最近，欢乐颂小区22楼的5个姑娘火了。

同期，热播七年的美剧《傲骨贤妻》最终季，让好多七年“忠粉”留恋不已。女性的故事好像就是有这样的魔力，一直以来风靡不衰。她们爱，她们恨，她们经历的是是非非，跌宕起伏，她们的欢乐，她们的泪水，都牵动着万千“她们”的心。

上世纪60年代，美国出版了一本小说，名字就叫《她们》，讲述的是美国20世纪30年代，8个20出头的女孩从美国著名女校瓦萨学院毕业后的人生轨迹。时间跨度为7年，从一场婚礼开始，至一场葬礼结束。

同样是“她们”的故事，过了近百年，在时光蒙太奇中，“她们”和“她们”不期相遇了。近一个世纪过去了，女性到底有什么变化或者有什么未曾变化，在欢乐颂22楼的5位姑娘和瓦萨学院毕业的8位姑娘的横纵对比中，可见一斑。

22楼的5个姑娘中，安迪是典型的“白骨精”。姑娘们聚在一起，总会有一个众星捧月的中心，安迪无疑是姑娘们最可望不可及的“女神”。她智慧与颜值相当，绝对是靠实力说话。20世纪30年代的瓦萨毕业生里，当然也缺少不了一个安迪式的人物。只不过，后者比起前者，少了些传奇的色彩，她就是《她们》中的丽比。

丽比通过自己的工作，获得了男性的认同。在上世纪30年代的美国，即便是名校毕业，有鸿鹄之志的女性想要打破玻璃天花板也绝非易事。毫无疑问，丽比比安迪面对的环境，对于女性而言是更加恶劣的。据说《欢乐颂》作者阿耐塑造安迪参考的原型是硅谷女大佬桑德伯格，这样的人物当然可能是有的，但是更多的，她们是小说、戏剧的演绎。丽比比安迪更真实，因为在社会的磨砺下，女强人丽比比安迪更加功利，说她是功利主义者，一点不为过。这种功利是赤裸的，有时候算不得美好。正因为如此，安迪才会让读者感到更温情。剥掉现实残忍的躯壳，女强人也有柔软的内心。我们这个时代，也许是更好的时代。

不要以为“富二代”是个新鲜事物，《她们》中也有一个和曲筱绡一样的“白富美”波奇。如果这个“富二代”只是人云亦云，醉生梦死，那么关于她的故事也就精彩不起来了。时代更迭，其实很多东西本质未变。家庭永远是女孩最强大的后盾。波奇和曲筱绡这样的女孩子，比那些白手起家、辛苦奋斗，海漂、北漂的女孩子，更能把握、掌控自己的人生。毕竟，经济基础决定上层建筑，来自家庭的支持能让她们更容易“做自己”，活的潇洒和随性。只不过，她们也有自己的苦恼——“继承财产”还是“自己奋斗”？她们也经常要面对那些经济支持所给予的辖制和控制，甚至还得做一些自己并不喜欢的事情，比如，筱绡在妈妈的授意下去争家产。

《她们》的作者玛丽·麦卡锡并没有致力于描写“男尊女卑”以及女性遇到的不公正性别待遇，但是整本书这几乎已经成为基调。艾琳诺因为没有经济自由，而导致自我扭曲；凯在婚姻中被背叛被抛弃的遭遇；丽比在职场上所遭遇的一切；多蒂面对渣男的卑微……女性一直处于一种忽明忽暗的境地，而似乎拯救者只能是唯一的男性。时隔86年，《欢乐颂》用一种极端的方式在继续在呈现这一女性必须面对的现实——性别不公正。

樊胜美为此背负着重负在前行，几乎将自己整个的人生都牺牲给“重男轻女”家庭中的哥哥。让人感慨，唏嘘不已的同时，却发现飞扬跋扈的富二代曲筱绡其实也是“重男轻女”的受害者。按照实力说话，她本无需去参与这场“争家产”的闹剧，但是，一个世纪以来，“就因为你是女孩”足以让我们讲出不计其数令人心酸流泪的故事了。

好在，女性在时光中已经锻炼的更加坚强，女性的人生，在自己努力和社会的进步中，能够更加丰富。

除了那些略不平凡的女性，《她们》与《欢乐颂》中都塑造了一些平凡的女孩。凯毫无疑问是《她们》的灵魂人物，而《欢乐颂》中的邱莹莹就像现实中的你我。凯曾经是凯萨学院的风云人物，但是毕业七年，也终于在柴米油盐中成为了一个俗世女人。凯有梦想，但是却最终成为了传统中那些“男人背后伟大的女性”是的一员了。凯虽然普通，但是还是要比邱莹莹这样的女孩更加有内涵有自我，也许是因为玛丽·麦卡锡笔下的8个女孩，本来就是名校毕业生，而《欢乐颂》中，5个女孩却学历参差。

温柔善良的好女孩任何时代都不缺的，关关和《她们》中的波莉，都是那些能够体察别人情绪，为他人着想的好女孩。在《欢乐颂》原著中，关关是最没有存在感的22楼姑娘。那些好女孩总是被人忽略，就像20世纪30年代玛丽·麦卡锡笔下的波莉一样。在台湾，她们还有一个名字叫“便签女孩”，意即她们不会拒绝别人的求助，总是在人们最需要的时候能够想到，但是“便签”却没有什么存在感，用后即被遗忘。在我们这个时代，好女孩也不再是容易贴上“便签”的，关关是努力奋斗的好女孩，在电视剧中呈现的更是加深了关关的性格特色。

随着时代的更迭，像波莉一样的圣母心也会随着社会压力、时代节奏发生改变，并且最终找回自己。真正牺牲自我成就无意义成就他人的女性的故事是没有正能量的，所以，关关即便不如别的人故事更加丰富，但是还有有很多人从她身上看到自己的影子，她传递给观众的，也是一种正能量。

《欢乐颂》是一部时尚都市剧，它并没有涉及《她们》中另一个女性面对的严肃话题——新手妈妈，母乳喂养等，但是在原著小说里，通过安迪斗包子妈，写活了传统的婆媳关系已经因为女性在职场上的打拼发生了根本性的变化。

说女性的故事，好像就不能没有男性，《她们》与《欢乐颂》中的男性，很多时候都是背景，《她们》更加现实、冷酷和绝望，在《她们》中几乎没有亮色的婚姻和爱情，恰似刘震云描写的“一地鸡毛”，而《欢乐颂》在撕逼、彻头彻尾的哭泣痛苦之后，迎来的是一个更加温情，更加光明和正能量的结局。

毕竟，时代不同了。然而就算时代在变，女性的故事依然迷人，依然美好，依然感动人心。5个女孩也面对着80多年前“她们”的选择，就算时光再变，“她们”不变，“她们”即我们。