原创首发

写在前面的话

自接触古诗词以来，才理解了推崇汉文化、汉服的人们，以前是不理解的。同是国粹，吾常自省，也颇有些意愿略进绵薄之力。怀着这样的情绪，我一直有一种想法，把我研习古诗词以来，所了解到的知识，系统进行概括，以助后来人（后来人指想进入古诗词这道门的人）。

以下即将进入正题，再郑重说一下，撰写本文，初衷只是愿意帮助初次接触古诗词的人。

古诗词虽然传自古代，但是接下来要说的是要让现代人怎么去写，我认为须要与时俱进，所以很多现代的东西都将融入接下来的概述。

此文或可达到这样的效果，即看过此文后，不曾接触古诗词领域的人，也可以飞快的进入门道，完成古诗词创作。对于这一点，我抱有极大信心。

1.底蕴的养成

所谓“底蕴”，这是一种什么感觉呢？这种感觉我想应该是一份说不清，道不明的朦胧；这种感觉我想应该是一种潜移默化，印在血肉里，刻在骨子里的情怀；这种感觉我想应该是一接触就有，不须要勉强，也不须要配合，自然而然非常愉悦的一个刹那。似约定，也似召唤，只要有“底蕴”，终归会来，若情人般，会爱上的。

直白的说，所谓“底蕴”就是好读书，读好书，书读好。古话：“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”，就是在说“底蕴”。

我有诗友，他并没有系统的钻研过古诗词格律，他也不热衷于创作古诗词。他其实是一个书法家，他在练习书法的几十年间，有一个习惯，喜欢抄写古诗词。后来…后来就很简单，《王力诗词格律》给他一推荐，半小时内就入门了，这就是一个底蕴已经养成的例子。

曾经听到这样一个说法：“三代人的努力，可以成就一个书香门第。”有底蕴的人，不一定来自书香门第；但是从书香门第而来的人，一定是一个有底蕴的人。所以底蕴的养成，非一朝一夕之事矣。

我们常说灵感或者灵性，这也与这个人的底蕴息息相关。灵感青睐有底蕴的人。上帝眷顾时刻准备着的人。

2.从古诗词角度对汉语言的再度认识

汉语拼音，对于古诗词格律而言很重要。我观察了许久，对于现在60岁左右的一批人来说，因为特定时期的原因，或许汉语拼音对于他们并没有普及到，所以造成了写古诗词相对更难的现状。知道了原因，我就建议这一批人饿补一下汉语拼音，不然古诗词你没有办法写好。

（1）关于韵字

汉语拼音由声母、韵母组成。古诗词须要按照一定的规则进行押韵，而押韵其实就是指韵母相同的这些字。

当然因为时代变迁，部分字的读音在古代和现代不一样了，这就出现了平水韵（作诗用）、词林正韵（填词用）和中华新韵。平水韵里面不同于中华新韵读音地特殊的字，须要单独记忆，这一点是没有其他办法的。

说一个简单的方法，入声字可以记忆那些常用的就可以。比如词林正韵韵谱里面的第15韵部至第19韵部的所有韵字，这些韵部我们称为入声韵部。

（2）关于汉字的读音

汉字读音在我们现代汉语里面分为四声（一声、二声、三声、四声），在古代诗词玩家而言则是分为平声、上声、去声、入声。其实大同小异。平声又分为阴平、阳平。

可以简单的这样理解，我们现代人所说的读一声的汉字，就是古汉语里面的阴平的字。读二声的字就是古汉语里面的阳平的字。上声字则指的是现代汉语读音里面的三声，去声字则指的是现代汉语读音里面的四声。

简单点说就是平声字指现代汉语里面读音是一声、二声的字。仄声字指现代汉语里面读音是三声、四声的字。

但是我们还需要知道和注意的是，去声字。去声字在现代汉语里面已经消失，在今天它已经分散到我们现代汉语读音里面的一二三四声里面了，各个音调都有入声字，所以要想写好古诗词，入声字我们也是须要单独记忆。

（3）关于平仄通用的字

对于古诗词而言，存在这样一批特殊的字。那就是平仄通用的字。打一个比方吧，打麻将大家知道吧。有点类似于打麻将里面的听用。在一个语言环境里面须要它扮演平声字的作用那么它就是平声字，在一个语言环境里面须要它做仄声字，它还是仄声字。

这一类汉字，对于古诗词创作，用途很大，也是须要单独记忆。关于须要单独记忆的一些东西，我不在详细例出。都可以在网上搜寻到的。当然这一类平仄通用的字有二种情况：平仄通用，其汉字意思一样。平仄通用，其汉字意思不一样。
如：听、望，这种字就是平仄通用意义不变的字。

