老舍在《我怎样写小说》中提到，“《猫城记》是本失败的作品，它毫不留情地揭显出我有块多么平凡的脑子。写到了一半，我就想收兵，可是事实不允许我这样作，硬把它凑完了！”
有人说，这本书不幽默，所以值得叫好，正如梅兰芳反串小生那样值得叫好。老舍认为，这只是因为讨厌了他的幽默，而不是这本书有何好处。吃厌了馒头，偶尔来碗粗米饭也觉得香，并非是真香。
《猫城记》是篇讽刺小说，讽刺与幽默在分析时有显然的不同，但在应用上永远不能严格的分隔开。越是毒辣的讽刺，越当写得生动有趣，把假托的人与事全要精细的描写出，有声有色，有骨有肉，看起来头头是道，活像有此等人与此等事；把讽刺埋伏在这个底下，而后才文情并茂，骂人才骂到家。不管是写三寸丁的小人国，还是写酸臭的君子之邦，它得先把所凭借的寓言写活，而后才能仿佛把人与事玩之股掌之上，细细地创造出，而后捏着骨缝儿狠狠的骂，使人哭不得笑不得。
好的讽刺文字是能一刀见血，指出人间的毛病的，虽然缺乏对思想的领导，究竟能找出病根，而使热心治病的知道该下什么药。（这里，我立即想到了鲁迅的短篇小说《药》《孔乙己》《阿Q正传》《祝福》，每个鲜明的人物形象背后都藏着辛辣的讽刺，先生又能一刀见血指出病根，振聋发聩，经久不衰。）
若把讽刺改为说教，便越说越腻得慌。敢去说教的人不是绝顶聪明的，便是傻瓜。
老舍认为他的《猫城记》既没有厉害的文笔，又没有他较有把握的幽默，就没法不爬在地上，像只折了翅的鸟儿。那他为什么要写这样一本不高明的东西呢？
头一个就是对国事的失望，军事与外交的种种失败，使一个像他这样有些感情而没有太多见解的人，容易由愤恨而失望。失望之后，想规劝，而规劝总是妇人之仁的。一个完全没有思想的人，能在粪堆上找到粮食，一个真有思想的人根本不将就这堆粪。只有半瓶子醋的人想维持这堆粪而去劝告苍蝇：这儿不卫生！
一个没有思想的人也能写出很不错的文章来，文学史上有许多这样的例子。这样的人，得有极大的写实本领，或是极大的情绪感诉能力。而他觉得自己两边都够不上，既未能悬起一面镜子，又不能向人心掷去炸弹，这就很可怜了。
失了讽刺而得到幽默，其实也还不错，而他又故意禁止幽默，于是《猫城记》就一无可取了。《大明湖》失败在前，《猫城记》又紧跟着来了第二次。
