中国人是否永远都拍不出真正的科幻片？

我是一个小学时就开始读儒勒·凡尔纳，中学时期订阅了5年的《科幻世界》的人，这个问题已经伴随了我的整个人生。

小时候我收到的最喜欢的礼物是父亲送的一只双筒望远镜，那时候天天拿着望远镜看星星——说得装一点，我算是中国很多个“仰望星空的人”中的一员。

而我们中看得最远的那个人，叫做刘慈欣（大刘先生）。

有张照片我用过两次，因为它和我心中刘慈欣的印象非常符合——一个漂浮在宇宙中的灵魂。

如何去评价刘慈欣呢，中国最畅销的科幻小说作家？中国唯一的“雨果奖”得主？中国科幻最后的救星？我觉得都不对，最准确的评价也许是：中国最无奈的小说作家。

无奈在哪？无奈他生在了中国。

一个小说家，经历了如此折磨，我相信刘先生对于电影改编已经有了心理阴影。如果他生在美国，也许作品早就被搬上了银幕。

刘慈欣的粉丝们对于改编他的作品，只有三句话：

不要让中国人拍！

不要让中国人拍！

不要让中国人拍！！

所以说回开头，在儒家文化中长大的中国人，是不是天生就不能拍科幻片呢？

有人就不信这个邪。

不信邪的人叫郭帆，是即将上映的新片《流浪地球》的导演，而《流浪地球》是刘慈欣的另一部短篇小说。

在《三体》改编失败的大环境下，郭帆依然选择去拍刘慈欣的作品，可以说是一次巨大的冒险，这已经不是单纯的“迎难而上”了，这是“视死如归”。

在近日上海电影节举办的“微博电影之夜——新浪潮论坛导演有话说系列”上，著名影评人周黎明面对郭帆导演第一句话就是：

“如果你们成功了，中国的电影里面从此就有了科幻片这一类型，如果你们失败了，我估计若干年就没有人再敢碰硬科幻了。”

所以《流浪地球》不单是一部电影，它也是中国科幻电影的一次探险。

导演郭帆

对于郭帆导演自己，其意义也许更加重大。作为年轻导演，第一部立名，第二部探索，拍到第三部电影，基本上就该大成了——对他个人而言，这也是非常关键的一步。

所以，不管是从中国科幻电影的发展，还是从郭帆导演自己来说，这都是砸下全部身家的一仗，只许成功，不许失败。

所幸，从现在壹哥能收集的资料来看，这次很靠谱。

靠谱在哪呢？我分三点来讲。

一.改编的方式靠谱。

刘慈欣的作品之所以难改编，是因为小说中涉及到了太多艰深的理论和太广阔的格局，他建立了一整套“宇宙哲学”，这是极难被电影化的。

用科幻的术语来讲，它太“硬”了，不仅中国的电影人不行，好莱坞也一样不行。

比如《诗云》里，他将整个地球掏空变成了一个电脑硬盘，用来存储所有可能的诗歌；《球状闪电》里涉及到物理学前沿的弦理论；《乡村教师》里，“力学三大定律”成为解救全人类最后的武器……

刘慈欣小说《球状闪电》

刘慈欣可以天马行空，但电影是细节的艺术，这两者有着根本的矛盾。

《流浪地球》也许是这其中的例外。

《流浪地球》的故事设定很简单：科学家预测太阳即将爆炸，人类必须逃离太阳系。人类选择的方法是带上地球一起飞向远方寻找新的家园。

小说故事中的“钩子”，是人们经历了地球航行所带来的自然灾难后，开始质疑整个“流浪计划”本身，由此带来了猜疑，矛盾和杀戮，充满了人性深度。

而其中的感情，是所有人对于故土的眷恋。

换句话说，《流浪地球》可大可小，聪明的电影人可以选择一个细节入手，切开整个故事。

所以，整部电影的着力点可能并不在展现“流浪计划”本身，而是一群人的冒险故事——人类一往无前的冒险精神和勇气，可能才是这部电影想要表现的。

在宏大悲怆的背景下，这样着眼于细节的改编，才是电影创作者应该做的。

第二，导演的思路靠谱

中国科幻电影的罩门在哪里？

是中国人缺乏想象力吗？我们曾经写出《山海经》、《镜花缘》，我们吟诵“北冥有鱼，其名为鲲”，我们有刘慈欣——中国人不缺想象力。

中国科幻电影的罩门，是电影的工业化不成熟。

科幻电影是特效最为密集，对电影工业化要求最高的一个片种。在上影节的“电影工业化之路”论坛上，郭帆导演就一针见血地指出：“我们现在还在骑自行车，好莱坞早就开上了车。工业化是必经之路。”