（4）汉语言里面多音字的人工识别

多音字，属于比较特殊的一类字。多音字可没有那种平仄通用的功能，所以在不同的语言环境中，同一个字的意思可能不一样了，读音可能不一样了，这就须要我们的大脑来识别，任何软件或者诗词工具是没有办法的。

在这个语言环境里面，它是平声字的读音，则它就是平声，来检测。在那个语言环境里面，它是仄声字的读音，则它就是仄声，来检测。

3.联想能力的锻炼

人们可以突破感官的时空限制，扩大感知认识领域，把以往认识的事物与所要发明创造的新事物联系起来，使人们的认识丰富起来。

如果没有联想，人们就只能就事论事，认识范围十分有限。通过锻炼联想能力，将有助于运用托物言志、比喻论证和类比论证、借景抒情等构思和表达技巧。诗歌爱提的就是：赋、比、兴的手法。

我认为联想是一种很重要的思维方式，一种必须具备的思维能力，联想这一重要的思维能力，该如何有意识地去锻炼呢？

其实也简单，那就是碰到一件事、物时，先容自己想一想，然后再行动。而这个“想一想”，得学会做到“由此及彼”，这样才能锻炼联想的思维能力。

问题是，要联想些什么呢？那就因人而异，因事而异。但不管怎样，大脑是必须运转起来的。

我为什么单独把这个联想能力拿出来说，是因为这一能力将直接决定你写诗作词水平的高度。
大抵诗词表达的应该是一个人感性那一方面的东西。就算你是一个理性的人，但是你在某些时候也必然是感性的，那些个时候就是适合你写诗作词的时候。写诗作词，理性的人做不了这个。

4.学会使用诗家语言

所谓诗家语言是指诗性语言，是诗家用含蓄、形象、跳跃、夸张、凝练、音乐性的语言表达自己主观情志的诗语。

诗家语有这六个主要特征：含蓄、形象、跳跃、夸张、凝练、音乐性。

（1）含蓄婉转

写诗作词在表达上要求含蓄婉转，常用比喻，影射，曲喻，反说，陪衬，讽刺，用典，比兴等手法。用意含蓄而曲折、蕴藉而委婉，说有限语留无限想象空间，有如中国书画中的“留白”一样。可以采取用不同的说法不同的手法来表述同一个意思的方法进行练习。

（2）用语形象

写诗作词要求语言形象，诗家之情志往往借助于“物象”并通过形象语言表达出来，常常诗中有画，诗画相生而意味无限。物象的选取要集中、不杂乱，要与所达之意境吻合。可以采取题图诗词的办法练习，诗用语形象。

（3）语言的跳跃性

写诗作词语言要具有跳跃性。诗词往往省去不必要的文字。概因诗词之句式因受字数、韵律、意象等因素限制，其构成方式与现代汉语之表达差异甚大，这就是所谓的“诗家语”。

除常用式句外，主要有省略句、倒装句、意象组合句、和互文句等形式。语言的跳跃必然与人的联想能力息息相关。

（4）字词句子凝炼

写诗作词要求用字凝炼，语言锤炼，并精确。炼字其目的在于以最恰当的字词句，贴切生动地表现人或事物。

它不是追求华丽辞藻，生僻用语，而是追求诗语之朴素自然、生动流畅和准确达意。炼字炼得好的，便成了诗眼，境界全出，甚至句以字名、诗以句名，千古流传。

比如古代贾岛那个有名的关于炼字的佳话，“推敲典故”，大家应该都知道吧。

（5）语言的艺术夸张

写诗作词要有艺术加工，作品来源于生活，但是必须高于生活，经过加工后，出于常理之外，入于情理之中。也就是具有语言修辞上艺术夸张之特征。

她用语往往率直、天真、主观、情感化而非理性用语。对待诗歌，我们要用诗歌的艺术的眼光来解读。虽诗歌源于生活，但诗歌之真实高于生活之真实，艺术的夸张是艺术的真实，是对生活集中概括，比生活更集中、更高、更鲜明、更深刻。

古往今来诗仙李白是这一方面的集大成者。

（6）语言的声律美

写诗作词讲究声律和谐，主要表现在诗词之押韵、平仄、四声、以及节奏上。声律的协调，要音阶配合得适当。

音的高低清浊要有变化，前面有轻音，后面就该有重音，一首诗里音韵不重复，两句之中轻重不雷同。所以要有高低清浊，抑扬顿挫之分，才能悠扬悦耳。

古代诗歌是用来配乐演唱的歌词，诗歌的声律就像音乐有旋律一样，其作用就是使诗歌富有音乐美。

5.规则的掌握

要写古诗词，一些最基本的规矩是必须要知道的。俗话说：“没有规矩不成方圆。”本文我只说实际的，不空谈；只说切实有用的重要的几点。完完整整的格律规则，请自行百度学习。

