除了陆焉识在被恢复名望之前的影片的光线属于偏冷、偏暗淡的色调之外，之后的光线便再也没有了这种让人压制和窒闷的色调，后面的光线都是清一色的暖光，直至结尾，这也表示了一个时代的区间，即与阿谁动荡而扭曲的年代一刀两断、以示区此外特殊艺术表示手法。可是无论是寒光仍是暖光，暗淡色调仍是温暖色调，我们的豪情色调不断都处于迟缓而低落、伤感而繁重之中，并没有由于光线的豁然开畅而齐头并进、大步流星。直到结尾，仍然没有令人放心，徒留无限可惜任由观众浮想联翩。

　　《归来》的节拍是迟缓的，不疾不徐的，情节是简单而平平的，没有复杂的矛盾纠葛，以至没有一丝的悬念，可是却意义深远，感情绵长，令人勾魂摄魄。

　　大卫还好吧？”

　　陆焉识颠末二十年的流放终究回到了阿谁陈旧颓圮的家，家中一切陈列亦如二十年前无甚改变，可物是人非事事休，老婆冯婉瑜却由于几年前的刺激健忘了本人的爱人陆焉识。陆焉识虽然曾经回到了家，却究竟不克不及与深爱的老婆冯婉瑜团聚。他们像两个世界的人，似“盈盈一水间”的牛郎织女，情深似海却脉脉不得语。但牛郎织女至多还有“金风玉露”便“胜过人间无数”的相逢之期，可失了忆的冯婉瑜却一直活在本人的世界里年年岁岁矢志不渝地期待着阿谁永久也没有归期的夫君。可是夫君就在她的身边，在漫天风雪及第着本人的名字与她一路期待她想象中的夫君的归来。如斯看来，牛郎织女又怎堪悲哀？

　　影片中还有一个能让人震动和深感悲怆的人物就是方师傅的老婆。当陆焉识听到女儿丹丹告诉他昔时的所谓“坏人”方师傅拿着勺子敲了本人的老婆冯婉瑜的脑袋时便大肆咆哮马不断蹄地赶到方师傅的家中想要向其兴师问罪、以眼还眼，可在方师傅的老婆破口大骂和呼天抢地哭腔中却分明看到了方师傅凄风冷雨、伶丁孤立的现状。于是仇恨顿消，陆焉识蓦然分开。他俄然感应自已以及同龄人的谁是谁非曾经无法说清晰，明显，仇恨曾经没有了任何意义，唯有离去。方师傅已经是“坏人”，但它此刻却成了一个存亡未卜的可怜人。他的妻儿也很可怜，以至比他自已还可怜。

　　过去的时代不胜回顾，谁对谁错都难以定论。不管是陆焉识仍是冯婉瑜，巩素珍仍是大卫，陆丹丹仍是方师傅的老婆，他们无一破例都是受害者，是阿谁时代的牺牲品。陆丹丹能够不认本人的父亲并向工宣队队长告发，并不是她丢失了良心，而是在阿谁紊乱的丧心病狂的时代里，为了面前的好处，说白了是为了保存，父女亲情早已消逝殆尽，思惟里只能装着一种变异和荒谬的政治信念，从命政治号令即是一小我洁身自好的最佳路子。而亲情和恋爱，就变得无足轻重以至是无关紧要了。通过片子，我们更能传神地领会到阿谁时代人道病态的点点滴滴。

　　“他他杀了。”

　　影片最初冯婉瑜和陆焉识都已苍老，镜头中是连缀不竭的漫天风雪，二人站在车站外，举着“陆焉识”的牌子，四周一片雪白，镜头定格在冯婉瑜的脸上，又定格在陆焉识的脸上，最初拉成全景，我们看到了一个雪花飘动的白色世界。雪是纯正、浪漫的，却又是冰凉无情的，它具有毁天灭地的力量安葬一个不胜回顾的混沌世界，又具有朝气蓬勃的力量塑造一个花团锦簇的夸姣世界，这个的世界在哪里？大要就在冯婉瑜矢志不渝地期待中吧。

　　这是片子《归来》中陆焉识向本人已经的伴侣大卫的老婆巩素珍借照片时的随口对话，虽然只要短短四个字且通过巩素珍淡淡的好像茶余饭后的语气说出，却发生了犹如地裂天崩般的强烈的震动结果。这种侧面的衬着和衬托让我们的思路呈立体式扩散，使片子的悲剧性艺术达到了“此时无声胜有声”的超然境地。

　　冯婉瑜的固执和期待贯穿整部影片的始末，无论是桥头的疯狂呐喊和失忆后每天都举着木牌拥堵在火车站的大门外的日日夜夜地期待，都能鞭辟入里地描绘出冯婉瑜朴实而果断的信念和永不磨灭的对爱的苦守。

　　陆焉识是倒霉的，他的命运是悲剧性的，终身饱受摧残，但在阿谁紊乱而倒置的时代，陆焉识的倒霉只是成千上万的浩繁的无以计数的倒霉者之一，犹如大海之滴、巨沙之粒，细小而层见迭出，遍及而风声鹤唳。比起他杀的大卫，陆焉识又何其幸运？至多他还活了下来，平反恢复了名望，得以回家与妻后代儿团聚。

　　它像一杯清淳而略带苦涩的茶，分发出的是温暖人心的甜美，细细喝茶之下，能等闲拨动听心灵深处懦弱的感情和欲哭无泪的沉痛和忧伤。