（平平）仄仄平平仄，（仄仄）平平仄仄平。
（仄仄）平平平仄仄，（平平）仄仄仄平平。
不论绝句还是律诗都由这四个基本律句按一定规律排列构成。每一联的韵脚必定是压平韵的。例如王之涣的登鹳雀楼:白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。流和楼韵脚相同。读起来郎朗上口音乐感极强。而且不仅近体诗如此讲究平仄押韵，现代诗里也有韵脚诗一说。即每一句最后一字韵脚相同，以构成诗句的音律美。下面这首现代韵脚诗，每句的句末都是押“a"韵的：
《爱的繁华》
你说你是飘摇在世界的一朵花
我疲惫的流浪者疯狂到欲将你摘下
你用转嫁文字和韵脚诗的谎话阻挡我的步伐
窗外的绿树红花努力开放了一整夏
曾飞舞的翅膀何时来采撷一场繁华
寂寞到红装欲要都卸下
完成二十岁的最后一个夏
。。。
念起来颇具诗情画意画面感极强。
我还记得有位词作家曾说过若是让那些写诗词的人来写歌词的话我们听的歌词就会更上一层楼了。为什么呢?为什么音乐如此美妙动听、铿锵有力、打动人心呢?没错，也有押韵的功劳。每一句的歌词基本上也是要压韵脚的。其实韵脚诗也可以当作歌词。譬如方文山写的《蒲公英的约定》
小学篱芭旁的蒲公英
是记忆里有味道的风景
午睡操场传来蝉的声音
多少年后也还是很好听
将愿望折纸飞机寄成信
因为我们等不到那流星
认真投决定命运的硬币
却不知道到底能去哪里。
毕竟古代的诗词也是可以用来被编曲传唱的，只要符合大抵的平仄押韵规律的话，想必编曲唱出来都是很好听的。现代诗也是这样。
那么为什么诗词里要讲究这些东西呢？俗语有云：无规矩不成方圆。如果没有规定的话，又何必给诗词冠上诗词的名头。如果随口两句都算诗词的话诗词又有什么意义?又怎么会传承至今?探究到这里不禁让我想到了我们为人本身，其实何尝又不是这样。
诗词需要押韵，而我们需要的是自律。需要学会约束自己。诗词里忌讳的孤平其实不就是我们的那些坏习惯。熬夜抽烟，喝酒上网。。。而诗词里有误可以进行拗救，那我们呢?我们可以改掉那些坏习惯。我们都应当致力于做一个诗一般的人，我们都应当成为那诗词一般的人。
我们零落于历史的洪流中，但我们可以努力让别人记住那曾经红雨飘摇的一页扁舟。我们可以有靡靡之音，但主打曲一定得要慷慨激昂振奋人心。我们可以遇到山穷水复疑无路的困境，但我们得有“地至尽头天作界，足至绝顶我为峰”的魄力与豪情。
诗词很押韵，而我，希望我们都可以平仄在心中，学会写很押韵的诗并且做一个很押韵的人。
