问:老师，你为什么多给学生推荐学习褚体书法？
回复：问题很复杂。但很大一个原因就是学他的字，你会学到更多的笔法技法与想象力，同时也学到了如何变，变化中成长。。。。
我们看褚遂良的《雁塔圣教序碑》的点画用笔的特点。这个特点就是有法而有无法，从心所欲而不逾矩，想怎么写就怎么写。这一点与褚遂良是相通的。他的横画、直画、点、钩、撇、撩，不同的形态，比欧、虞、颜、柳诸家都多；各种点画的轻重、长短、粗细、正斜、曲直、方圆，都随手取势配合，没有固定的程式，这是后人最难学到家的所在。
薛稷是被公认学褚学得最好的，但细看薛书《信行禅师碑》，确实很能体会褚的笔意，点画的形态也学得比较齐全，差就差在灵活的变化组合。
这种丰富多变的点画，为什么能够随意配合成和谐统一的整体，而不是矛盾的混乱的呢?这诀窍在两个字：力、势。
《雁塔圣教序碑》丰富的笔法，褚氏一人的变法，其实真正是古法，是正法。一般讲书法知识的书上，都说起笔要藏锋，要逆入，如写一横画，起笔先向左，才开始右行，行笔必须笔毛平铺纸上，收笔回向左收。否则，点画便不能饱满有力。应该承认这是古法、正法，但不是唯一的法，而且也保证不了饱满有力。反复看《雁塔》等碑，也确有明显的侧锋，并且很多的笔画都不是挽圆圈的起笔收笔。因此，可阻确认侧锋和不挽圆圈的笔法，同样是真正的古法、正法。打破一般的藏锋中锋正宗论，认真研究和学习古代书法名作中丰富多样的笔法，是发展当代书法中的重要课题。
图片发自简书App
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