♪
陈绮贞有一张专辑《Demo 3》里面有一段独白《我喜欢木村拓哉》，这张专辑除了最后一首歌《九份的咖啡店》之外其他都是口白，虽然是以口白叙事的方式来表达但是跟电台鸡汤是完全不一样的风格，因为在每段独白都会掺杂着吉他弹奏，不紧不慢的喃喃自语却能把人吸引住，一张适合在午后收听的专辑，当然，还有《Demo 1、2、3、4》。
陈绮贞，她的声音永远都是那么稚嫩。
《旅行的意义》应该是我对她最早的认识但是我认为这是最不能概括或者代表她的一首歌。就正如很多民谣歌手小众歌手都有属于自己的一首代表作，但却不是最能代表自己，只是适合市场消费。
直到高二的时候我才真正去关注了解陈绮贞老师的作品，就是不止停留在《旅行的意义》的这个程度，当时有两个跟我比较要好的同学内心都是属于比较文艺的类型，那段时间喜欢上研究吉他，有关于吉他，很自然就成为了陈绮贞老师的迷弟。于是，由于耳濡目染我也很自然地一下子爱上。
陈绮贞的声线一定是男生都喜欢的类型，少女音。第一次听到她的声音的时候就感觉很稚嫩，当我开始关注的时候发现我的女神跟我猜想的年龄有点出入，不过可能有点先声夺人先入为主，我看她的现场都是很显年轻起码她的样子跟她的声音还是很搭的，看上去就很甜。
▼
少女的不止是声音，她写在歌里的小心思都是那么少女。
后来我把她的歌都听了而且大部分都很喜欢。她早期的歌都是很“摇滚”的，那种早期的摇滚，可能是因为受到伍佰的影响和互相赏识之下，残留下来的影子加上吉他还弹得这么好。不过她是注定会开创一个属于自己的派别，走上文艺小清新的路线。
♪
我开始后悔不应该太聪明的卖弄
只是怕亲手将我的真心葬送
我猜着你的心
要再一次确定
遥远的距离都是因为太过聪明
——《太聪明》
《太聪明》，熟悉她的歌迷都知道这首歌可能才算是她真正的代表作。她的作品里真的能把女生的心理活动描绘得非常完美，没有用多么复杂的词没有复杂的段落，却总是能把感情描述到位。
“总以为谜一般难懂的我在你了解了以后其实也没什么”“我总是忽冷又忽热隐藏我的感受只是怕爱你的心被你看透”开头的这两句词就很符合一个女生在经历暗恋阶段的表现。跟金莎的《爱的魔法》不一样，《爱的魔法》更像在教你怎样撩汉，而陈绮贞的歌只是在表达自己内心的想法。
我想在当时的乐坛，陈绮贞这个类型的音乐应该会吸引或者打造一批另类的人群。
♪
告诉我
你不是真的离开我
你也不愿这样的夜里
把难过留给我
——《告诉我》
很多歌手在写伤感的歌曲的时候都会捉着最触动人心的灵感下去创作，创作出来之后可能会成为大众的失恋治愈神曲备胎神曲。但是大多数伤感的时候我并不喜欢听这种类型的作品，会让我觉得有点用力过猛。
于是我更加欣赏陈老师的创作风格，尽管在表达内心的伤感也好，也只是像一个小女生轻轻地向我诉说着她的烦恼内心的心酸带有点苦涩，但是不会让我受到悲伤的感染，反而过后会觉得有点温暖。
普及一下陈老师这个称呼的出处：
陈绮贞(原话)：这应该只是一个绰号吧！这……这个绰号的来源是因为，我那时候还在念大学，每次就从学校去魔岩，每次都会背一个背包，所以他们就会说：哎陈同学你老了。一直到现在五月天的经纪人都还是叫我陈同学。每次开完会就会说：陈同学你下课了。后来不知道哪来的习惯，我在台上唱完就会说：好，下课了。那他们就会说我是老师，但其实我是用同学的心情在说这件事情的。
