篇一律的死人骷髅形象设计、华丽的酷似「阿凡达」的环境3D效果都只是几分钟的新鲜感罢了。要说它带来的想想空间可远不如《千与千寻》甚至小时候看的《七龙珠》、《OZ国历险记》大，甚至都没有超过《怪兽电力公司》那个世界。
到底皮克斯的动画片独在哪里，特在哪里？没错，这就是我想说的「层层递进的价值观」。
我们回忆下《寻梦环游记》：
当我们还在觊觎主人公小男孩儿「追求梦想」这个观念的时候，人家已经开始「打破陈规」了；当我们还在为主人公的叛逆感到爽快的时候，人家又在探讨「理想的两面性」了；当我们缓缓地意识到理想这把双刃剑的时候，人家又上升到了「生命的意义」...
从追求梦想，到打破陈规，到理想的两面性，再到生命的意义，没错，这类动画片永远走在观众意识和价值观的前方与上方。这种电影中的价值观不是唯一的，而是多元化的；不是并列的，而是层层递进的！
纵观十年来皮克斯、迪士尼的动画片，尽管他们总在用一个套路讲故事，纵使他们总是“拿来主义”，但还是给大众乃至社会带来太多的惊喜与感动了。在电影院《寻梦环游记》上映中，我看到人们的欢笑声、哭泣声，以及孩子们好奇的问东问西的声音...
没错这类动画片还有一个最大的独特之处：就是他们用最简单的方式，向覆盖大众最广的领域，传递了人类最原始宝贵的情感。没错，这也便是商业片对观众的责任所在。