诗词是二大类，我重点谈诗，因为诗更讲究，诗入门了，则词就好办了。当然对于词而言，也谈一丢丢吧。

【1】写诗须要注意以下几个方面

（1）孤平、三平尾、三仄尾不可犯。

何谓孤平。孤平主要针对“平平仄仄平”这一五言句式而言。七言句则是在前面在加上“仄仄”。

孤平句是指韵句（押韵的那一句诗而言，也就是出句）。当一个句子里面除开韵字以外只有一个平声字，则表示犯了孤平。如上面的“平平仄仄平”，变为“仄平仄仄平”，又或者是“仄仄仄平仄仄平”，这种就是犯孤平。

细心的朋友可能发现了，我们这个诗句句式，都是平平，仄仄，这样一对一对的，律诗和对联一样，也符合马蹄韵规则，就像马奔跑那样，是不是二个脚二个脚的变换。

同样的在诗里面人们爱说135位置平仄不论，246位置平仄分明。这句话一般情况下都没有问题，除了犯孤平的时候，也就是上面我例举的句式。
三平尾，指韵字句（又叫对句）最后连着三个平声字。
三仄尾指白脚句（又叫出句）最后连着三个仄声字。
为什么我们写诗填词，对于字的选择的时候，除了这个词的意思以外还要考虑它的音调。是因为不同音调的读音影响音律，自己的嘴分别读不同音调的字，试一试也能够感觉到。试着想一想，你连着几个平或者几个仄，读的时候是不是会感觉要么嘴巴一直张不开，要么就是一直合不上。
另外拗救句式，特殊律句，我不在多谈。