导演郭帆在测试道具

何为工业化？有人说，中国的电影投资不比好莱坞小多少，这还不算工业化吗？

诚然，中国电影公司不缺钱，我们可以请来最专业的特效团队为我们服务。但钱并不是工业化的标准，一整套分工明确的专业流程才是。

而在中国的电影行业里，并不存在适应科幻电影的一套流程。

郭帆导演在拍摄《流浪地球》时最大的感受就是：中国的科幻电影没有前人铺路，一切都在摸着石头过河，甚至要凭空创造出很多以前不存在的部门。

《流浪地球》主创团队

所以，这次拍摄本身其实就是一次冒险，郭帆其实是在给未来所有的中国科幻片导演趟路。

除了人的因素，《流浪地球》对细节的追求也让人刮目相看。

郭帆导演在前几日参加的上海电影的论坛就分享了一个场景：这个场景需要非常多的显示屏，这些显示屏本可以用CG后期填补，但是为了保证演员脸部反光的绝对正确，因此郭帆导演专门找人定制出大量显示屏，演员表演的时候，他真的要在屏幕上操作。

“因为真显示屏的光会照出空气中的灰尘，演员在真的显示屏上操作，会留下指纹。这些细节，观众是能看出来的。” 郭帆对主持人说。

没错，《地心引力》、《星际穿越》、《2001太空漫游》等科幻经典也是这么拍的，没有捷径——这种对于真实度近乎变态的要求，只有工业化的电影产业才可能支持。

第三，主创团队靠谱

《流浪地球》的主创团队，是一群勇敢的人。

这不光是因为他们敢于挑战“科幻片”这个禁忌的题材，更因为他们愿意竭尽全力去把这部电影拍好。

《流浪地球》主创团队

那位说了，谁拍电影不想拍好啊？

但是没人跟钱过不去，郭帆的第二部电影《同桌的你》，早在2014年卖了快五个亿，接下来不拍个《同床的你》都说不过去，但他没有那样做。

而且就算郭帆接了《流浪地球》，他也可以选择不追求质感，平平常常地去拍一部“特效大片”，他也没有那样做。

他选择的，是用绝对认真的态度对待这部“中国科幻首秀”。

这一点，在吴京身上的体现最为明显。和郭帆一样，吴京也是一个理想主义者，他曾经对媒体说过：

“我为什么支持郭帆？是因为在他身上我看到了自己，那个曾经像傻X一样坚持着的人。”

坐拥中国单片最高票房宝座，他可以选择的电影题材是无限的，但他偏偏选了《流浪地球》，来一起为中国科幻电影冒险——这需要多大的勇气？壹哥不知道。

在今年4月27日举办的全国院线国产影片推介会上，吴京曾当着所有影视圈大佬的面力挺《流浪地球》，他说：

“中国需要有自己的科幻电影，这部《流浪地球》，成了是英雄，输了是烈士！”

在吴京的微博上可以看到，他被郭帆导演“虐”得很惨：

穿着厚重的太空服拍戏，这是非常艰难的。就算硬汉如吴京，也几乎难以承受中国第一部真正科幻电影的折磨。

但是吴京扛下来了，郭帆扛下来了，整个《流浪地球》的团队扛下来了。

不管电影里的故事如何，我们正在电影外见证一场“勇敢者的游戏”。

说了这么多，壹哥就是想表达对于这部《流浪地球》的无限期待，电影正在后期制作中，预计年内上映。我相信这次伟大的冒险，终将迎来它耀眼的结局。