所以后来就被称为“陈老师”。
♪
我知道你爱我并不是
因为我是个乖女孩
我的习惯也不会为你更改
——《我的骄傲无可救药》
陈绮贞的有一首歌叫《我的骄傲无可救药》，从她的歌里面我能感觉到她骨子里的骄傲。
陈绮贞的歌都是以女生的角度在细诉的，但是我作为一个男生也很喜欢这种类型，或许这也是我到现在都会有一颗少女心的原因之一。其中这首歌是我越听越喜欢的，可能是因为我的骄傲也是同样的无可救药，在对待感情的时候让我显得被动而且怀揣着很多小心思。
让我想起她有一首《秋天蒙太奇》，里面的词真的像一首诗一样，其中有一段是“从容的我遇见从容的你，在一个慌张失措的年纪”“我们并肩坐了下来，编织一场恋爱”，很巧的是当时听这首歌的季节就是在秋季而且还在念高中。确实让我有一种想谈恋爱的感觉，可能就是因为这首歌一直给我个“秋天适合恋爱”的假象一直觉得秋天是一个浪漫的季节。
你的温柔 包围 而我 像个没人爱的傻瓜
你的影子 巨大 像喧嚣的脏话
在一片欢乐的景象之中 我却觉得勉强
在离别的前夕 找不忧伤的台阶下
——《失败者的飞翔》
喜欢她的歌从来没有固定的套路。陈绮贞的歌总是有一种出其不意的感觉，没有惯用的结构，就是可以感觉到很随心，她一直都在写自己喜欢的东西，像一个小女孩一样，坚持着做自己喜欢的事情。
这首《失败者的飞翔》是我觉得最符合陈绮贞这个哲学系才女形象的一首歌，或者她也无数次思考成功应该怎样去定义，如果面对失败又应该怎样重新飞翔。尽管在歌词中有自己的思考不过也没有给人一种在讲思想的感觉，这才是最让我欣赏的地方。
于是在“时间的歌”演唱会的其中一场唱到这首歌时最后有这么一段独白：
“如果成功是指高高在上的话，那么在成功之上，就是失败者的飞翔。这首歌我要献给在努力和挫败之间不断地循环，却从不肯放弃的人，我听到你们的声音了。”
♪
也许我 并不擅长随波逐流
有一个绝对的角落在那里我们不慌不忙
不失落不遗憾 不孤单
在完美的宇宙 不是吗
——《别送我回家》
这首歌在演唱会演奏时开头也有一段独白我很喜欢。
“因为我发现每个人都是一脚踩在社会上一脚踩在自己的孤独“
”没有人能够过着完全封闭的日子也没有人能够逃避自己的孤独“
”所以我就写了这首歌，《别送我回家》”
我一直觉得没有一个说法或者解析能去定义 孤独。但是我能用一首歌表达出来或者是一句歌词，《别送我回家》或者“一个人走路回家”。
没错，我们都没办法逃避自己的孤独就像我们都不能过着完全封闭的日子一样。孤独只是一种生活状态，在陈绮贞理念上的孤独反而是对自由的反映，因为足够的独立才会有孤独感而我们都必须去面对自己的孤独。
她写了一首歌《家》，我觉得这两首歌合起来更能看出她内心的真实状态，就是 孤独，不过她在享受这份孤独，对于她而言，家这个地方可能指的是她的内心深处，这个地方只容得下自己容得下最真挚的自己，没有伪装没有掩盖，里面诠释着：爱与自由你与温柔。
《家》的开头独白：
“每个人都很需要被爱，也需要找到自己的归属感，也都渴望拥抱世界，但是只有在知道自己是谁自己从哪里来，才能在真正拥抱到世界的时候不会迷失自己”
最爱这段，无论在哪个阶段我们都应该不断审视自己认识自己，以至于不会迷失自己。
♪
该如何面对
