文/妖精婆婆

《吉祥如意》的导演是大鹏，我看过他的《缝纫机乐队》、《煎饼侠》，大鹏身上的标签是商业喜剧片导演，再联系片名《吉祥如意》，我以为它又是一部类似贺岁档的喜剧，但这次的揣测分析出现了偏差。

《吉祥如意》很意外，喜庆的片名却讲了一个沉重又温情的故事；《吉祥如意》很特别，整部片子只有一位演员；《吉祥如意》很新颖，片子由两部分构成，前半部分《吉祥》和后半部分《如意》。

《吉祥》是关于老家、亲人、团聚、春节的真实故事，记录的是导演大鹏姥姥家的原生态生活，真实的地方，真实的人物，真实的情感，人物都本色出演，吉祥正是大鹏的三舅王吉祥。姥姥一生育有四子一女，三舅吉祥以前是兄妹几个中最有出息，最顾及这个大家庭，对家里人帮助最大的一个，他是重情重义的人。但不幸的是三舅身患重病，失去了行为能力，智力退化到四五岁孩子的模样。姥姥接纳了这个患病的儿子，庇护他，陪伴他，照顾他的生活起居。只要有姥姥在，家就不会散。哪怕弱智病残的孩子在母亲的心里都是块宝，母爱就是这么深沉温柔，没有条件，不计回报，绵绵无期......

三舅丧失了记忆和能力，他有限的表达中常念叨的是“一二四五，文武香贵”，分别对应的是兄弟姊妹中的老大吉文、老二吉武、四妹吉香、五弟吉贵；他最爱说的话是：明早找妈。这是一个病残人的视角对亲情的留恋和诠释，纵然忘记了整个世界，纵然弄丢了自己，他还记得他的兄弟姊妹，他的母亲！

春节来临，散落四处的一家人回到姥姥家团聚，可就在这个春节，姥姥病倒了，很突然地撒手人寰，生活无法自理的三舅成了姥姥临终最放不下的牵挂。

影片的高潮来了。年三十，兄妹四个和三舅的女儿丽丽吃团年饭，主题是商议老三日后的生活问题，由谁来看护。这是一个现实且沉重的话题，一点也没法回避。兄妹几个各有各的家庭，各有各的难处，围绕老三怎么安置，发生了一场激烈的争吵和冲突。

影片的后半部分《如意》则是对拍摄《吉祥》部分过程的记录，有点类似于拍摄花絮，成片由来，感想记录这些。

事实上《吉祥如意》是一部不太纯粹的记录片，不太纯粹的剧情片。对于电影不太专业的我们，不知道用怎样的词汇来精准描述和界定。影片的手法很新颖，应该是大鹏电影，或者整个电影行业，叙事手法的一种尝试和创新。但影片又用了一个演员——丽丽的扮演者刘陆，所以它又不是那么纯粹的记录片。

《吉祥如意》是剧情片，但它的剧情不是提前设定好的，甚至连故事梗概都没有，就像在影片的后半部分的记录中，大鹏当初找到演员刘陆跟她谈的那样，我要讲一个故事，但具体故事要发展成怎样，我也不知道。所以它也不是纯粹的剧情片。

《吉祥如意》大鹏的拍摄感觉有点像我们的写作冲动，有时候很想写，但没有具体的条条框框，没有提纲，甚至没有清晰的思路，就是有一种表达冲动，信马由缰，写那算那。

《吉祥如意》是电影创作手法的一次探索和尝试，有颇多可圈可点之处。最让我印象深刻之处在于对环境的白描手法，北方的一个静谧村庄，患病的王吉祥一个人在村道上散步，茫茫白雪，没有尽头，王吉祥孤独地走着，一片茫然。没有音乐，没有语言，没有陪衬，只有一个病人的脚步踩在厚厚的积雪上发出“咯吱咯吱”的声音，那么清冷凄楚，那么孤独无助，让人不由得心里发酸。

年三十的团年饭，兄妹几个为王吉祥的安置问题吵的不可开交，王吉祥的女儿丽丽崩溃大哭，她跪在几位叔伯面前泣不成声：“是我对不起大家，是我不好！”我也跟着泪流满面，可能有观众指责丽丽在父亲患病期间的责任缺失，但当你想到丽丽在整个成长期间的父爱缺失，以及在外漂泊的打工者背负的生活压力，她有自己的年幼孩子要照顾，有患病的母亲要照顾，瞬间对她狠不起来，生活很苦但是谁都没错，唯有告诫自己要坚强，让那些生活的沉重负荷随着潸然的泪水得到片刻的释放和缓解。

好在生活没有抛弃任何一个人，亲人之间有指责，有矛盾，但更有体谅和爱，王吉祥有了妥善的安置，影片中王吉祥的大哥说：一个管不了四个，可四个管得了一个！虽然影片没有正面回答怎么安置的，但有隐喻和暗示，观众能读出来。

如果要问我这部电影到底怎样，有多好？见仁见智吧。说说我观影时观众的反应，影片《吉祥》部分结束后，有观众离场；再往后，《如意》部分也有观众陆陆续续离场，这个可能是影片给人一种误会，《如意》部分本来有点拍摄花絮的感觉。也有一部分观众看到最后还意犹未尽，泪眼莹莹。毕竟小众的东西，不一定有多夺目，但一定有自己的颜色。