“那是一种难堪的相对
她一直羞低着头
给他一个接近的机会
他没有勇气接近
她掉转身，走了！”
这是一个关于婚外情的故事，周慕云和苏丽珍发现各自的妻子和丈夫背着他们出轨了，为了寻找另一半出轨的原因，两个伤心人聚到了一起……故事很简单，也很俗套，没有一波三折的剧情，没有复杂激烈的矛盾，初看时，令人感觉空虚和飘渺。就是这样一部影片拿下了戛纳电影节、欧洲电影奖、金马奖、金像奖的多个奖项，成为了中国电影不能绕开的经典之作。这部影片究竟具有什么样的魅力？
如果要用一个词来形容王家卫的《花样年华》，那大概是压抑。这是一部带有强烈导演风格的电影，王家卫含蓄的表现手法，使得电影犹如一首朦胧诗，将主题、情感、甚至是时代特征都隐藏在细节之中，光影里渗透着潮湿仲夏或者寂寞暖冬的味道，男人的淡漠与感伤，女人的无奈与痴狂，在《Yumeji’s Theme》的音乐声中，缠绕在一起，谱写声色的寂寞。
相信有很多人和我一样是为了欣赏张曼玉在电影中的二十多套旗袍而看的电影，旗袍的颜色是斑斓的，光影的应用和旗袍色彩的变化都是带有鲜明的情绪。影片大多数画面都很暗淡，色调是灰暗的，且总是频繁地使用昏黄的灯光，这在无形中造成了一种压抑的、低沉的、忧伤的、怀旧的氛围。不论是在昏黄路灯下投影在墙壁上的曼妙身影，还是行走时旗袍的摇曳生姿，中式服饰含蓄的韵味总是一切尽在不言中。
导演将人物的情绪外化到旗袍上，在日常与房东太太、丈夫等人的相处时，衣服总是以素色为主，这与总体灰暗的色调是相协调的。在电影中重复出现的几次苏去小面摊买面的场景里，苏的旗袍总是深色的、暗沉的，这也是在影射苏内心由于和丈夫聚少离多而生出的孤独寂寞。在电影里最鲜明的色彩应该是苏与周在2046房间见面时的红色，苏生着红衣，在酒店的楼梯反反复复地上上下下，这应该是影片中节奏最快的一个部分，红色带来的强烈视觉冲击与反反复复地高跟鞋声交织，苏与周的感情渐渐失控……
这是关于苏与周的故事，也是关于一个时代的故事，一个花样年华般的时代。影片中涉及了三组复杂关系，分别是周与苏、周的妻子与苏的丈夫的出轨，还有老板在老婆与情人之间的周璇。可始终占据大家焦点的，无疑是苏与周的暧昧。
在影片中，苏与周为了找到另一半出轨的原因，互相扮演对方的另一半，苏的丈夫和周的妻子在电影中始终没有正面的镜头，在这种遮蔽手法下，苏与周模仿着另一半挑逗、摊牌、分手……从视觉呈现上看，真实与模仿产生了错位，这种错位的结果就是，原来光明正大的见面，反而成了暧昧的幽会，成了房东太太眼中出格的事。两个人一直在寻找原因，却在不知不觉间假戏真做。苏说，“我们不会和他们一样。”事实上，情难自禁。感情是如何发生的呢？其实没有答案，很多事情都是这样的。导演不止是在说一个婚外情的故事，更多的是描绘了一个花样年华般的时代氛围。
当《Yumeji’s Theme》的怀旧旋律响起时，苏与周擦肩而过，在升格镜头中，两个人一前一后、一上一下，有那么多擦肩而过的机会，确始终礼貌、克制、疏离，可望不可及。
她低眉，他凝视。
他转身，她回首。
灯光昏黄，音乐悠扬。
她旗袍摇曳，他西装革履。
垂眸，颔首，擦肩而过。
暧昧而克制。
千种风情，万般遗憾。
一种相思，两处闲愁。
周慕云问：“如果多一张船票，你会不会跟我走？”
苏丽珍也问：“如果多一张船票，你会不会带我走？”
然而没有答案。
发乎情，止乎礼义，独属于中国人的委婉，二人的感情就是那个打通了却始终沉默的电话。一个不说，一个不问，慢慢地成了彼此心中消不去的朱砂痣，无疾而终的感情终究化作一堆枯草。
心里的秘密，只有树知道。
也许周慕云真的和苏丽珍一起离开，直子也没有离开渡边君，也许一切的一切都是好的，但这样却无法教会我们成长之后的蜕变，也无法让我们变成了更好的彼此。
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