这未知的一切在
让自己的思绪沉淀
随着天色的改变
心情的外衣也要多加一件
——《让我再想一想》
我想陈绮贞应该是陪伴了不少人度过校园时光。我相信大多数人跟我一样在人生中总有一个阶段会疯狂迷恋陈绮贞，年轻时跟她一样享受青春，中年时想像她一样延续青春，老年时看着她依然青春之后感慨青春。
很可惜我没有在我的大学生涯里去感受一下陈老师的现场，就像我说的她的歌我更愿意放在每个午后听而不是选择在夜里去听一样，我想陈绮贞的演唱会也应该更适合放在校园阶段去欣赏。虽然已经40岁的陈绮贞在舞台上还是像20岁的年轻女孩，不过我已经不是那时青春满溢的男孩。
♪
你品尝了夜的巴黎
你踏过下雪的北京
你熟记书本里每一句
你最爱的真理
却说不出你爱我的原因
——《旅行的意义》
不知道从什么时候起，陈绮贞喜欢在唱《旅行的意义》的时候带上机车帽。有一场演唱会还骑着电动车带着机车帽在场馆边唱边驾驶。
她是一个爱旅行的吟游诗人。
诗和远方可能就是她的归属，我想这个远方的性质更偏向于流浪又或者是冒险？从旅途中从冒险中去体验人生的意义去发掘更深层的自我。
♪
告诉我，答案是什么
你喜欢去哪
青海或三亚
冰岛或希腊
——《我喜欢上你时的内心活动》
这首歌让我觉得陈老师为旅游业也作出不少贡献哈哈哈。
我对《我喜欢上你时的内心活动》的喜爱超过对电影本身的喜爱。我相信这绝对是大家都会喜欢的作品，前奏一出来就已经很有感觉，时隔多年之后又创作出一首《旅行的意义》类型的作品。
让我不禁感叹，陈绮贞的青春期真是漫长。
只不过这次的创作也能看出她慢慢转型可能要改行了，可能是一个作家、一个散文集作家。又或者她一直都很依赖文字，塑造的画面感实在太强了。
♪
带不走的留不下的我全都交付他
让他捧着我在手掌自由自在挥洒
如果有一个世界浑浊的不像话
原谅我飞曾经眷恋太阳
——《鱼》
陈绮贞有不少作品例如《太阳》《沙漏》《时间的歌》都是在描述自由、生命、生活、时间，但是版权问题所以不能一一放上来。
她一定是一个极度自由的人，也是一个偏执狂。在《鱼》这首歌里面可以看出来，这是一条不甘只存活在水里的鱼，反而是一条渴望脱离大海，跃出水面的鱼，哪怕知道离开水面就会死也好，也想飞向太阳。
她一直在恋爱状态对象是乐队的吉他手，不过她不打算结婚，真酷。
♪
我们言不及义
不停的拥吻就像法国电影
我从来不喜欢那些现成的人生隐喻
除了遥远异地
——《雨水一盒》
我实在太喜欢她的《雨水一盒》这首歌。
无论从旋律还是词来看都是那么深得我心，那种自然自语的孤芳自赏。她的歌并不是那种一听就能记住词的那种，但是绝对是只要记住词就忘不掉的那种。
被贴上“文艺青年”“小清新”标签的群体在近年来慢慢被附上贬义色彩，是的，世俗总是喜欢把跟大多数人不一样的东西都标为另类然后不停去抨击。而一如我们喜欢陈绮贞的歌迷也因此会被贴上装文艺装逼的标签，陈绮贞也一度被称为“陈装装”。
不过要说文艺陈老师也是属于那种早期的文艺。其实欣赏她的歌迷都不会觉得她有多么文艺，她的歌都是在写自己，展示的是华丽的青春和倔强的灵魂，最多也只是一种隐晦，与她的文学底蕴离不开，作为集歌手诗人作家于一身的哲学系摇滚才女，的确是有很独特的气质。
我喜欢陈绮贞，就像她喜欢木村拓哉一样。
— E N D —
