鲁迅《秋夜》的开头
在我的后园，可以看见以墙外有两株树，一株是枣树，另一株也是枣树。
上面的天空，奇怪而高。我生平从来没有见过这样的奇怪而高的天空。他仿佛要离开人间而去，使人们仰面而不再看见。
枣树是伏笔，读者的大脑里呈现出的情境——镜头的转移以及画面的切换。我们必须阅读经典作品，取法乎上，写作才有可能取得实质提高。
杜甫说："为人性僻耽佳句，语不惊人死不休"，讲他自己是个琢磨文字的偏执狂。"语不惊人死不休"可以理解为： 誓死以精准的，富有画面感，音乐感和新鲜感的文字惊艳于人。这是文学永恒的准则，大约也是"好文笔"的定义。
在看一首打油诗：，
天地一笼统，
井上黑窟窿。
黑狗身上白，
白狗身上肿。
此诗描写雪景，全貌而及特写，由颜色及神态。通篇写雪，不着一"雪"字，而雪的形神跃然。遣词用字，十分贴切、生动、传神。格调诙谐幽默，轻松悦人，广为传播，无不叫绝。
台弯的女作家简嫃的散文写得如诗一般惊心动魄，她写她的奶奶：
我是她胸襟上的丝绣帕，髻上的红彩花，岁月碾过的茅茨土屋里忽然照见的一只乳燕。
一连三个比喻，前两句相似，都是讲奶奶视长孙女有如乡间妇女难得的饰品，万般宝爱，意象十分出色。第三句点神来之笔，突然化静为动，由短及长，又夹杂已动词造成语法的参差，在各个面相都与前两句有别，但仍能以一种欣喜，珍爱的情感，将三个句子统一成规律的序列。
赵爱玲的《金锁记》片段：
1.那扁扁的下弦月， 低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。
2那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪南如意小脚裤子……