（2）挤韵、撞韵最好不犯。

挤韵是针对韵句而言的，也就是对句（就是最后一个字是押韵的字），如果那一句话里面的汉字有与韵字一样韵母的字，我们就说挤韵了。

撞韵是针对非韵句而言的，也就是出句。指的那一句的最后一个字韵母同对句的韵字的韵母一样，声调是三声或者四声，则称为撞韵。

广泛意义上，大家都认为挤韵、撞韵读起来会拗口，造成音律不和谐。

（3）合掌最好不要。

同一联诗句的出句和对句里面的字词或者整句的意思，不可接近，说了等于没有说。一个意思的词语或者相近意思的词语反复使用就是合掌。

因为古诗词字数本来就少，你这一合掌，岂不大大降低诗的容量。

（4）韵字的选择要考究。

韵字分为阴平和阳平的字，我们选择韵字的时候须要交替使用，这样有利于音律和谐。同时韵字里面意思差不多的字，切不可在同一首诗里面使用。

比如：香、芳。都是同一个韵部的字。但是他们意思相近，不要在同一首诗里面作为韵字使用。还有就是韵母一样，音调一样的韵字，不要在同一首诗里面使用。
比如：同、桐。

（5）非韵句的最后一个字的选择。

我们知道古诗词把汉字分为了“平上去入”四个类别的字。我们最好是在写律诗的时候，出句的最后一个字这四个类别的字，一句用一个，至少用三个吧。

（6）不要犯四平头。

这里面就牵涉到词性。也就是名动形数量代。连着的四句诗开头词性结构不要完全一样。我们常说犯了四平头就是指的这些。

（7）同时词性结构是必须要掌握好

它和汉语拼音的重要性是一样的。因为对仗也牵涉到词性结构。对仗我这里不在详细阐述，网上一搜一大遍。

对仗主要指的是律诗的中间二联须要对仗。这二联须要对仗的句子同时还要求音步错开，音阶有变化，就是我们常说的句式变化。如：2212，2221。

（8）汉语言音步

中国古诗中，音步是节奏单位，是表现诗歌节奏的音组。

一般而言，单音步是一个字,双音步指两字词语。大多数汉字不能一个字表达单独意思，所以单音步更少一些。

“其实在汉语中，一个音节或者多个音节组合，会形成”顿“，而顿就是音步。

（9）起承转合。

作为诗而言，讲究起承转合。简单点说就是你不要前言不搭后语，你一首诗那几十个字，是拼凑起来，其间的逻辑有问题，或者语言表达有问题等等。那就是大毛病了。

起承转合是诗最重要的。它就好比人的筋骨，它是支撑诗歌的骨架。因为诗的语言是高度凝炼的，所以其实起承转合很多人都掌握不好，很容易一首诗就尾大不掉。

【2】填词须要注意以下几个方面。

（1）确定词牌

词有词牌，每一个词牌往往还有多种格式，我们准备填某一个词牌的时候，我们须要确定好。

一般来说，冷门的词牌建议新手不要填。经过上千年的时间，填写的人也不多的词牌，那证明多多少少还是有一些不足为外人道的缺点的。

（2）研究例词

填词有例词可以进行参考。我们首先须要将例词进行朗读，在读的过程中进行断句。然后我们在填词的时候按照断句的样子把字填进去。

尤其还须要注意一点，在词牌里面有些位置可平可仄，但是例词里面具体到每一个字，那肯定是平仄分明了的。我认为这时我们还是应该按照例词里面对应位置字的平仄来填写。例词在这个位置是一个平声字，那么你还是填一个平声字进去最好不过了。虽然有可能你填一个仄声字在该位置，工具检测也是合乎词谱格律的。

其次我们要看例词的押韵规则。是押平声韵，还是押仄声韵。有无换韵，又有无叶韵等等。

（3）对偶的应用

填词应大量运用对偶为宜。对偶和对仗的区别可以百度了解。一个句号管辖的所有字数相同的分句，一般是有逗号隔开，这些分句最好是进行对偶填写。

（4）不同符号的区别

填词之前，注意区别好逗号、顿号、句号在汉语言里面的不同意思。比如：用顿号连接的句子，那么应该是二句加起来表述一个完整的意思。朗读时中间停顿很短。又比如，一个韵字后面的标点符合一般是一个句号。表示说完了一层意思。

（5）入声韵部的了解

词林正韵里面15至19韵部为入声韵部，应该要知道，它是不同于普通的仄声韵部的。

（6）上下片，过片的注意

诗谈起承转合。而词则主要是指上片、下片。以及如何处理好上片结束，下片开始，以及这之间的自然过渡。

（7）词的句式

词的句式从一字句到九字句都有。这与诗差别很大。

（8）词里面的领字句

须要记忆一些领字。

（9）词牌的选择

记得纳兰蕙若好像有一篇这方面的文章。好像是什么词牌也有气质来着，大家可以自己去找找看，我不在多言。我举一个例子，有一个词牌《千秋岁》，如果你用它来写贺词，恭喜别人结婚之类，那就大错特错，搞不好引起别人误会。因为这个词牌历史上往往用来写追悼的。

倚声填词的简单运用

简单点说这么理解吧，不用去管什么词谱的平仄，单纯一点，按照例词里面的字句填写，它是平声字，那么那个位置就填写平声字；它是仄声字，那么那个位置就填写仄声字。在要求严格一点，那么可以把例词里面的字，按阴平、阳平、上声、去声、入声划分出来，然后照着填字进去。完全遵循例词的音律而填。

【3】诗词相通，同样须要注意的几点

（1）请多多使用典故。

因为诗词字少，一个典故包含的信息容量很大，它可以极大的扩展你诗词的容量。

（2）请不要生造词语

（3）请不要为了押韵而押韵

（4）用词考究。

请在创作诗词的时候，不要使用那种非常偏僻的词语，但是也请不要使用那种非常直白或者口水话的或者热度很高的词语。

（5）谋篇布局

动笔想要写诗词的时候，首先你得有思路，你怎么开头，怎么铺陈，怎么结尾，得有一个大体的谋篇布局才行。可能你最终完成的作品，与你动笔之初的想法完全不一样，但是你也得去做这个事情。

6.诗词工具的运用

其实撰写本文，我最想说的就是这第五点 这里我推荐两款诗词工具。分别是：诗词吾爱网、搜韵网。这二个网站的诗词辅助工具掌握好了，很有帮助。
下面我细致的来说一下，这两款诗词工具的一些可能诸位没有注意到的，而切实有用的功能。

比如我是想要创作一首律诗。在此以杜甫《登高》为例。

我一般喜欢诗词吾爱网工具和搜韵工具结合起来使用。
我们又打开搜韵工具。

另外搜韵工具检测对于孤平、特殊律句（太白醉酒句式、鲤鱼翻波句式、拗救句式）都可以自动检测。
用工具填词也是大同小异的，词查找对偶词汇，也可以套到律诗里面来查找。
另外词又称长短句，所以动笔之初分析例词，并断句很重要。前面也谈了一些特别须要注意的地方，就不在累述了。