许老师的《小说课》2016年出版，得到罗振宇推荐

《故事课》2018年出版，现各大网站在售

课程部分：

怎样三分钟说一个好故事？

应用靶心人公式：靶即目标，靶心人即心中有目标的人，非常清楚他应该往哪里走。

七个问题：

1、人物的目标是什么

2、他的阻碍是什么

3、他如何努力

4、结果会如何

5、如果结果不理想，他有超越努力的意外吗

6、当意外发生，他如何转弯

7、结局是什么

例子1：安徒生童话《美人鱼》

目标：美人鱼意外救了遭遇海难的王子，并爱上了他，希望和王子在一起。

阻碍：人和鱼的区别，就是脚。

努力：找到海巫婆，用声音向海巫婆换脚。并被警告，如果不能完全达成目标，美人鱼会变成泡沫死掉。

结果：得到了脚，和王子在一起。

意外：一天，王子说找到了当初救他的临国公主，并要和她结婚。

转弯：因为美人鱼不能说话，所以无法说清真相，并且王子如果和临国公主结婚，美人鱼会化成泡沫。美人鱼的姐姐用头发向海巫婆换了一把匕首，美人鱼要用匕首杀了王子，才能返回大海。

结局：美人鱼在举起匕首的时候，眼泪先落了下来。她爱王子，她无法做到杀了王子。美人鱼把匕首扔进大海，当太阳升起来后，她化作泡沫消失了。

例子2：《命若琴弦》史铁生  （反应五个铁律）

故事和小说的区别：故事是素材，小说是国宴

转弯的目标是要带着作品回到目标。

检查一个故事有没有说好：人物有没有走完一次完整的情感历程，

怎样把人物写得有深度：

例子：一个影片制作人和母亲一起看电视，看到剧中母亲想要杀死自己的孩子。他觉得难以置信，因为他虽是单亲家庭，但母亲爱他，他一直在幸福中长大。但是，他的母亲却悠悠的说：“我也曾想杀死自己的孩子。”

我们一直认为的通常都是刻板的印象，比如母亲是伟大的，但她也是一个人，她也有痛苦的时候，她在痛苦时是怎样的？这样才能挖掘出人物的深度，称之为“黑暗之心”。这才是小说中最深刻的。

故事的行销：

1、文学大师怎么给自己打广告。毛姆在开始写作时不顺利，没有知名度，他在报纸上刊登一则富翁的征婚广告。女人想知道富翁心目中的女孩是什么样子，男人出于嫉妒，也想知道毛姆笔下的女孩是什么样，于是毛姆的作品一销而空。毛姆也成了人人谈论的名作家。

2、画家毕卡索：

在他未成名时，雇用几百学生，到法国的画廊去问：“毕卡索到法国了吗？他的画在哪里？”于是画廊和画店都在打听，毕卡索是谁。等到毕卡索到法国后，他已经非常知名了。

3、许荣哲老师：

在刚出书的时候没有名气，在出第二本书的作者简介中说：“许荣哲被誉为台湾70后最会说故事的人。”这句话是作者自己写的，他刷了自己信誉的信用卡，并用10年来慢慢还这张信用卡。因为相信自己，这三个人都刷了自己知名度的信用卡。你可以用技巧告诉别人，你有能力，你有信心达成你的目标。

问答部分：

故事和小说的区别：

《哈姆雷特》，译本为《王子复仇记》

前者讲的是人物、性格，比较接近小说。而后者讲的是故事，是情节，比较接近故事。

问：五条铁则是什么？

好故事的5條鐵則

一、很難的「目標」

二、外在看得見的「阻礙」＋內在看不見的「恐懼」

三、用來對抗外在阻礙的「努力」，来完成整个事件。

四、超出讀者預期的「意外」

五、超越最初目標的「轉彎」

最後，檢查一下：

故事結束時，人物有沒有走完一次完整的情感歷程

如果可以濃縮成一件話，那就是：

「最珍貴的寶藏，藏在最恐懼的洞穴裡」。

對抗外在阻礙的所有努力，其實是要克服內在的恐懼。

最珍贵的宝藏，藏在最恐惧的洞穴里。你必须要进入最恐惧的洞穴，来寻找你最珍贵的宝藏。这最珍贵的宝藏，其实不是外在的事物，而是你克服了自己内在的恐惧。我们只是拿一个外在的宝藏，来让你遇到一个内在的宝藏。

