黄梵巜诗写作课》学习笔记
我打算用一堂课，教会大家写出像样的诗句，不是写出整首诗，要写出整首诗还需三堂课。新诗受局部诗意的支配较多，局部难，整体易。
初学者写作的难，来自于他们关注的问题太抽象，思考的问题太宏大。而你接触诗人会发现，一旦涉及写作，他们考虑的问题都很小，入囗小，擅长见微知著，以小搏大，四两拨千斤。
一，诗歌是一切写作的起点和终点
不管你想写什么，都应该从写诗开始，因为诗歌是一切写作的起点和终点。
诗歌不只是对诗歌负责，它还对语言负责，它是民族语言的守护神。
所有文学体裁中，诗歌是离语言最近的。就算可以逃避诗歌，也逃避不了一直被诗歌影响的语言。
如果把文学写作比作基础科学，其他写作就是应用科学，而诗歌写作相当于基础科学中的基础学科，比如数学。
二，客观意象和主观意象
什么是意象？意象就是：物体或物象，叫客观意象；想象的、内心的图景，叫主观意象。
客观意象一般是眼睛可以看得见的，或若是眼睛直接看不见，但一定是现实中可能存在的物体或物象。
主观意象与客观意象很不一样，一般不可能在现实中存在，你光用眼睛是看不见的，除非借助绘画，能呈现一部分主观意象，否则你必须用想象，才能在内心“看见”那个图景。
客观意象和主观意象的呈现方式有两种，一种用图片或视频，一种用语言文字。
三，新诗为什么会青睐主观意象
中国古典诗词，多数是用客观意象写成的，其间夹杂着少量的主观意象。如刘禹锡巜乌衣巷》：
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
每句都是对实际或可能场景的客观描绘，全诗皆用客观意象写成。
李白《秋浦歌十七首》之一：
白发三千丈，缘愁似个长。
不知明镜里，何处得秋霜。
李白是少数常用主观意象写诗的古人，他在文学史中的例外身份，同样要拜主观意象所赐。
主观意象属于诗意浓郁的意象，必须要靠创新才能写出，不适合需要即时唱和的场合，不适合需要即兴写作的应景诗。古典诗词的格律和音乐性，这些形式本身就自带诗意，不要求意象本身有浓烈的诗意，这样与诗意较淡的客观意象搭配，尤为相称。
当新诗脱去了古典格律的形式外衣，完全要靠裸体内容支撑全部诗意时，就应该让内容诗意浓烈的主观意象，作为主角登场。一句话，为了确保新诗有足够的诗意，更多要仰赖主观意象。如台湾诗人夏宇《甜蜜的仇恨》：
把你的影子加点盐
腌起来
风干
老的时候
下酒
这是一个典型的主观意象。
好的主观意象可以彻底摆脱对外部形式的依赖，就算把它置于诗以外的体裁中，它的诗意仍有抗环境的耐受力。所以说主观意象是诗意的浓稠剂，它有惊人的诗化蛮力，只要运用得当，完全能抵御诗体＂松散＂带来的散文化，是诗意大救星。
