《你能写出好故事》

是由现任加州大学杉矶分校专门从事写作教育的丽萨克龙老师而写。

本书从以下几个方面告诉我们如何写故事：

一、 写作之前（必须了解的概念）

1、什么是故事

故事应该讲叙发生的事情，如何影响某个人，而这个人正力图实现某个困难的目标，最终ta如何变化。

也就是说故事的主人公必须是成长变化的，成长变化得越大越精彩，越让读者关注。

2、好莱坞大片与艺术片的区别

好莱坞大片是商业片，变化特别大，情节套情节，非常精彩；而艺术片的故事情节大多闷骚、含蓄，变化细微不吸引人。

如：《叶问》

开篇：主人公叶问是个只爱练武，不问世事的武痴，

结尾：主人公叶问在呐喊：“我要打十个！

成功地塑造了一位用武功肩负保卫国家责任的英雄。

又如：《一个人的武林》

开篇：王宝强像一个疯子一样的蹦出来和人打架，见一个打一个，没有对话，没有故事，也不知道为什么要打，最后被人打死了；

结尾：甄子丹也是和遇见的人乱打一起。

尽管演员的阵容很强大，打斗场面也精彩，但票房非常惨淡。这是为什么？就是因为没有故事。

这是因为我们从小到大，从古至今，我们都爱听故事。是故事振救了人类，传承了价值观，在故事中我们得到了学习和成长，所以在塑造故事时，我们一定要有道德前提，才能塑造出美好的故事来。

3、清楚故事的模式（故事题纲）

情节：围绕中心故事发生的各种各样的事情（围绕主线）

主人公：关于谁的故事（最好写人物小传）

目标：他究竟要解决什么问题(故事的价值观）

故事的结构：开头怎样，恩宠时刻、结尾怎样

二、写作之时（实用的创造技巧）

1、如何开头

好莱坞格式一般都在开头5-10分铺垫，让观众将自己投射到主人公身上。

如《人民的名义》

故事的第一集就是某市市长在反贪组织的眼皮底下逃跑；某小处长家里有满屋子的钱；反贪局局长被车撞。

如此的铺垫让观众感觉此事非同小可，引起强大的心理震愦。

在前面10多集的故事里，谁都有可能是嫌疑，公安厅长、副市长、纪检局长，书长及家属。后面10多集的故事里，人物的立场越来越明确，彼此之间的矛盾也白日化。

一定要让观众感觉有大事情发生，否则会换频道。

2、主人公是谁（一个、二个或三个）

一般情况下，主人公越早出现越好，即使开篇没有写主人公，也是为写主人公做的铺垫。

如：《萧十一郎》作者古龙

第一集：作者花了很长时间都是写萧十一郎的仰慕者、追随者和仇家，写他们是如何厉害，如何想见萧十一郎，让读者也有一种想一睹为快的想法，真是铺垫的神来之笔！

3、有一件（或者两件）事情正在发生

故事开篇了，作者一定要将读者带入一桩正在发生的事件中，并且该事件预示着全篇故事的走向（交待整个故事主人公需要解决的外在问题）。

如：《我不是潘金莲》

故事开篇就告诉读者一位农村妇女在雨天明去市里找人告状，读者自然想明白为何来告状，告什么状，结局怎样。

4、有什么正处于紧要关头、什么事正悬而未决？矛盾冲突在哪里？

需要一两句话作诱饵，引读者继续往下读。读者渴望可吸主人公的矛盾、追求的目标、事情的进展究竟如何。

5、传递出一种“不是所有事情都像表面看起来那样”的感觉。

如：《功夫》

开场时，人们安居乐业，卖菜的、理发的、收房租的，让你感觉那里是个世外桃源，但他们个个身怀绝技，让种暗藏杀机的感觉。

6、时刻牢记突出的焦点

焦点由主人公的内在问题、主题、情节这三要素共同构成。焦点能够告诉读者故事的主题，他们可以讨论故事，预测故事，预测对读者是很重要的参与，他们能看到未来的可能，但也并不能确定。

我们不能做与焦点无关的事情：

不要让读者找以下东西：

我们不知道谁是主人公；

我们知道谁是主人公，但是不知道他的目标；

我们知道主人公的目标，但肤浅乏味；

主人公的目标莫名其妙变了，或者主人公死了，又换了人（自己打自己嘴巴）

故事情节和主人公的目标无关

故事情节看上去对主人公的影响力不大或者因果关系不明显。

7、展示，不要讲述

故事尽量要用语言（包括肢体语言）、行动、心理活动等来展示人物的性格，事情的发展，而不是作者用结论式的语言来总结。高手会用读者意料之外的情节，让人感觉真实，富有感染力。

如：樊登老师讲了他在读大学的一段往事，一位同学不幸去世，他的父亲与同学们相处的真实细节很感人。

他帮儿子换好了衣服后走了出来。见到我们后并没有哭，还尴尬地笑了。他一边不停地搓着双手，一边喃喃地说：“谢谢！谢谢！给大家添麻烦了！”

那一刻我们也不知道该如何是好，20多个同学沉默在他的面前，谁也没有说话，只有泪水在眼圈里打转。沉默了一会儿后，同学的父亲终于再也忍不住用手捂起了他的眼睛……

8、如何让读者代入

能够抓住读者的情感，便是成功的代入。

代入有三种方法：

通过外在表现：场景、人物对话等

通过读者直觉：制造悬念

通过主人公的内在想法：心理活动描写

9、如何利用肢体语言才正确

深入细致地观察生活，鲜活地运用肢体语言传神，入木三分。

10、作者切勿主观评论。

不在对主人公的行为和结果作任何评论，要隐藏在作品中，展示出来，让读者自己评论与感受。

11、内在目标与外在目标（线索）

所有的情节都是为故事服务，情节之间必须有一条或多条线索，也可以说是主人公的使命或要实现的目标。

如：《红高粱》

主人公戴九莲就有两条线索：

第1条是感情线：与余占熬、张俊杰的情感经历；

第2条是职业线：爱国爱家爱孩子。

两线相交：恩宠时刻来临，男女主人公感情合好，内目标解决，随之解决外在目标，共赴国难。

12、成功的作者如何塑造“狠角色”

不要让故事里的人物未经逼迫就承认一件事。

一定要让你的主人公拥有秘密——但是不要向读者保守这些秘密。

一定要保证主人公的所有补救行为只会让形势更加恶化。

一定要保证所有可能出错的事情全都出错。

一定要让你的主人公一开始只赌一美元，到最后却押上一座农场。

不要忘记世上绝没有免费的午餐这回事。

一定要让主人公撒谎。

一定要引入一个明确的、当下的、不断加深的危险。

一定要确保故事中的反面人物也有好的一面。

一定要暴露出人物的缺点、恶念和不安。

一定要暴露你自己的恶念。

三、写作之后

我们都知道好文章是改出来的， 多修改，多学习。

一定要写一部精彩的小说，实现儿时的梦想！

来自樊登读书会