那些年王菲隐退，周杰伦孙燕姿横空出世，那些年歌王歌后层出不穷，留下深刻印记的金曲如波涛汹涌。后来不知道是大家集体沉默了，还是每条轨道必然的下坡路最终到来了，总之强强争霸的音乐时代过去了，人们开始缅怀过去，直到现在，习惯了听老歌的新新人类仍然不在少数，崭新的音乐如快餐，飞快占据排行榜，飞快的被遗忘，没有留下一片云彩。
周杰伦从《七里香》专辑之后开始变成周杰伦2.0，周杰伦3.0的重复循环态势，即便是没有了前几张专辑的天马行空震惊四座，依然独占鳌头，有的人模仿他，有的人走边缘化的自我突破发展。
王菲重新出山，《匆匆那年》《致青春》当然远远无法达到巅峰时《流年》《天空》的水准，但新一代里仍然没有可以接近她整体水平的男孩女孩。为什么收视率奇高的音乐类节目没有拯救乐坛的低迷呢？答案很简单，音乐艺术不是体育竞赛。
以王菲的《我愿意》为例，字句斟酌而不露痕迹，她总是用很多华丽的假声，转音，可是一曲结束，我们丝毫没记得有什么技巧，就是跟着她的演唱逻辑思维行走，被她感动，而换到了音乐电视节目的擂台上，这样的歌曲演绎方式恐怕第一轮就被淘汰了。音乐电视节目里那些标榜的欧美怒音技术，那些浑厚的强声高音，仿佛是在宣战：你们听好了，这才叫实力！这才叫本领！
仿佛是顽劣的孩子得到了可以炫耀的玩具，肆无忌惮的挥洒着演唱技术，博取观众对其撒狗血的叫好喝彩，或者廉价的泪水。演唱技术如果不是为音乐艺术服务，那么技术技巧的意义何在呢？我们需要的不是钢铁冶炼，或者一个个一模一样的“实力派”，我们需要的是生活积累，然后拿着词曲乐谱进入录音棚，字句斟酌，创造出传世的经典歌曲。
唱歌大概分四个类型，一种是唱的好听，比如徐佳莹田馥甄刘惜君，音色好，也有一定实力，唱得很美。一种是会唱歌，善于演角色，比如陈奕迅张学友王菲，每首歌都流露出不同的手法。一种是实力派，技术和技巧比较明显突出，比如孙楠韩红张杰。一种是超强实力派，一览众山小，偶尔会矫枉过正忽略了歌曲的情绪，比如黄绮珊。
很多人可能以为王菲属于聪明的会唱歌的人，但是实力中等，其实早期在演唱会上随便即兴被点唱的《what’s up》和《I will always love you》 可以看到她的实力惊人到了什么地步，在不擅长的坚硬歌曲里，她的乐感和实力居然能达到满分作品的境界。而平时我们在她的录音作品里，听到的都是散落一地的感动和情怀，从没有见过她要兴致勃勃的表现什么实力。
这大概就是电视音乐节目没有传达对的地方吧，实力和艺术表现并不是倍数递增的关系。论弱声技术，董文华最佳，论音质，杨洪基如金石崩裂，比气声，李谷一独门绝技，比高音，李娜笑傲江湖。可是偏偏有很多艺术者，天资不足，也有所成就，甚至高过有技术的一派。谭晶在《九儿》歌曲里表现的不顾一切态势，有一种杜鹃啼血的感觉，远远好过平时清澈圆润的“保护型”音色。腾格尔在《送别战友》里忘情的呐喊恸哭，甚至在副歌部分舍弃了学院派对于声音的规矩要求，呈现的画面才撩人心尖，催人泪下。这个时候，要么放弃技术，要么放弃艺术。什么是艺术？感染人的才是！
犹记得那一年用音质不清的光盘和磁带，一遍一遍的听臧天朔的《伤心捧出自己》，和同学一人一耳机听《青春无悔》，那是属于我们对于音乐最佳感悟的年华，后来逐渐麻木，逐渐稀释，希望有天还能回到音乐最质朴的伊甸园里。
