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提起新加坡这个小岛国，不知道大家有什么印象，
在我的脑海里，只有“亚洲四小龙”这个称号和那尊会喷水的鱼尾狮。
知乎上有一个提问，新加坡和香港一样小，为什么新加坡的明星没有香港多？
其实从电影层面来讲，别说新加坡了，八九十年代的大陆人都是看香港电影长大的。
在当时的华人社会这个区域内，香港这一个娱乐输出中心就够了。
（截图来源《警察故事》）
新加坡是一个电影小国，每年只有几十部影片，而大多数的电影，都是粗糙的模仿、刻意的调侃，充斥着汉语和英语的拼凑滥用的喜剧。
不过近几年却出现了一个导演，走出了新加坡，进入了华语圈，甚至迈向国际。
导演陈哲艺，2013年凭借处女作《爸妈不在家》横空出世，在金马奖上打败同台竞争的蔡明亮、王家卫等人，包揽最佳剧情片、最佳原著剧本等奖项。
2019年又凭借第二部长片作品《热带雨》成为平遥电影节的爆款，再次斩获最佳影片、最佳女演员等奖项。
甚至，他被誉为有望成为华语影坛的第二个李安。
影片本身主要是从家乐的视角出发，家乐是一个调皮捣蛋的孩子，面对家中新来的外人女佣，与她四处作对。
在一次女佣的追赶下，出了一场事故，家乐把胳膊摔折了，女佣帮家乐洗澡，赤裸相见后，关系自然会更进一步。
这也是两人关系转变的转折点。
这同样让我不禁想起了是枝裕和的《如父如子》，
同样是洗澡将本是父子却素未谋面的两人关系拉近，到底是血浓于水还是日久生情？
从血缘法律上讲，孩子是某人的孩子，但孩子就是孩子，天生就会喜欢那个跟自己亲近的人。
女佣陪家乐睡觉、为他做饭、帮他洗澡、接送他上下学，时间一长家乐和女佣自然产生了非常亲密的情感。
甚至逐渐开始“代替”了母亲。
家乐因为同学说女佣坏话，对同学大打出手，第一个来认错的人，是女佣。
当主任当着全校面惩戒家乐时，第一个冲上来关心家乐的人，也是女佣。
这也导致了在家乐生日的时候，特意要求和女佣拍合照，而母亲反过来要求和家乐拍合照，
孩子本能的行为，将两者的关系错位。
讽刺的是，女佣虽然在家乐家充当了母亲的角色，
但女佣也是《爸妈不在家》的一员，她在菲律宾也有自己酗酒的丈夫和刚出世没多久的孩子。
请菲律宾女佣这一现象，从影片中可以看到，在新加坡的家庭中，非常常见。
影片同样也给了父母不少篇幅，工作压力，投资失败，要面子，孩子不乖，这都是大多数为人父母、建立家庭所面临的问题。
影片背景处于上世纪末的亚洲金融危机，
父亲是一个推销员，他的职业也如同自己推销的那块玻璃一样，被这个时代轻易击碎。
母亲在经济压力的压迫下，进入了“希望在于自己”的传销组织迷失方向，
在得知这是一个诈骗组织后，喃喃自语“希望在于自己”的前后落差。
而“希望在于自己”，本身就是一个困境。
但即使每个人都有自己的烦恼，直到影片结尾也没有很强的戏剧冲突，都是相对温和的结束。
最终，父母只能将女佣辞去，家乐强行剪下女佣的一簇头发作为留念。
影片最后，母亲顺利生下了二胎。（这里值得一提的是，演员杨雁雁是真怀孕，而剧本本身并不是）
家庭的经济压力没有扭转，家乐也没有成为听话的那种乖小孩，女佣也成了过客，至此不会再有任何联系。
影片所表达的，始终只是生活的一个片段，
只是将它展示出来，没有批判没有反思，仅此而已。
生活就是这样，缓缓过去。
一个人，静下来，品一部静下来的生活化电影，人间美食。
生活里，有喜有悲，有欢声有泪水，
但这就是生活。
