【原书卷十二·八五】

海宁陈心田寅，与诸友以禁体咏《梅》云：“已看无不忆，未见必先探。”汪秋白云：“一枝怀故宅，几度忆前生。”陈谷湖云：“交枝香不断，一白树难分。”顾竹坡咏《绿梅》云：“窥春自怯荷衣薄，倚竹谁怜翠袖寒?”俱妙。又有梅花宜称诸咏：《夕阳》云：“残香漠漠山家暝，犹作宫人半额黄。”《疏篱》云：“有客来探门未启，先从麂眼认琼枝。”《微雪》云：“料峭寒凝天半黄，霏烟漠漠集池塘。是梅是雪两三点，飞絮因风想谢娘。”《枰下》云：“花底消闲对弈时，棱棱石角拥寒枝。微风吹堕两三朵，绝似山人落子时。”

陈寅，字心田，海宁人。乾隆三十六年（1771年）举人，官广东知县。有《向日堂集》。

禁体，是禁体诗的略语，意思为一种遵守特定禁例写作的诗。

汪大经，（1741年—1809年），字书年，号秋白，又号西村，浙江秀水（今嘉兴）人，侨寓松江。贡生。书学董其昌，继而专学张照。著借秋山居集。卒年六十九。

陈谷湖、顾竹坡，清代诗人。（资料缺）

宜称，音yí chēng，意思是适当(的状态)；合适；相宜。

麂眼篱，音jǐ yǎn lí，释义为竹篱，亦省作“麂眼”。篱格斜方如麂眼，故名。宋·陆游《明日又来天微阴再赋》诗：“短篱围麂眼，幽径缭羊肠。”

谢娘，指谢道韫。东晋时女诗人，是宰相谢安的侄女。《世说新语》载：谢安在一个雪天和子侄们讨论可用何物比喻飞雪。谢安的侄子谢朗说道“撒盐空中差可拟”，谢道韫则说：“未若柳絮因风起”，因其比喻精妙而受到众人的称许。

枰下，枰，音píng，指棋盘，棋枰。枰下，指与下棋有关的事情或场景。枰上，则指下棋，棋局。

【闲言碎语】

凡事都有常规，所谓“前有车，后有辙”，既是为了安全，也是因为开辟新路实在太难。写诗作文也是如此，前人在景物描绘、意象喻指、语词类别等有了不少成功的范例，于是也成了一种习惯性写法，说是模板也好，说是窠臼也好，总之是沿袭成例。

所谓“禁体诗”，就是为了求得创新，摆脱过去此类诗文的惯例，而在创作过程中给予某种限定的诗。它是一种特殊的创作手法，而不是一种诗体，或某种格式。

禁体诗始于宋代欧阳修而得名于苏轼。诗歌发展到了宋代欧阳修等人的手上，也开始变革。欧阳修主张变新，他不满意当时人作白兔诗“皆以嫦娥月宫为说”，提出作“禁体诗”，即苏轼在《聚星堂雪》序中所引的“禁体物语，于艰难中特出奇丽。”

禁体诗的具体方法是，命题写格律诗，作诗前约定在描写某一物体时禁止使用某些字词，通常是被用来描写其外形的常见常用字词不得入诗，或者规定其些字必须入诗。意在倡导一种求新避熟的新诗风。据清人赵翼《陔馀丛考》记载：禁体诗始于欧阳公守汝阴日，因小雪会饮聚星堂赋诗，不得用玉、月、梨、梅、练、絮、白、舞、鹅、鹤等字，欧公所云“脱遗前言笑尘杂，搜索高寒窥冥漠”者也。其后东坡在颍，因祷雪于张龙公获应，亦举此体。其末云“汝南先贤有故事，醉翁诗话谁能说。当时号令君听取，白战不许持寸铁。”盖修欧公故事也。然《六一诗话》记进士许洞会诸僧分题，出一纸，约曰：“不得犯此一字。”于是诸僧皆搁笔。其字乃山水云竹石花草霜雪星月禽鸟之类也。然则此又欧公所本欤？

诗家以体物为工巧，废而不用，视同禁例，有如徒手相搏，不持寸铁。后遂以禁体诗为“白战”，或“白战体”。

要说诗词创新，禁体诗属于强制性创新。记得袁枚说过（原话不记得了），大意是：一题到手，脑中自现各种词章安排，但须得静心深思，把这些涌现出来的词章安排通通去掉，另辟蹊径，自然会有新意。袁枚的这种方法，应该属于自主性创新。

禁体诗的创作的确给作者带来极大困难，但也是挑战，写好了，别出心裁，清新自溢。在此，我提供一个常见的写诗套路，你在写作时反其道而行之，作一下禁体诗的尝试。未必会是优秀作品，但新意绝对是有的。不妨试试。

松梅竹菊寓高洁，借月托雁寄乡思。杜鹃鹧鸪啼凄凄，梧桐叶落透悲意。

别时长亭柳依依，落花流水传愁绪。乌鸦燕子系兴衰，草木仍在人事移。