原作名: At Swim-Two-Birds

内容简介：

★ 后现代主义文学的滥觞之作

★ 荣膺首届都柏林“一城一书”

★ 会集爱尔兰全明星阵容（布伦丹·格利森 × 多姆纳尔·格利森 × 迈克尔·法斯宾德 × 科林·法瑞尔 × 基里安·墨菲），同名改编电影紧张制作中

★ 20世纪最佳英文小说100种（读者票选）| 美国《现代文库》 1999年

★ 1923年以来最佳英文小说100种 | 美国《时代》周刊 2005年

★ 后现代主义必读书目61种 | 美国《洛杉矶时报》 2009年

★ 史上最佳英国与爱尔兰小说20种 | 英国《每日电讯报》 2014年

★ 史上最佳英文小说100种 | 英国《卫报》 2014年

★ 狄兰·托马斯、格雷厄姆·格林、安东尼·伯吉斯、约翰·厄普代克、威廉·特雷弗、唐纳德·巴塞尔姆、库尔特·冯内古特、威廉·加斯、吉尔伯特·索伦蒂诺、伊什梅尔·里德……顶礼膜拜的小说大师

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《双鸟渡》出版于1939年，是爱尔兰作家弗兰·奥布莱恩的代表作。在这部天才般的元小说作品中，奇思妙想、神话传说、讽刺闹剧和胡言乱语交织在一起，令人眼花缭乱、目不暇接。

小说讲述了一个生性懒散的都柏林年轻大学生，和他严厉古板的叔叔住在一起。他嗜酒成癖，喜欢长时间赖在床上，没事就搞搞创作，编一堆天花乱坠的故事。这学生塑造了一个二流作家的形象，作家拙劣的创作引起了笔下人物的不满，这些桀骜不驯的角色群起反叛，倒霉的作者为此吃尽了苦头。

古人和今人在书中次第登场，人类和精灵在这里穿梭翱翔，传说和现实以一种匪夷所思的方式交缠碰撞，成就了一场后现代主义的狂欢——《双鸟渡》既是对爱尔兰文学宝藏的一次谐趣模仿，也是对现代都柏林社会的一番精彩描摹，足以同乔伊斯的《尤利西斯》相提并论。

作者简介 ：

弗兰·奥布莱恩————————作者

（Flann O’Brien，1911—1966）

本名布莱恩·奥诺兰（Brian Ó Nualláin），爱尔兰小说家、剧作家、讽刺作家。出生于北爱尔兰蒂龙郡斯特拉班市，毕业于都柏林大学学院，供职于都柏林地方事务部，并以笔名“迈尔斯·纳·戈帕林”（Myles na gCopaleen）在《爱尔兰时报》上长期开设专栏，撰写讽刺性文章。作为后现代主义文学的开拓者和奠基人之一，奥布莱恩与乔伊斯、贝克特并称为“爱尔兰现代文学三杰”，以其荒诞、幽默、讽刺、戏仿的独特风格，为后世留下了《双鸟渡》《第三个警察》等不朽经典，直接影响了唐纳德·巴塞尔姆、库尔特·冯内古特、吉尔伯特·索伦蒂诺、伊什梅尔·里德等小说大师的创作。

精彩书评：

壹：短评

#  把后现代小说中很常见的“mise en abyme”玩得出神入化，一开始迷迷糊糊进入不了状态，但一旦读进去就会被这种结构迷住。弗兰·奥布莱恩让这些原本互不干扰各个世界相互渗入，争相夺取地盘，用手里的魔法之笔展开各种生死之战，还时时不忘讽刺此刻正坐在书前的读者。最后那被故事中角色“折麽”得精疲力尽的作者，却对女仆说这只是自己的一场梦，就好像那些超灵现象不过是被呕心沥血的书写引发的臆症而已......这大概也是每个在书写或阅读中受困的人都会经历的体验

#  大呼过瘾！四层故事嵌套交织，时空之门交错，刮着爱尔兰的风。有些《尤利西斯》的感觉但是轻快跳跃，戏谑讽刺幽默滑稽都不羁又闪耀，疯狂得如此高级漂亮，天马行空飞扬跋扈，非常喜欢这本书。和刘老师译的《第三个警察》有很大不同，奥布莱恩果真是奇才。后现代主义的小说，长篇短篇都读过一些，《双鸟渡》无与伦比，《第三个警察》可以与之比肩。

# 这本《双鸟渡》，断断续续一个月，今天终于在办临时身份证的途中读完了。译者是资深翻译家，译笔极好，故事虽复杂，但是读得很舒服。 这是一部“俄罗斯套娃小说”。四个叙述层，重叠、交叉，现实和虚构倒置，汪洋恣肆，好似迷宫。 奥布莱恩被翻译过来的还有一部叫《第三个警察》的长篇。 同是爱尔兰小说家，奥布莱恩在他那个时代（以及后来）一直活在乔伊斯的阴影下，虽然乔伊斯称赞他是“一个了不起的作家，具有真正的喜剧精神”，但两相比较，《双鸟渡》还是轻了些，更像一个在深夜酒馆放声大笑、絮叨不知的醉汉。 