问：是先有主题、根据主题搜集素材呢？还是先写故事，主题自然衍生出来呢？

村上荣说：我写小说像画画，心中有完整的构图，再用笔把这个构图扫述出来。

村上春树说：我先写一个字“我”，然后再写一个字“爱”，然后第三个字就出来了。整个故事自然就出来了。一个字引发下一个字，再引发另外的东西。

他们刚好位于光谱的两端。但事实上没有人这么极端。但小说家就要胡扯，当胡扯到这么极端时，我们才会把它转述出来。如果他们很中庸的描述他们的写法，我们就记不住。村上荣的写法安全。村上春树的写法危险，可能会写断掉。但是，村上春树会遇到桃花源，但村上荣不会。

问：靶心人公式适用于小说和故事吗？长篇小说也可以用这个公式吗？

靶心人公式适用于比较戏剧化的故事。两个主要步骤是意外和转弯，如果故事没有戏剧性，就不接近于靶心人公式。既适合短篇，也适合长篇。

问：怎么给主角设置障碍？

障碍分两种：一种是外在的障碍，一种是内在的障碍。举例，如一个瞎子，他是个面包师傅。瞎子做面包就是外在的阻碍，他内在的阻碍就是他内心的恐惧，他每次做面包的时候都要让自己坚强起来，每次坚强他都会非常害怕，他会问，我真的可以吗？借由一个外在的阻碍，揭露主角内在的恐惧，这是相辅相成的。

另外一个方法是原罪。小说人物有一个梦想时，会伴随着一种原罪。例：一个小男孩，希望成为奥运选手拿到十几块金牌。但这个小男孩天生没有手脚。当一个人没有手脚，他又希望有游泳选手的荣耀的时候，他的努力就会非常恐怖。

给他一个巨大的梦想，巨大梦想配备的是原罪。

设置障碍的方法，在外，内在，原罪。

问：是不是得做到心狠手辣，在主角身上雪上加霜，最后再扮演上帝，捞他一把。

这件事是两面的。在写作过程中必须对角色残忍，才能挖掘出他最深刻的地方。如果你想慈悲，要在残忍后再慈悲，你的慈悲才更有效，因为你的残忍已经让我们见识到小说的深度了。

问：如何写中长篇小说的大纲。

西方小说主要用英雄的旅程，12个步骤。主要焦点在人物身上。而靶心人结构、七个步骤，主要聚焦于故事上。把故事结构写出来，但必须要以人物为发展中心。人物没有成立时，这个故事大纲就是一个框架。人物的完整是大纲中最重要的一件事情。

即最重要的两点：故事情节+人物勾画。

最后送大家一句话：相信自己是天才，比真的天才更重要。

以前，我们直觉以为写作这件事情是天赋。但，写作是可以学习的，是正确的方法+不断练习。就像生命中的每一件东西，有天赋的人就是学得快，没有天赋学得慢。谁会走到最后，和天赋关系不大，在于谁一直坚持走，并用正确的方法练习。

说故事很简单，天分占1%。写小说较难，天分占30%。但不要怕，你可以用有效的学习，补30%的缺。因为我们是天才，所以值得更加努力。

许荣哲老师的书：

《故事课1：说故事的人最有影响力》

《故事课2:好故事可以收服人心 》

大家可以关注许老师的作品，今天讲解的大部分内容都在作品中有详细分解。

北溟之猫整理于2018年7月20日