现在是凌晨1:50，窗外的灯红酒绿和热闹非凡早已被那无边的黑暗淹没，四下里安静得似乎只有梦中人的鼾声和偶尔飞驰而过的游侠。
昏暗的灯下，是妻喂女的身影。
这夜，仿佛理解我的忧郁。
屁，这无边的黑夜哪来的如此通情达理？不过是自我强加给夜的一种情感，抑或是这无尽的漆黑正如心头的那片迷茫，故而其仿佛成了自己的知己，同是天涯沦落般的孤寂，但其实，这一切不过是自己的一种心里安慰而已。
这种本能的反应自古大概就有，只是文人更盛，由本能成了一种技能，不免文人屁事！
以景喻情，托物言志，处处可见。
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。何尝不是寄予了高适送别友人的愁丝，恰巧被这风中舒卷的黄云撞见，且用来撩拨下不舍的心弦，不舍，也只是不舍，纯粹的不舍。而李白则似乎不太一样，故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。这繁华的春景如此诱人，却要在此目送友人去扬州旅游，不知是否有“羡煞我也”之意，但终究在水天相接之处留下了“唯见长江天际流”的独影孤寂，言外可有埋怨委屈不能同游之意？不可知，但终归要用生机勃勃的春景表达这一脸的落寞，何也？关春何事？岂不文人屁事？
同是垂钓，柳宗元用千山鸟飞绝和万径人踪灭来书写自己的窘迫处境，却用孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪来向全世界宣布:宝宝心里苦，宝宝扛得住！
但张志和就不一样了，钓鱼就是钓鱼，图的是高兴，是日也，西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，好一个无双的好日子，高兴，着装，出行，钓鱼，于是青箬笠，绿蓑衣就被穿出了新郎西服的感觉，虽然下了点小雨，在诗人眼中却处处是浪漫，故而斜风细雨不须归。全诗皆景，无言自喜，却处处得喜，青山绿水表示:我们不是托儿！
总之，在文人眼里，形形色色的景和物不过是自己抒发情感的一种手段，久而久之，信手拈来，随时随地即可吟诗作赋，岂不文人屁事？
