鹿隽/超子
特别好，我就觉得特别的，怎么说呢？嗯…就是你肯定不会变成他，但是你会找到成为自己的路径，然后在这个过程中，你就对自己的编创重新有一个新的认知。
其实同学们说的那个戏剧性还不准确，他的这个戏剧性实际上是心理空间的戏剧张力，就非常地电影。然后隐喻的东西如何放到这个里面来。
所以，我说他是特别懂空间的。他会把这些个不同门类的这种空间概念，运用到他的这个舞台场域里头。就是这是他的强项。
他还说到跟文本的关系，就是导演必须要有自己的对舞台的这种重新叙事的空间能力，不然文本放在你面前，你就会被它带着走，然后变成一种解释文字的身体语言，就是用身体把文字内容说明白的这件事儿它就不对了！而是要重新建立自己的空间语言。
就是说，我们一定要学会给人物找借口。塑造正面人物，你要塑造他的矛盾性。
其实 90年代好多英国电影你可以去多看看，因为英伦那边的风格就是台词少 画面多，用画面展现人物与人物自身的矛盾，没有对和错。
导演想给观众说，“我们虽然颓，但是我们有希望”。我觉着老师想说心理空间装饰现实空间。
出发点要从脚下那片土地开启。