#  复杂的叙事结构极具先锋姿态，即便今天看来也很独特。书中涉及的爱尔兰古代故事与神话之类，限于文化差异，读起来感觉比较隔膜了，好在作者幽默文风可挽回不少局面，得以让阅读顺利地延续。

贰：

这本书是我特意留在初五初六读的，本想着春节用它收尾，然后投入工作，却赶上疫情，正好多了几天回味的时间。

现在可以谈笑风生，但是阅读时并不轻松。我先正视自己的问题：对于爱尔兰的文化传统不熟悉，所以当作者提到恶灵迈克菲里梅和其它人物的时候，我只能看一脑袋问号的看看注释。这就好比提到愚公，我们的背景知识是自带他的故事的，他是什么样的人，他代表着什么样精神，靠一个名字就可以迅速传达。而这本书里，不能相通的常识，让这些人在我的面前只是一个个的名字，进一步导致了作者许多影射，借用的深意，我没有理会到，还是有点遗憾的。

第二就是小说的风格。以为这是一本当代通俗小说，尤其是作者还有《第三个警察》这种名字看上去很迷惑人的作品（我在脑子里把它和悬疑小说划了等号，轻视了敌人）。直到读的时候，仔细看了腰封：“后现代主义文学的滥觞作品”.......行啊，后现代主义我也不怕，这类也是读过一点儿的，不过这本小说中的元小说风格，比以前读过的《法国中尉的女人》还要突出。我就迷迷糊糊的和作者在现实，回忆，作品，作品中的作品里走了下去，叙述视角随时变换，人物对话没有引号标注，就算是在同一时空里，A说话的同时还经常被B打断，B说着一半C还会接过去再插一段……按照我的习惯，小说一般拿到床上读，不会像读社科书那样在书桌前，边读边记录要点。这本书的阅读过程中，前三分之一，我的脑子里一直装着目录树一样的东西，边读边整理结构。后来觉得太烧脑，拿出便利贴，按照不同层次，用不同颜色做好标记。读一本书，把自己整的比盗梦空间还复杂。

再说故事与文笔。许多后现代主义文学，都注重在形式上玩花样，使自己的故事性大打折扣。这本书的故事和文笔，都是值得反复阅读的。时不时的我就会感叹于作者的奇思妙想，比如他认为肉身处在一般现在时，而灵魂兼具过去，现在和将来时的。把英语时态讲的这么哲学，真是个小机灵鬼。除了这种直接发表的议论性文字以外，里面穿插的无数个故事也很精彩，社会热点百姓生活，抛开结构，单独拿出来一个故事的时候，就当《365天每晚一个好故事》去看，也很吸引人。

所以这本书是值得你多读几遍的。流行音乐好懂，但听过几次就没了兴趣；言情小说好读，但读过一次就没了意思。古典音乐很难，复杂的变化层次，才值得反复研习。这本书也是这样，一次就能走通的迷宫，不是好迷宫。

叁：

一句话总结双鸟渡——作家笔下的一位作家写了一位作家和他笔下的作家以及角色的故事。

套娃深深深几许，话里有话，娃外有娃。但如果认为双鸟渡只是个套娃之中有套娃的套娃故事，那可就太小瞧奥布莱恩了。把故事情节都告诉你也无妨，因为这本奇书的真正妙处压根儿不在故事上。

在故事的最深两层，作家特雷利斯和自己笔下的角色生活在同一个时空里，这些角色更像他是雇来的打工仔，有些角色甚至是直接从别的故事里借过来的。特雷利斯只读“正经书”也只写“正经书”，在他的正经故事里有至诚至善的主角就必须创造相应的角色来作恶，什么也不做，除了作恶。而至邪至恶的角色对作恶毫无兴趣，却只想过朴实单纯的生活。

滑稽的还不止于此，你还能看到出庭作证的奶牛，举止绅士的恶魔，作弊耍赖的善灵，鼻梁高如十个战士叠罗汉的神灵，一生下来就是中年人模样的婴儿。所有的荒诞滑稽随着阅读的延展变得愈发合理。

碎片化的叙事把故事的层次和走向全部打碎，拼图似的一块一块放在你面前。一次只讲一层故事中的一段，留给你慢慢去拼凑。作者似乎是有意为之，比故事更加跳脱多变的是文字的风格，时而插科打诨，时而旁征博引。上一段还在极尽语言之瑰丽华美，以史诗的文笔吟唱爱尔兰神话故事，下一段可能突然插进来一段严肃平白的科普指南，再翻一页又是年轻人极富生活化的市井语气来一句：“唯有普啤最给力！”多谢翻译老师下了功夫，双鸟渡文字和内容虽然跳脱，但读起来生动流畅并无艰涩之感，越读到后面越酣畅淋漓。

故事不再是点或者线，而是一个一个被打碎的面，角色在故事的节点之间穿针引线，把双鸟渡编织成一个立体的多维度的迷宫。

奥布莱恩在开头写到：谁说一本书只能有一个开端一个结局？只要作者喜欢，三百个开头和三百个结局也可以。

同理，谁说迷宫一定要有出口，我看造迷宫的人玩得开心就可以。

PS.270页后建议配合1812序曲(要有炮的)使用，阅读体验更佳。

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