世界上有两种东西不能直视，一个是人心，一个是太阳。---东野圭吾

    花了3个小时一口气看完了从前我死去的家，东野先生称是最自信之作，但遭遇了冷却。故坦白讲，我就是冲着这个噱头去的。前几章入戏很难，看的断断续续，一度想放弃，很庆幸没有这么做，差点错过了沧海遗珠，私认为比白夜行、嫌疑人x更有震撼力，故事情节更完整，剖析的更深入。故事里的主人公沙也加对小学以前的童年毫无印象，为了找回记忆，她和前男友来到父亲生前独自前往、神秘荒凉的别墅。种种迹象表明别墅里的人二十三年前的某一天全部消失，再也没有回来，伴随着沙也加和前男友的逐步寻访，真相慢慢浮出水面。

   故事看似平淡，但内在线索却波澜起伏，好几处看的我脊背发凉。我是个泪点特别低的人，也容易跟作者产生共鸣，但是这本书，像一把手术刀，直接剖开了内心最敏感、柔软的部分，看完后关上手机让自己沉静了两分钟，一滴眼泪都没有流，似乎一直等待有这么一个人，以这样的方式来让我直面过去。

   沙也加和男主进入到别墅，发现别墅原来的主人叫御厨，有个叫佑介的儿子，通过佑介的日记，判断出这个家庭发生的事情，佑介记录着父亲从生病到去世的经过，有一篇日记上说，在上语文课，语文老师突然喊佑介出去，说父亲病重，佑介去医院后，父亲直直的望着他，眼睛里没有了灵魂。读到这里的时候，心底的一个阴影忽然蹦了出来，感到一阵窒息，在2006年一个不算热也不算冷的下午，当时在做高考3模数学题，班主任忽然把我喊出去，在走廊里，远方的一个大伯告诉我，父亲病危，让我赶紧回去看一眼，当时的心情我已经记不得了，只记得大伯骑着摩托车在满是尘土的公路上一丝不敢停歇，在等红绿灯的时候，拿水壶喝了一口水，擦了擦汗，说我们要抓紧时间。我才知道，原来死亡是如此贴近我的家人。回到家，家里挤满了人，父亲已经不能说话，也没有眼神交流，我感到被整个世界抛弃了。我在想，佑介的心情大概也是这样吧。佑介的日记到十二月五日的时候，只写了一句话。今天我爸爸去世了。我想没有比这一句话更悲凉更孤单的了。这种感受透过屏幕在身边晕染开，我很惊讶眼泪没出来，也许自己的痛苦在其他人眼里可能不值一提，但有时候却足以让我崩溃。

    随着剧情的推进，沙也加虐待女儿的心理问题慢慢被揭示，童年的影响、父亲对她的虐待，虽然被瞬间的打击尘封了记忆，但却给她心灵留下了不可磨灭的伤害，这是潜意识中的，就算记忆消失，童年的阴影也一直影响这她的行为。如东野先生说，事实上，每个人都有这样一个从前的自己死去的家，只是他们不愿再见到自己静静的躺在那里的尸体，所以假装没有发现罢了。无数次午夜梦回，回到那个绿树成荫、有菜香、有欢声笑语、有炊烟、有泥土味的老家，那里有我最快乐的童年，可是随着爷爷的去世，一去不复返，每次回家，情不自禁的走到老家旧址，现在已经一片荒芜、杂草丛生，心底一片唏嘘，已经回不去了，只是不愿承认，不愿接受那个天真无邪的小姑娘已经埋葬在这一片杂草中。跟周先生接触的这两年，了解到原生家庭对一个人的影响，也通过深入学习，明白童年的经历已经既成事实，可是我们有权利选择怎么看待，如同管理学所说，真正引起你情绪变化的不是事情本身，而是你怎么看待这件事情。我们可以沉湎过去不可自拔，怨天尤人可怜兮兮，也可以乐观对待，扬帆重新起航，多学学烧水壶，屁股烧的通红，还快乐的吹着口哨。

   故事的结尾沙也加从坟墓中挖掘到了死去的自己，找到了事情的真相，但也出乎意料的找到了生活的勇气，虽然过去凄惨无比，但最终还是了解到了自己失去的是什么。正如武志红说的，觉知是一切的开始，也是结束。不怕真像，怕不知道真像。遗忘未必是救赎，有时，我们宁可选择记住。活着不易，多晒太阳。