《作诗准绳九说》
立音：要高古浑厚，有气慨，要沉着。忌卑弱浅陋。
炼句：要雄伟清健，有金石声。
琢对：要宁粗勿弱，宁拙勿巧，宁朴勿华，忌俗野。
写景：景中含意，事中瞰景，要细密清淡，忌庸腐雕巧。
写意：要意中带景，议论发明。
书事：大而国事，小而家事、身事、心事。
用事：陈古讽今，因彼证此，不可著迹，只使影子可也。虽死事亦当活用。
押韵：押韵稳健，则一句有一精神，如柱磉欲其坚牢也。
下字：或在腰，或在膝、在足，最要精思，宜的当。
《诗辨五说》
一说：诗之五法：体制、格力、气象、兴趣、音节。
二说：诗之九品：高、古、深、远、长、雄浑、飘逸、悲壮、凄婉。
三说：用功有三：起结、句法、字眼。
四说：大概有二：优游不迫，沉着痛快。
五说：极致有一：入神。
《沧浪诗法二十说》
一说：学诗先除五俗：一曰俗体，二曰俗意，三曰俗句，四曰俗字，五曰俗韵。
二说：有语忌，不语病。语病易除，语忌难除。语病古人亦有，惟语忌则不可有。
三说：须是本色，须是当行。
四说：对句对，可得；结句好，难得；以句好，尤难得。
五说：以端忌作举止，收拾贵在出场。
六说：不必太着题，不必多用事。
七说：押韵不必有出处，用事不必拘来历。
八说：下字贵响，造语贵圆。
九说：意贵透彻，不可隔靴搔痒。
十说：语贵脱洒，不可拖泥带水。
十一说：最忌骨董，最忌衬贴。
十二说：语忌直，意忌浅，脉忌露，味忌短，间韵忌散缓，亦忌迫促。
十三说：诗难处，在结果，譬如番刀，须用北人结果，若南人便非本色。
十四说：须参活句，勿参死句。
十五说：词气可颉颃，不可乖戾。
十六说：律诗难于古诗，绝句难于八句，七言难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。
十七说：学诗有三节：其初不识好恶，连篇累牍，肆笔而成，既识羞愧，始生畏缩，成之三级难；得其透彻，则七纵八横，信手拈来，头头是道也。
十八说：看诗须着金刚眼睛，庶不眩于旁门小法。
十九说：辩家数如辩苍白，试以己诗置之古人诗中，与识者观之而不能辩，其真古人矣。
《古诗要法杂说》
古诗要法：凡作古诗，体格、句法俱要苍古，且先立大意，铺叙既定，然后下笔，则文脉贯通，意无断续，整然可观。
五古要法：五言古诗，或兴起，或比兴，或赋起，则须要寓意深远，托词温厚，反复优游，雍容不迫。或感古怀今，或怀人伤己，或潇洒闲适。写景要雅淡，推人心之至情，写感慨之微意，悲欢含蓄而不伤，美刺婉曲而不露，要有三百篇之遗意方是。
七古要法：七言古诗，先要铺叙，要有开合，要有风度，要迢递险怪，雄俊铿锵，忌庸俗软腐。须波澜开合，如江海之波，一波未平，一波复起。又如兵家之阵，方以为正，又复为奇，方以为奇，忽复是正。出入变化，不可纪极。
绝句要法：绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句以之。有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。
《诗法总论杂说》
诗不可凿空强作：诗不可凿空强作，待境而生自工。或感古怀今，或伤今思古，或因事说景，或因物寄意，一篇之中，先立大意，起承转结，三致意焉，则工字致矣。结体、命意、炼句、用字，此作者之四事也。体者，如作一题，须自斟酌，或骚、或选、或唐、或江西。骚不可杂以选，选不可杂以唐，唐不可杂以江西，须要首尾浑全，不可一句似骚，一句似选。
诗要铺叙正：诗要铺叙正，波澜阔，用意深，琢句雅，使字当，下字响。观诗之法，亦当如此求之。凡作诗，气象欲其浑厚，体面欲其宏阔，血脉欲其贯串，风度欲其飘逸，音韵欲其铿锵。若凋刻伤气，敷衍露骨，此涵养未至也，当益以学。
诗要首尾相应：诗要首尾相应，多见人中间一联，尽有奇特，全篇凑合，如出二手，便不应家数。此一句一字，必须着意联合也，大概要沉著痛快，优游不迫而已。
长律妙在铺叙：长律妙在铺叙，时将一联挑转，又平平说去，如此转换数匝，将数语收拾，妙矣。
语贵含蓄：语含蓄，言有尽而意无穷者，天下之至言也，如清庙之瑟，一倡三叹，而有遗音者也。
诗有内外意：诗有内外意，内意欲尽其理，外意俗尽其象，内意含蓄，方妙。
诗结尤难：诗结尤难，无好结句，可见其人终无成也。诗中有事，僻事实用，熟事虚用。说理要简易，说意国圆活，说景要微妙。讥人不可露，使人不沉觉。
语不同众：人所多言，我寡言之，人所难言，我易言之，则自不俗。
作诗要正大雄壮：作诗要正大雄壮，纯为国事。夸富耀贵伤亡悼屈一身者，诗人下品。
诗要苦思：诗之不工，只是不精思耳。不思而作，虽多亦奚以为？古人苦心终身，日炼月煅，常“语不惊人死不休”，“一生精力尽于诗”。
