原谅我在真正看完这部电影之前望文而生义，也原谅我看了第一遍就开始写小学时候观后感一样的东西，小时候看电影写观后感是不得不写，现在再看了点什么东西有点感悟是不吐不快，因为彻底脱离象牙塔踏入社会已经一年，以前吃喝玩乐有玩伴，现在有话只能自己对自己说…
故事的情节我就不再讲述了，但是我觉得情节跟《菊次郎的夏天》有一种似曾相识的感觉，也跟北野武的《小偷家族》有些神似，也许是我记性不太好，也许是这一年习惯了襁褓却又离开了襁褓的我突然遭受了许多原来的我认为根本不可能承受的不公和委屈吧，现在感觉这样的电影更适合我，因为我突然觉得：原来我们每个人都需要救赎！
喜欢这类电影，可能是因为这样的电影让我更觉得真实，看完这部电影，感觉这样的电影才是给人看的，因为现在大国电影基本上有一个题材火了，各路导演基本上会想出各种办法把这个题材彻底玩烂，最简单一个例子，纵观青春类电影，从沈佳宜到致青春，好像高中生天天不是在谈恋爱就是将要谈恋爱活着分手了…余不赘述！现代社会的工作和生活节奏中，也只有这种电影能让一个人慢下来，也是工作之后才想明白为什么日本动漫(区别与我们的动画哦)那么发达，为什么日本的动漫是给大人看的，而我们的动画是给孩子们看的。道可道，非常道；名可名，非常名。工作的经历，加上看这些电影的感悟，让我总结出来一句话来安慰自己，they just were there to tell you something and you just should realise that you aren't perfect but you can try your best!
我想，从此我应该不会希望世界慢下来，I just want to live while I'm Alive。不同于平时爱读的曹文轩和《老人与海》，这类电影基本上不强调一个人的英雄主义，一个人成长经历，他把我小时候看电影养成的主角配角的概念完全偷去了，每个人都是主角又都是别人生活里的配角，每个人正在经历自己的烦恼可能也要同时经历别人的烦恼，这正跟我们现实生活是一样的，也就是基于这一点，我才觉得这类电影亲切吧。《闻香识女人》和《菊次郎的夏天》里，两个彼此的配角在分担彼此的烦恼，一个渡劫上岸后又去拉另一个，但二者的相互救赎又都是同时发生的；《小偷家族》又有些区别，因为两个孩子，这个临时组建家庭的一台戏更加温馨，创新上缺乏的部分已经粗砺而原始的人性光辉所弥补，加上导演故意让人看不出他是故意加入的小孩子换牙这一幕，让人顿感回童年↿‥
工作一年，我对大国电影不怎么挑剔了，因为我觉得他所有人做的事可能就像我的工作一样，可能我整个项目周期都勤勤恳恳最终这个项目成了个烂摊子；同样的菜市场出的菜有的人做成一桌珍馐而我们食堂大师傅把他做成难以下咽地类似猪食一样的东西；当然我的尊敬不是给那些混日子的人，也不是浪费食材暴殄天物的人，而是在每一个或者某一个环节认真付出的人，因为我也算是芸芸众生里的沧海一粟吧，我们都是需要机会的人，态度重要，能力更重要，我们更是需要提高能力的人，这样的能力不是被某个人肯定，而是真正地自我修行，自我渡劫并能济人。达则兼济天下，穷则知道自己还不能济天下，或者穷则说服自己不要济天下也不要乱济天下。
写观后感还有一个原因，被现在爆炸而碎片化的信息弱化了自己的思考能力，再也体会不到思维的乐趣了，现在被各种网络俚语搞的，仿佛跟人微信聊天只剩下卧槽，666，没毛病烙铁，稳妥，欧鸡巴K了，我想我还是做一个逆流而上的活鱼吧，卸掉脑残音一类的AP，花时间去真正了解一些的东西，哪怕看大国电影不做三季人！
