第一次听李宗盛的歌，是他的那首《给自己的歌》，他的嗓音一出，就已经被打动。
后来听人说，二十岁不要听李宗盛呀，还没到那个年纪。当时我一愣，不太明白这是为什么，经一番解释，似乎能理解说这话人的用意。
一首歌里面包含了很多东西，承载了许多情感，而这千千万万的情感，没有经历过的话，很难真正懂它的意义。
爱情
我身边有很多在感情上经历曲折的朋友，我见过在一起五六年分开的人，再次相见时他们比与陌生人的相处还尴尬，哪怕坐在同一张饭桌上，彼此间却连一个礼貌的问候都没有。
也有人因为太过喜欢，哪怕明知继续陪伴只会给自己带来无尽的伤害与折磨，却仍旧义无反顾地往前，下不了离开对方的决心，内心深处仍抱着细微的期待，尽管十分清楚这种期待并不会在某个天气晴朗的日子得以成真。
但是舍不得。自己内心深处的那份喜欢，就像融入了血液骨髓之中，无法根除。
有人在深夜里为重拾往日的旧爱把酒言欢，也自然有人在深夜里为丢失喜爱之人借酒消愁。
我们都知道，喝醉之后换来的，往往是放纵地痛哭一场。
清醒的时候不敢这么做，很多事情只有在酒精的麻痹下才彰显得底气十足。
如同谢春花在《借我》里唱，“借我纵容的悲怆与哭喊”
很多时候我们缺乏的，只是放逐自己的勇气。
求而不能，爱而不得，多少人在感情世界里，渐渐迷失自己，常常做着与心爱之人双宿双飞的美梦，而梦一旦醒过来，剩下的只有无尽的失落。
想得却不可得，你耐人生何。
歌
前段日子偶然听说《钟无艳》这首歌是唱备胎的，才知道原来有“男不听《七友》，女不听《钟无艳》”这样的说法。
这两首歌一直在我的歌单里收录着，得知这个说法后重新听了一遍，心境又略有不同。
《钟无艳》里印象最深的歌词，是那句“我甘于当副车，也是快乐着唏嘘”。实在使人惊诧，却毫不怀疑其中所隐藏的情分，感情中的绝望占据了多大的分量，才甘心于当备胎呢。
是的，我提到的，是绝望两个字。一个人只有在一段感情中深知没有希望，备胎都只不过是自己给自己找的狠不下心离开的借口。
电影《钟无艳》里，钟无艳对齐宣王说“你始终都是有事钟无艳，无事夏迎春。”这句台词火了大江南北，在备胎的世界里，这好像是不争的事实。但在《钟无艳》里，她连备胎都算不上，只是一个对齐宣王而言尚有可用之处的资源。
齐宣王爱她的美貌，见色起意罢了，这又让我想起《避脸》里的一句歌词“原谅我长相平凡至极，没能让你一眼着迷。”但在《钟无艳》里，钟无艳是个众人都为之倾倒的美人，可中了爱情咒的她，与这歌词何其相似。
《钟无艳》里令我印象最深刻的，是钟无艳在离开皇宫后夏迎春追上去，她对夏迎春说的那番关于“爱”的解释。
“爱恋不过是一场高烧”
夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞。
在爱情里，本就没有谁对谁错，只是谁先喜欢了，难以割舍的就是谁，哪有什么输赢对错，真心喜欢的人，连星辰都想摘下给对方，还唯恐对方瞧不上。
我很喜欢《放妻协议》那段关于离婚的话:
凡为夫妇之因，前世三生结缘，始配今生之夫妇。若结缘不合，比是怨家，故来相对……既以二心不同，难归一意，快会及诸亲，各还本道。
愿妻娘子相离之后，重梳婵鬓，美妇娥眉，巧逞窈窕之姿，选聘高官之主。解怨释结，更莫相憎。一别两宽，各生欢喜。
这不是豁达与不在乎，“情爱里无智者”，在双方都无法继续的情况下，一别两宽，是对彼此最大的宽容，在以后的日子里，生活还会继续，沉溺在情爱之中，最终容易迷失自我。
想起很久以前，第一次听陈粒的《性空山》，她空灵的嗓音唱到“祝你娇妻佳婿配良缘”时，莫名流了泪，一个人，要有多大的胸怀，释怀多久，才能对喜爱的人说这样于自己而言极其残忍的话。
而各生欢喜，到底是一种释然，还是一种悲哀。
总之在爱情里，多的是发高烧的人。
